Есть у этого автора интересные мысли, которые уже на полпути находятся к пониманию предмета. Например, он пишет: "Художники, страстно бьющиеся над своим очередным шедевром, в сотый раз изменяя цвет и форму, добиваясь совершенства работы, иногда с удивлением обнаруживают, что их палитра, где они просто смешивали краски, оказывается тем самым сверкающим абстрактным полотном, которое без всякого предметного содержания несет красоту." То есть, понимание абстрактной природы композиции уже проглядывает!
И еще интересно то, что автор называет признаками композиции: целостность; подчиненность второстепенного главному (наличие доминанты); уравновешенность. Эти признаки композиции напоминают условия комфортности у Евгения Стасенко.
Еще одна деталь проглядывает: при всех нагромождениях традиционной шелухи автор выделяет формальную композицию и предметную композицию. Он уже в одном шаге от понимания разницы между собственно композицией и сюжетным построением.
Но, конечно, расчитывать на это пособие как на ясное руководство применимое на практике не приходится.
«Композиция. Теория и практика изобразительного искусства» kitabının incelemeleri