«Кот ушел, а улыбка осталась» kitabının incelemeleri, sayfa 3

Данелия, как и настоящий коньяк, с годами только еще более многогранно раскрывается. Ведь, казалось бы, все ключевые свои фильмы автор описал, истории рассказал, шутки пошутил, тосты произнес. Ан нет. В закромах да сусеках еще много чего интересного да поучительного осталось. Думаю, не стоит, в очередной раз, перечислять фильмы великого творца. А вот перечитать, передыдущие книги - однозначно стоит.

раньше мне очень хотелось увидеть процесс создания кино. нет, не официальные съёмочные видео — это не создание, это всего лишь съемки. мне хотелось уловить сам миг создания фильма, когда замысел постепенно расцветает, приобретает плоть и вырастает в еще небольшое и сырое, но синематографическое творение. мне приходилось однажды наблюдать со стороны работу игровой студии, создававшей некую видеоигру. этот уникальный для меня бестолковый опыт… ничему не научил. а суть, оказывается, в том, что вопрос «интересно, как они создают кино» после чтения соответствующей литературы (новейших мемуаров режиссера) трансформируется в «ох господи, как же им вообще удалось создать это кино?!» серьезно. эти жизнеописания — сплошная боль! на пути ленты, пусть даже трижды одобренной цензурой и профинансированной, пусть подписанной именем знаменитейшего режиссёра Данелии, стоит столько разнообразнейших препон, что просто диву даешься – как в кинотеатрах вообще что-то шло и идет. ведь актеры сниматься не хотят, съемочная группа никогда не договорится о вознаграждении, ведь все участники съемочного процесса приедут (если приедут) в разное время и не туда. а уж когда ко всем маленьким радостям прибавляется необходимость поиска спонсоров и путей обхода идеологии — тогда-то и начинается настоящее веселье. и ведь все равно снимают, и снимают хорошее. я люблю и все любят фильмы Георгия Данелии. лично мне, к примеру, наиболее приятны Кин-Дза-Дзы.

- Все имеет свой возраст. Вселенная. Звезды. Земля. Человечество, - рассуждаю я. – Все когда-то родилось и когда-то исчезнет. И человечество тоже. А я не могу понять, в каком оно теперь возрасте? Толи в подростковой глупости, то ли в старческом маразме… Юра, ты как считаешь? Молчание. - Ты как считаешь? – говорю я громче. - Да, Маша Шарапова хорошо играет, мощные удары, - громко говорит Юра. – Молодец. - А по поводу того, что я сказал? - А что ты сказал? Гия, я тебя предупреждал, говори чуть громче, а то я не все слышу. (Часто я забываю, что наступила пора, когда с друзьями надо говорить чуть-чуть громче).

В третьей книге Георгий Николаевич еще больше уходит в ностальгирующие моменты, а также подводит некоторые итоги своей жизни. Данелия чуть ли не прямым текстом говорит, что счастлив тем, как сложилась его жизнь, но, конечно же, за исключением раннего ухода его сына Николая. Один из лучших русских/советских режиссеров говорит о том, что, мол, если бы у него был выбор, где родиться, то он все равно бы выбрал СССР. Это как у Гребенщикова: «Но если б я мог выбирать себя – я снова бы стал собой».

Книга написана все в той же легкой и ироничной манере, но уже чувствуется, что все это принадлежит перу настоящего аксакала, опытнейшего человека, видавшего виды. «Кот ушел, а улыбка осталась» посвящена периоду работы над последними фильмами мастеровитого режиссера. И был дан даже намек на продолжение, на 4-ю часть, которую Георгий Николаевич хотел посвятить повествованию о работе над анимационным фильмом «Ку! Кин-Дза-Дза», но, видимо, этим планам уже не суждено было реализоваться. Если, конечно, ее не издадут посмертно.

Наиболее интересные моменты здесь связаны с главами о Евгении Моргунове, с описанием встречи Данелии с Харриет Андерсон и Сэмом Пекинпа. А что касается названия работы Георгия Николаевича, то это словно бы пожелание, он хотел, чтобы, когда его не станет – кот ушел, а улыбка осталась.

