Kitabı oku: «Пятый квадрат. Пьеса», sayfa 2
САВВА. А что, уже можно выражаться. Все выпили, я же не матом.
ЛИКА. Да, отсутствие денег – печальное событие. Я так понимаю, что мы все на мели.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. У тебя хоть любовник есть. А у меня уже возраст не тот.
В это время раздается голос диктора из радиоприемника. Голос диктора очень похож на голос теледиктора из мультфильма «Малыш и Карлсон».
Диктор. Новости культуры нашего города.
На прошлой неделе, при разборке доходного дома купца Ивана Калашникова, яркого образца нашей городской эклектики второй половины девятнадцатого века, созданного по проекту нашего земляка, архитектора Ужумедского-Грицевича, была обнаружена картина, очень похожая на знаменитый «Черный квадрат» Казимира Малевича. По предварительному заключению искусствоведов нашей картинной галереи, эта картина действительно представляет собой оригинал «Черного квадрата» Казимира Малевича и вполне возможно, что это и есть тот таинственный пятый «Черный квадрат», о существовании которого так горячо спорили все специалисты творчества Малевича. Как известно, Казимир Малевич неоднократно бывал в нашем городе и, видимо, во время таких визитов и был написан этот «Черный квадрат».
Картина уже заняла свое достойное место в картинной галерее города, а нам остается надеяться, что на месте разрушенного дома не появится очередная высотка, которая закроет вид на прекрасный архитектурный ансамбль Благовещенского монастыря.
Пауза.
ОЛЬГА. Я так понимаю, что мы сейчас все подумали об одном и том же.
САВВА. Лично я ни о чем не подумал.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Интересно, а какой у этой картины эстимейт.
ЛИКА. Чего? Ясно можно выражаться? Вы по-русски говорите.
ОЛЬГА. Эстимейт – это примерный ценовой диапазон стоимости картины на аукционе. Я думаю, что «Черный квадрат» стоит не менее десяти миллионов долларов. Малевич – моя тема, я по нему диплом писала.
Длительная пауза.
ЛИКА (встает и говорит решительно). Картину надо брать, то есть украсть. А потом выгодно продать частному коллекционеру.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Лика, вы понимаете, что вы сейчас сказали? Украсть картину! Ужас. Позор.
ОЛЬГА (после небольшой паузы). Да, надо брать. Это означает перемещение полотна из одного места в другое. В нашем случае – из музея в нашу квартиру. И делать это надо срочно, пока картину не забрали в Москву. И кражу сразу заметят, надо картину заменить. Один «Черный квадрат» на другой, который я нарисую.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Оленька, как можно. Я не верю своим ушам. Как вы можете говорить такие слова. Это слова-паразиты.
ЛИКА (Ольге). А ты сможешь нарисовать такой же «Черный квадрат»?
ОЛЬГА. Ну, думаю, да. Чай, не «Тайную вечерю» рисовать.
САВВА. Ольга, я в шоке от происходящего. Неужели мы столько выпили. Всего была одна бутылка вина на всех.
ЛИКА. Я так понимаю, что у нас наметился раскол в компании.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Но это же криминал – красть картину.
ОЛЬГА. Да, криминал. Но очень романтичный и элегантный.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА (декламируя). Красть из музея плохо, красть из музея нельзя.
Савва подходит к Веронике Петровне, кладет ей руку на плечо.
САВВА (громко декламируя). Кто из музея украдет – себе покоя не найдет.
ОЛЬГА. Так, хватит разговоров. Давайте голосовать. Кто за операцию по замене картины?
Ольга и Лика поднимают руки. Савва и Вероника Петровна нет.
САВВА. Так, значит, решение не принято. Консенсус.
ОЛЬГА (посмотрев на Савву). Ну этого я ночью уломаю.
САВВА. Волшебница, как сладко пела ты.
ЛИКА. Правильно, Оленька, секс – лучший способ убеждения мужчины.
САВВА. Ну, не знаю, не знаю.
ЛИКА. А вот с Вероникой Петровной сложнее.
ОЛЬГА. Вероника Петровна, вы чего ломаетесь?
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Воровать нехорошо.
ОЛЬГА. Ну вы же понимаете, что мы просто не можем проигнорировать тот факт, что у нас есть свидетель нашей операции.
ЛИКА. Свидетелей обычно убирают.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Ничего себе за солью зашла.
ОЛЬГА. Да, Вероника Петровна, вы же расколетесь при первом же вызове в полицию.
ЛИКА. А если пытки?
ОЛЬГА. Думаю, даже до пыток не дойдет.
ЛИКА. А у меня знакомый в полиции работает, так он говорит, что сейчас самая продвинутая пытка – электрошокером в задний проход и разряд по полной включают. Клиент сразу раскалывается.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Я согласна.
ОЛЬГА. Ну вот и чудесно. Мы завтра с утра пойдем с Саввой в музей, так сказать, на разведку. Все узнаем: сигнализацию, видеокамеры, двери, окна и прочее. А вечером собираемся у нас и обсудим все детали нашей операции.
