Kitabı oku: «Технология масляной живописи», sayfa 3

Вывод один: полости в красочном слое должны быть заполнены. Например, в литературе встречаются такие указания. Д. И. Киплик приходит к выводу, что «соединение смол с жирными высыхающими маслами (т. е., по сути, речь идёт о тройнике – А. Г.) есть лучшее разрешение вопроса о связующем веществе масляных красок» [8, с. 269], а также отмечает такие преимущества добавления лака в краску, как уменьшение пожухлости и улучшение соединения красочных слоёв между собой и с основой [8, с. 228, 268]. «В преимуществе масляно-лаковых красок перед обыкновенными масляными красками можно наглядно убедиться на позднейших русских произведениях, которые исполнены масляно-лаковыми красками. Таковы, например, некоторые из натюрмортов К. Коровина и картин Малявина <…>. Несмотря на горы нанесенных красок, в них не наблюдается ни сморщивания слоя, ни трещин, ни других повреждений, тогда как живопись И. Левитана, М. Врубеля и других мастеров, исполненная простыми масляными красками при умеренном наслоении красок, расщепляется на слои, причём верхние из слоев осыпаются» [8, с. 270]. Ж. Вибер отмечает, что добавление лака придаёт краске блеск и прочность, а пожухлости «уничтожаются лёгкой протиркой лаком-ретуше». «Лак этот, высыхая почти моментально, позволяет тотчас же приступить к вторичному прописыванию, и так как он служит прочной связью между слоями живописи, то очень полезно покрывать им все места, прописываемые вторично» [3, с. 81, 82]. Б. Сланский даёт высокую оценку использованию смол в виде лака в качестве связующего-добавка: это придаёт «масляной краске прозрачность и насыщенность». «Краски [содержащие лак] не сморщиваются и по просыхании дают более твёрдую плёнку по всему слою» [12, с. 186]. Для исправления пожухлостей Б. Сланский рекомендует использовать ретушный лак [12, с. 189].

2. Обзор масляных красок

В настоящей главе рассмотрим классификацию масляных красок, отчасти химические свойства, приведем рекомендации к их применению.

Ориентироваться будем на профессиональные художественные краски популярной марки, выпускаемые известным отечественным производителем, как на одни из лучших по соотношению цены и качества. Надо сказать, что все приведённые характеристики масляных красок до некоторой степени условны, т. к. от партии к партии они могут варьироваться и не являются величиной постоянной. Так, например, если мы говорим, что сиена жжёная является почти прозрачной краской, следует учитывать, что в случае некоторой недожжёности пигмента свойство прозрачности изменяется на полупрозрачность. Аналогично с другими характеристиками: например, скорость высыхания также величина довольно условная. Таким образом, все приведенные рекомендации даются как результат усреднения, т. е. наиболее часто встречающиеся случаи.

Все масляные краски по происхождению делятся на две большие группы:

– Минеральные

– Органические

Причём следует указать на такую особенность: в минеральных красках красящим веществом является непосредственно красящий порошок – пигмент, в то время как в органических – маслорастворимый краситель; для того, чтобы сделать из него пигмент, им окрашивается основание – нейтральный белый порошок [12, с. 12].

В свою очередь, минеральные и органические краски можно классифицировать по виду их происхождения. Краски, пигмент для которых существует в природе в чистом виде, называются натуральными, если пигмент получен в лабораторных условиях комбинацией различных натуральных веществ, такая краска носит название искусственной. В настоящее время существуют также так называемые «имитации цвета» (обозначаются на тюбиках латинской буквой «А»). Изготовляются они в основном на основе ализариновых и анилиновых красителей и по сути своей не имеют ничего общего с технологией масляной живописи, поэтому не достойны внимания художника (ими лучше не пользоваться вовсе). Встречаются также составные краски – они могут иметь название, повторяющее название уже не выпускаемого пигмента (например, неаполитанская жёлтая), или просто характеризующее цвет (например, небесно-голубая, серая, палевая и т. д.). Такие краски составляются из нескольких пигментов путём смешения с использованием, как правило, цинковых белил – они могут быть удобны тем, что в случае большой потребности, не нужно каждый раз намешивать этот состав. По причине неизвестности точного состава смеси пользование такими составными красками нужно осуществлять с осторожностью.

Также масляные краски можно дифференцировать по таким чисто физическим характеристикам, как цвет и прозрачность. В этом случае различают все общеизвестные цвета и три вида прозрачности:

– Отсутствие прозрачности – корпусная краска, т. е. полностью перекрывающая даже в тонком слое нижележащий слой.

– Полупрозрачная краска – полукорпусная краска, прозрачность или непрозрачность которой достигается консистенцией (количеством связующего вещества) и толщиной слоя.

– Прозрачная краска – лессировочная краска, при наложении которой нижележащий слой сохраняет свою видимость.

На тюбиках существует соответствующая маркировка – условные обозначения, сообщающие художнику следующую информацию: чёрный квадратик означает корпусную краску, белый – лессировочную, чёрно-белый соответственно – полукорпусную. Однако следует отметить тот факт, что при желании можно сделать полупрозрачной любую непрозрачную краску, стоит лишь добавить к ней больше связующего, т. е. развести «пожиже», – вопрос заключается в оправданности такого манёвра. Другой условный знак – количество звёздочек, а их может быть одна, две или три, – обозначает такую характеристику, как светостойкость, что характеризует способность краски сохранять первоначальный тон на свету (не изменяться с течением времени). Три звёздочки – сильная светостойкость, две – средняя, одна – слабая.

Интересен тот факт, что краска может быть корпусной, как за счёт отражения света, так и за счёт его поглощения. Так, титановые белила, например, корпусная краска, потому что отражает падающий свет, а марс чёрный – потому что поглощает свет прежде, чем он дойдёт до нижележащего слоя [5, с. 119].

Ещё одна важная характеристика красок – это интенсивность цвета, что означает способность изменять красочный тон другого пигмента. Краска может иметь слабую корпусность, но сильную интенсивность и наоборот. Например, прозрачные краски берлинская лазурь, ультрамарин в толстом слое теряют цвет, выглядят чёрными, однако в лессировке или разбеле дают красивый, интенсивный цвет [5, с. 119] [12, с. 16].