Kitabı oku: «Fotografía de boda», sayfa 7

Enfoque

Asegúrese de que el Autofoco esté activado en el cuerpo de la cámara (Nikon, Fujifilm) o en el objetivo (Canon). Verifique a continuación que el modo de enfoque automático sea el que necesite: foto a foto o continuo.

Modo de medición

Para fotografiar bodas usará casi exclusivamente modo manual.

Ajustes de reproducción

Aquí hay poco que tocar. Solamente ajuste el tiempo de revisión de la fotografía y también verifique que la cámara no gire las fotografías verticales, ya que resulta más rápido girar la cámara para verlas.

Ajustes de toma

•Formato de archivo de imágenes: elegir RAW. Tenga mucho cuidado de no seleccionar un formato de archivo con menor resolución que la máxima proporcionada por el sensor de su cámara (por ejemplo, en Canon 5D MarkII los formatos S-RAW1 y S-RAW2 sólo proporcionan archivos de 10 y 5 megapíxeles frente a los de 21 que ofrece el sensor).

•Espacio de color: Adobe RGB, aunque no es necesario fijarlo para los ficheros RAW ya que contienen la información de color en bruto que proporciona el sensor; sí viene bien activar este espacio para que la cámara lo use al visualizar los histogramas y tenga una idea más cercana de la distribución de tonos y colores de la imagen.

•ISO alto: desactivado para que la cámara no permita los ISO demasiado elevados, en algunos fabricantes (Nikon, por ejemplo) puede fijar un ISO máximo que no debería ser superior a 3200.

•Exposición múltiple: desactivada

•Rol usado por segunda tarjeta de memoria (en cámaras que posean esta función): puede optar por usarla como tarjeta adicional para cuando acabe la principal (modo overflow) o mejor si selecciona el modo backup para que la cámara copie las fotografías a las dos tarjetas y de esa forma tenga una copia de seguridad inmediata de su reportaje.

•Estilo de foto (Canon) o control de imagen (Nikon): no afectan al RAW sino a la visualización del archivo RAW en la pantalla de su cámara, por lo que conviene dejarlos lo más neutros posibles, eligiendo neutro o estándar. Puede elegir realizar un ligero incremento en el control de nitidez/enfoque para que al revisar el enfoque de las tomas realizadas pueda verificar mejor el grado de enfoque conseguido —ese ajuste de nitidez afecta únicamente al archivo JPEG generado para guardarlo junto al RAW o para la visualización en su cámara, no al archivo RAW.

•Viñeteado: algunas cámaras poseen los parámetros de diferentes objetivos y pueden corregir la falta de exposición en los bordes de la imagen en función del objetivo usado. Como la mayoría de los programas de conversión de RAW ofrecen mejores correcciones para este tipo de problemas, desactive esta función en la cámara.

Otros ajustes

•Autofoco: seleccione el número máximo de puntos que proporcione el sistema de autofoco de su cámara para lograr enfocar con precisión una zona concreta de su escena. Active también la luz de ayuda al sistema de autofoco.

•Pasos de diafragma (EV): situar en 1/3.

•Pasos ISO: también ajustar en 1/3.

•Medición matricial: algunas cámaras incluyen un modo de medición que tiene en cuenta si hay rostros de personas en la imagen; active este tipo de medición si lo tiene en su cámara para que le ayude a controlar mejor la exposición en los modos semiautomáticos.

•Funciones de botón AF: búsque en los menús de personalización o de funciones especiales para asignar al botón AF (Canon) o AF-L (Nikon) una misión concreta. Lo más útil es programarlo para que bloquee el autofoco cuando lo pulse; de esta forma no tendrá que pulsar a medio camino el botón disparador para bloquear el enfoque, con la posibilidad de que lo libere y falle en el enfoque al recomponer el encuadre de su imagen.

•Botón de función: cada vez más cámaras (Fujifilm y Nikon, por ejemplo) poseen uno o varios botones de funciones programables por el usuario. Resultan muy útiles porque puede programar estos botones para aquellos parámetros que cambie más y estén escondidos en los menús.

•Metadatos: por último, aunque no menos importante, configure su cámara para incluir el nombre del fotógrafo, el copyright, su correo electrónico y otros datos en cada archivo de imagen que genere. Al tener esos datos en cada imagen podrá demostrar su autoría en caso de litigio y también en caso de que pierda alguna tarjeta de memoria con sus fotografías, si alguien la encuentra podrá ponerse en contacto con usted. También le aconsejamos que escriba su teléfono en cada tarjeta con rotulador indeleble porque ¡no todo el mundo sabe extraer los metadatos de una imagen!