САВВА. Надо только внешность изменить. Вот Ольга пускай наденет парик и черные очки, а я бороду прикреплю и усы.
ОЛЬГА. Этого мало, меня в этом музее каждая картина знает. Я там сто раз была.
САВВА. А я только один раз был, много лет назад. С классом на экскурсию ходили.
ЛИКА. Как интересно, прямо как в кино. Ольга, ты не волнуйся, я тебя завтра так загримирую, что ни один смотритель не узнает. У меня дома театральный грим есть.
САВВА. Еще походку можно изменить. Как там в песне (припевает): «А я милого узнаю по походке».
ОЛЬГА. Да ладно вам, это уже слишком. Думаю, парика, очков и грима вполне хватит.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. А как мы нашу операцию назовем? «Черный квадрат»?
ОЛЬГА. Это как-то просто.
ЛИКА. Может, «Музей»?
ОЛЬГА. Ну, это еще проще.
САВВА. А давайте назовем, как в НАТО свои учения называют.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. А как они называют?
САВВА. Ну, по-разному. Но красиво. Например: «Обдуманная сила», «Совместные усилия», «Решительная поддержка», «Атлантическая решимость». Вообще, такие конкретные названия, мужские.
ОЛЬГА. Нет, надо как-то ближе к искусству, культуре. (Думает.) Например, «Ускользающая красота».
САВВА. Ну, по идее правильно. Картина из музея ускользает и к нам прискользает.
ВЕРОНИКА ПЕТРОВНА. Слова «прискользать» нет в русском языке. Предлагаю первое слово оставить, красиво. А второе слово заменить на «авангард», так как красота – это как-то расплывчато. Получается – «Ускользающий авангард».
Все кивают головами. Слышны возгласы: «Согласны».
ОЛЬГА. Так, операцию назвали. А нас как теперь называть?
ЛИКА. Группа единомышленников.
САВВА. Тогда уж банда единомышленников.
ОЛЬГА. Давайте проще, нас же четверо. Помните, как в Китае называли, – банда четырех. И мы будем банда четырех.
САВВА. Отлично. Банда четырех начинает операцию «Ускользающий авангард».
Конец сцены 1. Зтм.
Сцена 2
Областная художественная галерея. Главный зал. На стенах висят картины. В глубине сцены два окна. Между ними висит картина «Черный квадрат». Рядом с картиной «Черный квадрат» с правой стороны стоит письменный стол со стулом, на котором сидит смотритель музея Марья Ивановна. На столе стоит телефон и чайник. Марья Ивановна внимательно наблюдает за посетителями и пьет чай. В зале несколько посетителей, которые осматривают картины. Звонит телефон.
МАРЬЯ ИВАНОВНА (берет трубку телефона). Да, Ирина Александровна, слушаю. Картина? На месте, на месте. Куда она денется. Внимательно слежу.
Входят Савва и Ольга. Их не узнать. На Ольге густой грим, который ее состарил, парик и темные очки. У Саввы усы с бородой.
Марья Ивановна подозрительно на них смотрит.
Савва и Ольга ходят по залу и рассматривают картины. Савва периодически всматривается в верхние углы зала и ищет видеокамеры. Потом подходит к окну слева и пробует открыть его. У него не получается. Он пробует уже открыть форточку, для этого немного подпрыгивает, тем самым привлекает внимание смотрительницы.
МАРЬЯ ИВАНОВНА (обращается к Савве). Вы чего делаете? Зачем окно трогаете?
САВВА. Да душно у вас в музее, хочу проветрить немного.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. У нас окна не открываются. Зимой работает вентиляция, а летом кондиционер. А форточки прошу не открывать. Это для картин вредно. Видите, там и табличка висит.
САВВА. Ну, извините, не заметил.
В зале остаются только Ольга, Савва и Марья Ивановна. Все посетители ушли.
Савва берет за локоть Ольгу и отводит ее в сторону. Говорит шепотом.
САВВА. Слушай, отвлеки бабку. Мне надо картину и окно померить. Мы же картину через окно будем менять. Кроме того, тебе надо знать размер картины для написания.
Ольга подходит к смотрительнице и встает так, чтобы она не видела Савву.
ОЛЬГА. Здравствуйте, бабушка. Неужели это Малевич?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Какая я тебе бабушка, я Марья Ивановна. Я тут главная.
ОЛЬГА. Ой, извините, Марья Ивановна. А давно «Черный квадрат» у вас в музее висит?
В это время Савва достает сантиметр и измеряет то окно, то картину. Поэтому ходит между ними. Размеры картины руками старается «приложить» к окну. Он все время оборачивается на смотрительницу. Делает он это очень смешно.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Да только вчера повесили. До этого экспертизу делали. Даже из Москвы приезжали для химического анализа. Без экспертизы нельзя.
ОЛЬГА. И что, прямо это настоящий «Черный квадрат» Казимира Малевича?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Он самый и есть. Не сомневайся. Чернее и квадратнее не бывает.
ОЛЬГА. Да, повезло нашему музею. Теперь толпы посетителей у вас будут.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Да уж, не то что раньше. Бывало, за весь день всего человек двадцать придут. У нас же в основном местные художники. Березки да речки рисуют. А сейчас даже чаю некогда попить.
