«Главное в истории литературы. Ключевые произведения, темы, приемы, жанры» kitabının incelemeleri, sayfa 3

Но! Книгу краткость совсем не портит.

Сложно назвать "Главное в истории литературы" Генри Рассела просто книгой. Мне кажется, это больше похоже на своеобразный научный проект по исследованию литературы.

Он включает в себя 4 раздела:

жанры; произведения; темы; приемы.

Мне, начинающему студенту курсов по литературоведению, данное исследование было очень полезно изучить, познакомиться с новой для себя информацией.

Например, теперь я знаю о существовании таких жанров, как роман-река, роман с ключом. А до этой книги я о них даже не подозревала.

Также любопытно было почитать про художественные приемы, которые использовали (и используют) авторы для написания своих произведений. Конечно, для более хорошего понимания надо будет еще поискать подробности каждого из проемов, но на начальном этапе для общего представления достаточно и сведений из книги.

В общем, знакомство с "Главным в истории литературы" Генри Рассела прошло успешно. Надеюсь, что новые знания мне пригодятся в дальнейшем обучении профессии мечты. . Плюс ко всему из исследования автора я выделила для себя довольно интересные книги, о которых никогда не слышала.

(И маленький лайфхак для блогера - при написании отзывов на прочитанное можно козырнуть знаниями о том или ином произведении) . Отдельно хочется выделить оформление книги - оно просто потрясающее! Не зря я влюбилась в него еще до приобретения издания себе в библиотеку. А когда я взяла книгу в руки, моему восторгу не было предела.

Эта книга — новаторское введение в историю литературы и знакомство с лучшими художественными произведениями, созданными за последние 500 лет. Она исследует 67 ключевых работ — от «Алисы в стране чудес» до «Преступления и наказания». И делает это через короткие рассказы, которые дают представление о большой прозе.

***

Безумно красочная книга, которую даже в руках держать приятно

Рассказывается, какие существуют жанры у романов (я была удивлена, что их оказывается так много!), какие существуют популярные темы, какие приемы используются у популярные произведений, и интересная информация о них.

Конечно же основную часть книги занимает описание произведений. А конкретно есть информация о таких популярных произведениях как:

• «Мастер и Маргарита»
• «Гордость и предубеждение»
• «Джейн Эйр»
• «Граф Монте-Кристо»
• «Преступление и наказание»
• «Война и мир»
• «Процесс»
• «Скотный двор»
• «Лолита»
• «Сияние»
• «Убить пересмешника»
• «Рассказ служанки» и др. (всего их 67)

Все описано лёгким языком и любой человек точно узнаёт для себя что-то новое! Мне книга безумно понравилась! Ее я рекомендую тем, кто интересуется историей литературы и ее тонкостями. Особенно будет она интересна любителям классики! 

Вот казалось бы, какой смысл в книге аннотаций к произведениям литературы, дополненных перекрестными ссылками на перечни жанров, всяческих тем и хаотичными (и порой неожиданными) фактами из биографий писателей? Но, как ни странно, мне очень понравилось, как все это сделано.

В общем-то, это книга для любителей списков и проставления галочек. Она предлагает читателю список примерно из сотни произведений литературы, прихотливо рассортированный по разным папочкам, из которых 67 удостоились особого почтения, а прочие упоминаются эпизодически, как примеры того или иного жанра или литературного приема (с явным акцентом на британскую литературу, само-собой). Кстати, не знаю, чем руководствовались редакторы русского издания, Николай Васильевич, портрет которого украшает собой обложку, в числе стоящих внимания авторов не упомянут. Зато упомянуты те авторы, которые либо уж совсем забронзовевшие классики (Толстой и Достоевский), либо известны англоязычными текстами (Набоков), и вот еще Булгаков попал в список. Есть ощущение, что не в последнюю очередь за счет кота.

Забавно, что «Войну и мир» Рассел в первую очередь отнес к историческим романам, а уже потом к психологическим. Впрочем, туда же (в исторические) отнесены романы Вальтера Скотта и Фенимора Купера, которые на мой скромный взгляд, все-таки больше приключенческие, чем что-то еще, несмотря на их исторические декорации. С другой стороны, я и сама недавно обнаружила, что книги Гайдара, которые в детстве воспринимались исключительно, как приключенческая литература, сейчас уже начинают казаться историческими романами. В общем, грани тонки, и пересечения жанров никто, разумеется, не отменял.