Уруруру, какая нежность) кот ушел, а улыбка осталась и переполняет меня всю. С какой любовью пишет Георгий Николаевич об актёрах, режиссёрах, операторах, олигархах и просто людях. И о кино. Это надо же так любить свою работу, так писать о ней, что дух захватывает. И вот я вроде бы равнодушна к кино, но сразу хочется бежать и смотреть. И к актёрам его я тоже ровно, а теперь почти влюбилась. Волшебник он, этот Данелия

Заключительная часть трилогии. Автор рассказывает про свою зрелую жизнь, про фильмы Паспорт, Настя, Орел и Решка. Как и всегда уморительно и иронично про курьезы. Мудро и незамысловато про серьезные вещи и судьбу человека. Эта трилогия одна из светлых моментов в моей читательской карьере. Советую всем без исключения, даже если вы не любите советское кино, не любите кино, не любите читать. Всем советую. Без исключений.

Книги Данелия, как и его фильмы, одновременно веселые и грустные, вкусные и горькие, дурашливые и мудрые. Книга "Кот ушел, а улыбка осталась" затрагивает период жизни Георгия Данелия, когда он занимался созданием фильмов "Паспорт", "Настя", "Орел и решка", "Фортуна". Особенно интересна история про фильм "Паспорт". Это начало перестройки, преддверие "чернушного" периода отечественного кинематографа. Фильм снимается в России, Австрии, Грузии и Израиле (с которым у СССР тогда еще не было дипломатических отношений). Эта история разворачивается долго, разнообразно, смешно. Я думаю, что материала про создание "Паспорта" хватило бы на отдельную грустную комедию. Одна только история про приглашение Николоса Кейджа на главную роль или история про гулянку с Фрэнсисом Копполой в грузинском ресторане чего только стоит. Радует, что Данелия планирует написать как минимум еще одну книгу.

P.S. Интересно, что Данелия считает своим лучшим произведением фильм "Не горюй!" А я его не смотрел. Будет чем заняться сегодня вечером. :)

Люблю Георгия Данелия за искренность, за честность, за преданность искусству, за неумирающий юмор в его картинах и в книгах. Он, наша гордость, признаётся, что писать книги ему помогали - писатель Татьяна Кравченко и его ученица- кинорежиссёр Елена Машкова. Он вызывает глубокое уважение,- человек, умудрённый жизнью, так много знающий о людях, о людских слабостях, оптимист по природе , несущий радость людям. Его книги очень похожи на сценарии, - он и с Викторией Токаревой работал как со сценаристом, у них, похоже, так много общего во взглядах на жизнь и творчество. Его книги- читаешь или слушаешь в исполнении артиста- слышен голос Георгия Данелия- рассказчика. Мы узнаём, как трудно создавались хорошие фильмы, - уходили годы. В книгах много весёлых баек,- автор отдыхал во время написания книг. Как снимали фильмы, где находили идеи, как воплощали их в жизнь, о влиянии политики в советское время на кинематограф,- об этом узнаем из книги. Георгий Данелия был нашим лицом и в Израиле, и в Америке,во Франции,- можно сказать, во всём мире. Интересная, познавательная книга о времени и об искусстве замечательного Георгия Данелия.

Замечательная книга! Читается очень легко и с большим удовольствием. Каждая история, рассказанная Георгием Николаевичем, наполнена тонким юмором и приятным чувством ностальгии, несмотря на то, что некоторые фильмы и эпизоды приходилось снимать практически в экстремальных условиях. Книга позволяет посмотреть на фильмы Георгия Данелии с другой, где-то неожиданной стороны. Видно, что к каждой картине он относился очень трепетно и со всей душой. Между прочим. Это прекрасное пособие для людей, начинающих свой путь в режиссуре. Вся изнанка кинематографа - перед глазами! А количество курьёзных случаев? Просто зашкаливающее! И это восхитительно. Ведь из таких моментов и состоит настоящая жизнь, и даже спустя много лет они остаются в памяти и теперь навсегда останутся на страницах этой чудесной книги.