Марья Ивановна наливает себе в чашку чай из чайника и смачно отхлебывает. В это время опять звонит телефон.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Слушаю. На месте, на месте. Не волнуйтесь, Ирина Александровна. Рядом сижу, глаз не отвожу.
ОЛЬГА. Кто это вам все время звонит?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Да директор наш, Ирина Александровна. О картине беспокоится.
Савва заканчивает обмер и осмотр помещения и подходит к ним.
САВВА. А что, Марья Ивановна, у вас даже видеокамер и сигнализации нет?
МАРЬЯ ИВАНОВНА. А твое какое дело?
Пауза. Делает глоток чаю.
МАРЬЯ ИВАНОВНА (говорит уже более мягко). На следующей неделе все установят: и сигнализацию, и видеокамеры. Ведь картину только вчера повесили. А сигнализации не было, потому что у нас в музее и шедевров не было, а теперь есть. А пока я – самая надежная охрана, у меня мышь не проскочит. Пока я здесь, ничего с картиной не случится.
Продолжает пить чай.
САВВА. А специальное стекло перед картиной не будете устанавливать? Как у «Джоконды» в Лувре? И перед ней, кстати, можно стоять не более тридцати секунд.
МАРЬЯ ИВАНОВНА. Это Ирина Александровна решит, а ты пока без стекла можешь смотреть.
В это время в зал входит группа школьников старших классов с экскурсоводом, молодой женщиной. Они подходят к картине «Черный квадрат». Ольга и Савва отходят в сторону.
ЭКСКУРСОВОД (громко.) Дети, перед вами жемчужина нашего музея – картина Казимира Малевича «Черный Квадрат».
Дети начинают хихикать.
ДЕТИ. Дорожный знак какой-то, я так тоже могу, а чего тут рисовать.
ЭКСКУРСОВОД (не обращая на реплики детей внимания.) Картина впервые была представлена публике более ста лет назад на футуристической выставке в одна тысяча девятьсот пятнадцатом году в Петроградской галерее Надежды Добычиной. Выставка называлась «Последняя футуристическая выставка ноль десять», и это загадочное название предсказуемо привлекло внимание публики. Казимир Малевич представил на выставке тридцать девять своих картин, и «Черный квадрат» был только одной из них. Художник разместил эту картину на самом видном месте в красном углу, а значит, предполагал, что именно «Черный квадрат» будет вызывать основной интерес у публики.
Дети дурачатся, никто особо не слушает.
ЭКСКУРСОВОД. Безусловно, появление такой картины вызвало скандал, и многие современники ее не поняли.
ДЕТИ. Конечно не поняли, а что тут понимать. Да я такой квадрат за полчаса нарисую.
ЭКСКУРСОВОД (говорит казенным языком, как робот.) Дети, Казимир Малевич – знаковая фигура в культуре двадцатого века. Он принадлежит к художникам, кардинально изменившим представление об искусстве, его целях, возможностях, способах высказывания. Он не только автор «Черного квадрата». Наследие мастера включает фигуративную и беспредметную живопись, станковую и книжную графику, театральные эксперименты, архитектурные проекты, теорию искусства. Творческий путь Малевича связан с последовательным освоением новейших направлений живописи импрессионизма, фовизма, кубизма, футуризма. Он переосмысливал традиционные формы изобразительного искусства. Он автор нового направления – супрематизма, оригинальной версии геометрической абстракции. Супрематизм – это попытка из разноцветных геометрических фигур составить некие композиции, выражающие абсолютные начала реальности. А «Черный квадрат» – это первая картина супрематизма.
Дети слушают рассеянно, им явно неинтересно и непонятно. Они толкаются. Только Марья Ивановна слушает очень внимательно.
Ольга подходит к экскурсоводу.
ОЛЬГА (экскурсоводу). Можно вас на минуточку.
Они с экскурсоводом отходят в сторону.
Вы меня извините, пожалуйста, но это же дети. Надо как-то по-другому рассказывать. Их надо заинтересовать.
ЭКСКУРСОВОД. Ну, не знаю. У меня лекция утверждена руководством.
ОЛЬГА. Ириной Александровной?
ЭКСКУРСОВОД. Ей самой.
ОЛЬГА. Понятно. Можно я тоже детям несколько слов скажу о Малевиче?
ЭКСКУРСОВОД. Ну, пожалуйста, я не против.
ОЛЬГА (обращается к детям). Мои юные друзья. «Черный квадрат» – это дверь в новый мир. Малевич говорил, что у «Квадрата» уже выросли ножки и он уже бегает по свету.
ДЕТИ. Это как? Непонятно.
ОЛЬГА. А потому что каждый может найти в этой фигуре что-то свое. Малевич предложил нам игру, и в нее включились все. Черный квадрат – это взгляд в бесконечность. И если вы будете смотреть на Черный квадрат долго и сосредоточенно, не отвлекаясь ни на что, то увидите и космическое пространство, и черную дыру, и путь в иной мир. Вы полетите в этот новый мир и увидите его громадные размеры.