MENÚS EN FUNCIÓN DEL CONTEXTO

Otros ajustes de su cámara dependen del lugar y la acción que vaya a fotografiar. Cada vez que cambie a una escena diferente revise los siguientes ajustes:

ISO

Para conseguir fotografías con la mejor calidad de color y menor ruido, debería siempre ajustar la sensibilidad ISO a la mínima que le garantice una exposición correcta. También tenga en cuenta que la sensibilidad ISO escogida debería garantizarle que el sujeto principal aparezca nítido y sin trepidación a causa de una velocidad de obturación excesivamente lenta.

Balance de blancos

En principio, si trabaja en RAW puede ajustarlo en automático pues la cámara sólo va a incluir ese dato en el archivo RAW y realmente será en el revelado del RAW cuando lo ajustará al valor más conveniente. No obstante, hay algunas situaciones donde conviene fijar un valor concreto, sobre todo cuando hay mezclas de varios tipos de iluminaciones. Si tiene luz de atardecer filtrándose por la ventana y además va a usar algunas lámparas de la habitación donde se viste la novia, debería realizar una exposición de prueba con un balance de blancos predefinido, por ejemplo tungsteno, y confirmar que los tonos que aportan los dos tipos de iluminación son adecuados. En caso contrario, pruebe con otro balance de blancos. Si uno de ellos fuera muy diferente, intente filtrar esa luz con un filtro de gelatina de conversión. Hacerlo en la toma le ahorrará mucho tiempo de procesado, ya que compensar dos luces con balances de blancos diferentes en el revelado RAW puede ser bastante laborioso.

Modo de medición y disparo

El modo de medición que seleccione va a depender de su estilo y de la acción en la escena que vaya a fotografiar. La mayoría de los fotógrafos de boda de estilo reportaje documental prefieren usar medición promediada al centro para poder realizar fotografías en modos manual y semiautomáticos de forma rápida, así como para permitirles medir una zona en concreto activando el disparador a medio recorrido o con el botón de bloque de exposición.

En esta escena José Luis Guardia de Xpression International midió con el fotómetro de su cámara en medición puntual las zonas de altas luces del vestido de la novia y las sombras a la derecha de la imagen para poder decidir qué exposición sería la más correcta. Finalmente expuso un punto y medio por encima de la medición que indicaba la cámara para el vestido, con la finalidad de no sobreexponerlo y poder tener algo de detalle en las paredes en sombra.

15 mm f/2,8, ISO 1600, f/4, 1/80 segundos.

Si en su escena dominan los tonos oscuros o claros, será mejor que cambie a modo de medición puntual para que el fotómetro de la cámara no evalúe incorrectamente la escena al medirla en su conjunto. Ajuste modo de medición puntual y mida sobre la zona más iluminada que desee con detalle —por ejemplo en el vestido de la novia— después sobreexponga 1 o 1,5 EV para llevar esa zona al extremo derecho de su histograma. Víctor Martí y Antonio Trigo sugieren “usar el botón programable Fn de las cámaras Nikon para activar el modo de medición puntual. En general realizamos la medición puntual sobre la piel de la cara. De este modo, el fotómetro nos está indicando la medición para reproducir la piel de una persona de piel blanca como un gris del 18%, o sea, ligeramente más oscura de lo que en realidad es. Podemos decir que estamos subexponiendo ligeramente sobre un punto o punto y medio. Así tenemos un margen de error por si las altas luces del vestido de la novia se encuentran en una zona demasiado iluminada. En cualquier caso, si hay una iluminación muy concentrada en el vestido, volveremos a medir en esa zona y tomaremos una decisión en función de la diferencia de luz entre piel y vestido”.

Para la mayoría de las escenas, sobre todo aquellas que transcurren a un ritmo más pausado, como las fotografías de la pareja en algún lugar especial después de la ceremonia, elija modo de disparo manual para tener el máximo control de diafragma y velocidad de obturación. Los fotógrafos de El Marco Rojo y Xpression International no usan otro modo de disparo porque prefieren medir previamente en varias zonas y seleccionar la combinación diafragma-velocidad más adecuada a sus propósitos, fijarla en el modo manual y entonces concentrarse en la acción que transcurra.

Víctor Martí de El Marco Rojo sugiere también disparar tres o cuatro fotografías de cada escena para asegurarse de que no haya gestos indeseados, muecas, ojos cerrados o bocas en posiciones extrañas. Aconseja usar el disparo en ráfaga sólo en algunos momentos donde la acción transcurra muy rápidamente, como puede ser la salida de los novios de la iglesia.

Otros fotógrafos eligen el modo de disparo con prioridad al diafragma, en aquellas escenas donde pueda resultar útil fijar el diafragma y que la cámara ajuste la velocidad de obturación adecuada. Por ejemplo, cuando desee una escasa profundidad de campo en primeros planos enfocados de la novia vistiéndose, seleccione modo Prioridad al diafragma, ajuste a un diafragma muy abierto y concéntrese en sus movimientos y gestos. Realice alguna fotografía de prueba y corrija con el compensador de exposición en caso necesario.