Наверное, главное качество этой книги (после списков, разумеется) – это лаконичность. Каждому произведению (жанру или теме) посвящена одна, максимум две странички текста, которые зачастую еще включают и иллюстрации (вообще, оформление тут хочется отметить отдельно, оно прекрасно!). И самое поразительное, что этого оказывается достаточно. Причем лаконичность в данном случае не означает сухости и академизма. Напротив, это отличные яркие тексты, подчеркивающие важное и обращающие внимание на интересное. И соблазняющие, да! Я почему-то с некоторым удивлением обнаружила, что Ивлина Во относят к авторам, использующим юмористические приемы, и это послужило поводом открыть его книгу (оказалось, что у него очень изящный и богатый язык, насчет юмора я бы утверждать не стала, но фирменная британская ирония во всей красе). Если бы я сейчас училась в школе, то с удовольствием бы имела такую книгу на полке. Прежде всего ради того, чтобы иметь образец краткого, емкого и незанудного текста на высоколитературные темы, избегающего приемов «пурпурной прозы». Да, это, наверное, не уровень профессиональных филологов, но кто их, профессиональных, читает-то?

Кстати, слышали это выражение «пурпурная проза»? Это про стилистические излишества и цветистые пассажи – эдакие заплатки на грубом сюртуке. Я так понимаю, что практически весь Достоевский – это сплошная она, или, например, Набоков, хотя Рассел неожиданно называет в числе авторов Хэмингуэя, от которого как-то меньше всего ждешь рюшечек.

Из новых для меня понятий также были «Роман-река», «Квир-роман» (что-то слышала, но краем уха, и что, правда, Пруст писал про ЛГБТ?), а также (не смейтесь) тот факт, что триллер – это просто остросюжетная проза, а вовсе не обязательно про убийство, как я почему-то считала. Ну и еще, что одним из основных признаков постмодернистского романа является убеждение читателя в том, что это все вымысел, а не в том, что это игра сознания. Между прочим, к авторам этого жанра внезапно отнесли Набокова.

Вообще, в книге много любопытных определений, классификаций и категоризаций, некоторые из которых остаются загадочными. Например, никак не ожидала, что Сервансеса можно отнести к авторам феминистских романов. Ну ладно там, Вирждиния Вульф или Маргарет Этвуд. Но Сервантес??? Почему???

Последний раздел посвящен литературным приемам, и тут тоже читателя ждет удивительное. Например, к приемам отнесены сюжет и фабула. Это вообще больной вопрос, я некоторое время назад пыталась понять разницу, и убедилась, что ее нет. Точнее, каждый понимает эту разницу по-своему, и порой определения абсолютно противоположные. Филологи – такие филологи. Рассел предлагает определение Эдварда Фостера: «Король умер, а потом умерла королева» - это фабула. Король умер, а королева умерла от горя – это сюжет», хотя и оно, по его мнению, не лишено недостатков.

В заключение стоит признать, что книга без сомнения любопытна, в том числе часто нетрадиционным взглядом на привычные вещи. Иногда хотелось бы более подробного экскурса в то или иное понятие и больше наглядных примеров, но и так тоже неплохо. Задумалась даже о том, чтобы завести такую себе на полке, хотя бы виртуальной. Ну, и несколько галочек в списке «прочитать» тоже поставила.

Говорят, писать нужно так, как поделился бы в беседе с другом. Книга «Главное в истории литературы» яркий тому пример. В коротких заметках рассказана неподъёмная история большой прозы (романа) и литературы от античности до наших дней. Стремительная, концентрированная, живая суть.

Книга поделена на четыре раздела: жанры, произведения, темы и приемы. В жанрах можно освежить знания о том, что психологический роман о мире внутри, философский — об идеях, а антиутопия — научно-фантастический поджанр (оказывается, я еще как читаю фантастику, правда, научную). Также можно узнать о фэнтези, романе-реке, романе с ключом и еще о порядка тридцати разновидностях романа.

После фейерверка жанров читателя ждут компактные заметки о 67 ключевых произведениях всех времен и народов (сюжет + любопытные факты из биографии + роль и влияние). 

Задача не из легких — выбрать великие романы за всю историю, но список книг довольно-таки специфический и субъективный (особенно удивили примеры 21 века). 

Последние два раздела — темы (все велосипеды давно изобретены, но кататься никто не запрещает) и приемы (как автор достигает того или иного эффекта) — помогут понять механику романа и себя, его читающего.

«Главное в истории литературы» — отличная настольная книга для нефилологов и любителей чтения, которые хотят углубить и структурировать знания и читать с бо́льшим профессионализмом и удовольствием. Отдельное спасибо за качество бумаги. Роскошь!

Аккуратный, вдумчивый сборник, пестрящий именами и, собственно. ссылками без ссылок. Использовать в качестве своеобразной брошюры увлеченным глубоко и в качестве более чем краткого экскурса для начинающих, школьников, студентов. Главное на этом не остановиться. Начать - отлично, вдохновляет на ознакомление с глубокой теорией. Кроме того, электронная версия по весьма сходной цене, чего не скажешь о бумажных оригиналах серии.

Книга красочная, материал хорошо структурирован, внутри есть перекрёстные ссылки и очень полезный алфавитный указатель в конце. Книгу можно использовать как краткий справочник по литературе и литературоведению. Из недостатков небольшой объём текста, - информация подана сжато, хотелось бы более глубокого описания, - а также малое количество русских авторов. Но в целом очень хорошо для ориентира в литературном море.