Как и первые две, книга представляет собой череду небольших главок, выстроенных в более-менее хронологическом порядке и нанизанных на общую нить рассказа о создании четырёх последних фильмов режиссёра в 80-е - 90-е годы - "Паспорт", "Настя", "Орёл и решка" и "Фортуна", хотя попадаются и экскурсы то в прошлое, то в будущее. Стиль и настроение остались вроде бы теми же. Данелия ни раньше, ни теперь не занимается каким-либо сведением счетов, не использует никаких популярных в мемуарах тем вроде политики или личной жизни; это по-прежнему спокойный и трогательный рассказ о любимой работе и хороших людях, с которыми эта работа сводила режиссёра. Практически ни о ком он не говорит ни единого плохого слова, отчего остаётся особенно приятно послевкусие. Разумеется, плохие люди на пути Данелии попадались, и немало, но в этих книгах места им нет. И это хорошо.

И всё же восприятие уже иное. Возможно, поменялся я; возможно, дело в том, что рассказывает режиссёр уже о новых для себя и страны временах, когда вместо Госкино приходится работать над фильмами, прибегая к помощи частных спонсоров, а то и вовсе бандитов; а возможно, проблема в том, что фильмы, о которых идёт речь, трудно назвать режиссёрскими удачами. Положа руку на сердце, они в лучшем случае посредственны, если не откровенно слабы, однако для создателя дорог каждый, и о каждом фильме Данелия говорит с любовью. От этого и возникает чувство неловкости... Впрочем, с другой стороны, эти воспоминания и подталкивают к тому, чтоб дать фильмам ещё один шанс. Я давно собираюсь устроить себе просмотр полной его фильмографии. Кто знает, вдруг впечатления изменятся?

Что интересно, воспоминания и теперь не доведены до финала. Георгий Николаевич обещает ещё одну книгу, которая будет целиком посвящена созданию мультфильма "Ку! Кин-дза-дза!", увидевшего свет в 2012 году. Мультфильм этот тоже большой удачей не назвать... И всё же я буду ждать этот заключительный том и надеяться, что режиссёр сможет довести работу до конца.

Кинорежиссер Георгий Данелия продолжает серию воспоминаний, начатых книгами «Безбилетный пассажир» и «Тостуемый пьет до дна». В них он рассказывает, как снимал свои фильмы, вспоминая и эпизоды из некиношной жизни. Данелия пишет просто, без затей, но очень смешно. Начинаешь читать, и сразу понимаешь: не зря он стал одним из лучших отечественных комедиографов. Острое чутье на комическую ситуацию, неожиданную реплику не покидало его никогда, и наблюдательности ему не занимать. В третьей книге дошла очередь до работ 1990-х годов: «Паспорт», «Настя», «Орел и решка» и «Фортуна». Мемуарист сразу признается, что боялся написать неинтересный текст: «Записки старика, который бросил пить, курить и любить, читать весьма скучно». Но опасения оказались напрасны: и безалкогольная жизнь Данелии сюрпризов полна. Мало того, что съемки фильма и сами по себе незаурядное приключение, так они еще окружены любопытными сопутствующими обстоятельствами, такими как, например, поиски денег. Все прежние схемы финансирования кино рухнули, и режиссеры оказались предоставлены сами себе. Даже самых именитых никто не ждал с распростертыми объятьями. Но все как-то устраивалось. Люди, которые готовы были дать деньги на фильм, находились. Только теперь приходилось иметь дело уже не с членами КПСС, стоявшими во главе кинематографических структур, а с банкирами, нефтепромышленниками и даже бандитами. Для них он был и остается прежде всего человеком, который снял «Мимино» — фильм о двух провинциалах, оказавшихся волею судеб в большом городе. Хотя сам Данелия лучшим своим фильм считает «Не горюй».

Множество трогательных деталей, которые принадлежат внутреннему миру режиссера, в тексте постепенно монтируются в еще один — неснятый — фильм о человеке, который вдобавок ко всему умеет дружить. Читаешь — и кажется, что ничего для счастья важнее нет.