Autoenfoque y disparo múltiple

Si lo necesita, cambie el modo de autoenfoque en función de la escena que vaya a fotografiar. José Luis Guardia de Xpression International explica que “usamos fundamentalmente autoenfoque de un solo disparo (One shot), cambiando en ocasiones a AI-servo cuando la pareja está bailando o hay algo de acción, pues en ese modo se comporta mucho mejor el seguimiento del enfoque. También en esas escenas donde prevea acción y movimiento de sus personajes puede activar el modo de disparo múltiple (ráfagas). Antes lo usábamos bastante para que al menos varias de las fotografías tuvieran foco preciso, incluso si la cámara fallaba al enfocar en algunos de los disparos. Sin embargo, actualmente con las nuevas cámaras, sobre todo con las híbridas de Fujifilm, lo usamos menos porque enfocan siempre de forma muy precisa”.

Iluminación
FLASHES PORTÁTILES: TIPOS Y ACCESORIOS

La mayor parte de las fotografías de boda transcurren en escenarios fuera del estudio del fotógrafo. Ello implica disponer de iluminación adicional por si fuera necesario complementar la disponible en dichas localizaciones. Actualmente los equipos de flash de pequeño tamaño concebidos para ser controlados por cámaras SLR constituyen la opción más cómoda para el fotógrafo de boda; a continuación le explicaré qué características debería valorar en estos equipos.

Potencia

En primer lugar considere la potencia, en un flash portátil viene indicada por el Número Guía que ofrece el fabricante en sus características. Con el Número Guía y la distancia entre el flash y el sujeto puede calcular fácilmente el diafragma que debe ajustar en la cámara; solamente tiene que dividir el Número Guía por esa distancia (en metros). El Número Guía se indica para una sensibilidad dada, normalmente 100 ISO. Si incrementa la sensibilidad tendrá que buscarlo para esa sensibilidad o calcularlo simplemente multiplicando por la raíz cuadrada de 2 (aproximadamente 1,41) cada vez que doble la sensibilidad ISO. Así, por ejemplo, al usar un flash con Número Guía de 40 para 100 ISO, si lo desea usar a ISO 400, como ha duplicado dos veces el ISO (de 100 a 200 y de 200 a 400) tendría que realizar el cálculo: 40 x 1,41 x 1,41= 79,5 (80 si hace el cálculo exacto con un número mayor de decimales).

Elija flashes que tengan un Número Guía elevado, pues muchas fotografías de grupo requieren situar los flashes a bastante distancia para iluminar al sujeto y la escena en conjunto. Si tiene un Número Guía de 40 y sitúa el flash a una distancia de 6 metros, la fórmula anterior le indica un diafragma de 6,6; suficiente para obtener una buena profundidad de campo a esa distancia con un objetivo angular moderado. Pero si el flash tuviera un Número Guía inferior tendría que situar un diafragma demasiado abierto y correr el riesgo de una profundidad de campo pequeña o recurrir a incrementar la sensibilidad en su cámara lo que le provocará más ruido y peor calidad de color. Como mínimo elija flashes con un Número Guía superior a 40 para su equipo de fotografía de boda.

Modos de flash

La mayoría de los flashes modernos vienen con tres modos de funcionamiento:

•Manual: el fotógrafo ajusta el flash para que entregue toda o parte de su potencia y también es responsable de situar el diafragma para que la exposición sea correcta.

•Automático: la célula fotoeléctrica de la propia unidad de flash mide la luz del flash que rebota en el sujeto y corta el destello cuando considera que la exposición es correcta.

•TTL (siglas de Through the Lens): la cámara capta la luz emitida por el flash y corta el destello cuando considera que la exposición es correcta. Este modo requiere de un flash que sea capaz de comunicarse con la cámara para intercambiar parámetros y órdenes de activación/desactivación.

Modo manual

En fotografía social los dos modos más usados son el manual y el TTL, así que veamos cómo sacar el máximo partido de ellos. En el modo Manual deberá conocer el Número Guía para la sensibilidad que esté usando en ese momento y la distancia del flash al sujeto, después aplique la fórmula:

Diafragma o n^o f = Número Guía / distancia

por ejemplo, para un flash de Número Guía 60, si la distancia flash al sujeto es de 6 metros:

f/ = 60/6 = 10

el diafragma que necesitaría sería de f/10.

Consulte el Número Guía que indique el fabricante de su flash si necesita usar otra sensibilidad ISO. Si no cuenta con dicha tabla puede calcularlo aproximadamente, considerando que cada vez que duplica la sensibilidad ISO el Número Guía se multiplica por la raíz cuadrada de 2 (aproximadamente 1,4). También puede calcularlo fácilmente sabiendo que cada vez que dobla su sensibilidad dos pasos (por ejemplo de 100 a 200 y de 200 a 400), el Número Guía se duplica. O sea que si tiene Número Guía de 60 para 100 ISO, si incrementa su ISO a 400 el Número Guía aproximado será de 120.

Considere que si su flash cuenta con una antorcha motorizada con zoom, el flash abrirá más o menos el cono de luz para adaptarse al ángulo de cobertura de su objetivo. Eso significa que el flujo luminoso para una posición de flash adaptada a un objetivo de 24 mm será menos concentrado que para una posición de 100 mm, ya que se dispersará sobre una zona más grande. Suele ser habitual que el fabricante del flash le indique su potencia máxima para la mayor distancia focal, tenga en cuenta que el Número Guía si usa una distancia focal menor puede ser bastante más reducido, por ejemplo un Metz 58AF tiene un Número Guía de 58 para la posición de antorcha adecuada a un objetivo de 105 mm pero baja a 29 cuando se ajusta para un objetivo de 24 mm.

Si usa el flash para iluminar una zona de la fotografía, el mejor modo de ajustar la exposición es en modo manual. Para esta imagen los fotógrafos de El Marco Rojo situaron el flash con un paraguas difusor en el pasillo del fondo a la derecha, ajustando su potencia para iluminar la pared del fondo y crear una atractiva silueta de la novia con el ramo. En esta fotografía supieron sacar mucho partido a la luz disponible: colocaron a la novia de forma que la parte inferior de su vestido quedara iluminada por el propio aplique de luz situado en la pared izquierda del pasillo e incluyeron el otro aplique a la derecha de la foto en un primer plano muy desenfocado que le da profundidad y color a la imagen.

Nikon D3S, Nikkor 85 mm f/1,4, ISO 1000, f/4, 1/80 segundos.

Un flash colocado a 1 metro de una pared blanca proyecta una luz con mayor o menor cobertura en función de la posición zoom. La primera imagen (1) está realizada con la pestaña difusora del flash (14 mm); en la segunda (2), el zoom se encuentra en una posición de 24 mm; en la tercera (3), de 50 mm; en la cuarta (4), de 200 mm. En todos los casos, el encuadre corresponde a una porción de pared de unos 4 metros de ancho por algo más de 1,5 metros de alto.

El Número Guía dependerá también de los accesorios que coloque entre el flash y el sujeto. Si decide usar la pestaña difusora que tienen muchos flashes para ampliar el ángulo de cobertura del flash su Número Guía bajará aún más.

Los Número Guía suministrados por los fabricantes suelen ser indicativos y más bien ¡generosos! (o sea, mayores de lo que las pruebas demuestran). Para usar su flash en modo Manual de forma profesional debería realizar unas fotografías de prueba que le permitan conocer los Número Guía más exactos para las configuraciones más habituales en sus reportajes. Para cada distancia focal habitual que use pruebe a situar su flash a varias distancias y en cada una pruebe varios diafragmas hasta encontrar el adecuado. Al final de su prueba debería tener una tabla similar a la siguiente.

FLASH “X” PARA OBJETIVO DE DISTANCIA FOCAL 35MM A ISO 200
Distancia	Diafragma para exposición correcta
2 metros	f/16
3 metros	f/11
4 metros	f/8
6 metros	f/5,6
8 metros	f/4

Si suele usar el flash para completar la iluminación a la salida de la iglesia considere que si se sitúa con un objetivo angular de 35 mm y un flash para rellenar a la pareja, podrá iluminar correctamente a ambos porque la luz del flash llegará de forma muy similar a los dos novios. Pero si decide también realizar allí fotografías de grupo con el mismo objetivo, las circunstancias serán muy diferentes. Piense que los miembros del grupo situados más alejados recibirán mucha menos luz del flash que los situados en primer plano. En este caso la mejor solución es alejarse del grupo y cambiar a otro objetivo de mayor distancia focal. Al alejarse disminuyen las diferencias de distancias entre los miembros del grupo más alejados o cercanos respecto a la distancia del flash a los sujetos más centrados, por lo que la exposición de todos ellos resultará mucho más uniforme.

En esta disposición, fotografiando con un objetivo gran angular a corta distancia del grupo, la quinta fila se sitúa al doble de distancia que la primera. Aplicando la ley del inverso del cuadrado, puede verificar que la fila quinta sólo recibe el 25% de la luz, por lo que estará subexponiendo esa zona 2 pasos de diafragma.

Si cambia a un teleobjetivo corto y se aleja del grupo, situándose a cuatro veces la distancia anterior respecto de la primera fila, la quinta fila se situará solamente a un 25% más de distancia. Aplicando de nuevo la ley del inverso del cuadrado, ahora obtendrá que la quinta fila recibe el 64% de la luz que llega a la primera.