Kitabı oku: «Машины времени в зеркале войны миров», sayfa 4
Дед Иван. Ну а какого рода задачи перед нами обычно ставились?
Марина Сергеевна. Да разные. Не время сейчас о прошлом говорить.
Дед Иван. Да. Считанные минуты у нас остались. А наших голубчиков что-то нет, как нет.
Дверь появляется вновь. Из нее выходят Партизан и Староста, одетые в кожаные куртки, все в дыму. В руках у них пистолеты. Дверь исчезает снова.
Партизан. До какой же низости, до какой мерзости люди доходят…
Дед Иван. Что же вы быстро вернулись? И как новые прям. Ты же раненый был? Ходить не мог.
Партизан. (машет рукой с досадой). А…
Староста. Гангстерами американскими мы с ним были. Сожгли нас тоже. Привязали к столбу, облили бензином, подожгли.
Дед Иван. Нет, ну мы здесь, похоже, все с огнем дружим…
Тетка Наталья. Ребятки у вас же наганы есть. Немцев всего человек пятнадцать, я считала. Постреляйте всех. Вы же стрелять умеете.
Партизан. Да патронов нет, все там расстреляли. Да если бы и были, не об том нам сейчас думать надо. Я когда горел в САСШ этих империалистических, ко мне коня два в огне явились с рогами на головах и орать начали что-то, мол, времени у меня совсем не осталось, возвращаться надо скорее и решать со всеми Великую Загадку Жизни.
Учитель. Что за кони?
Слышан звук подъехавшего мотоцикла, звук разгружаемых канистр, немецкая речь.
Тетка Наталья. Господи, помилуй нас грешных…
Катя. Вы что, ничего не понимаете? Ну отчего взрослые такие дураки? Неужели не ясно как надо поступить? Меня в пионеры не успели принять, война началась, но я всегда очень хотела, и все их правила наизусть выучила, и про девиз: «Один за всех и все за одного», прекрасно помню. Нам всем вместе надо в дверь заветную попасть, не поодиночке, а вместе. Понимаете? Как в фильме «Золотой ключик», Дед Иван – как Папа Карло, а мы – как куклы карабасбарабасовского театра. А фашисты – Карабас Барабас, Дуремар, Лиса и Кот. А …
Партизан. Так двери нет.
Учитель. Почему нет, вот она. Только что опять появилась. Дед Иван, открой ее.
Дед Иван. Почему я?
Учитель. Ну, ты ж у нас Папа Карло.
Тетка Наталья. Вань…
Дед Иван подходит к двери, растворяет ее. Дверь оказывается необычайно большой. Все всемером в ряд помещаются в дверной просвет.
Староста. Кто это?
Учитель. Единороги. Их много.
Тетка Наталья. Рай?
Учитель. Нет.
Партизан. Ад?
Учитель. Нет. Мне мудрец один рассказал, да жаль не поверил я ему тогда. Сказал он, что человек каждый вращается как белка в колесе жизни-смерти, но не вечно. Приходит время, выпрыгивает он из колеса этого неумолимого. И оказывается на лугу вечном-бесконечном, где принимает он образ единорога и пасется на том золотом лугу. И пребывает он на там во веки веков.
Староста. Навсегда, что ли?
Учитель. Да.
Марина Сергеевна. И что мы вот путь этот громадный прошли тысячелетний, в разных телах тут потаскались, намаялись, чтобы лошадями все оставшееся время на лугу пастись?
Катя. Мама, ты что? Посмотри, какие они прекрасные. И как там, в саду этом, красиво. Чувствуешь – запах, слышишь – ветер, видишь – свет?
Дед Иван. Это мы их так со своей колокольни, отсюда видим, единорогами. На самом деле перед нами Великий Источник Любви, с которым нам сейчас предстоит воссоединиться.
Тетка Наталья. Ваня, ты это откуда узнал?
Дед Иван. Помните, я вам рассказывал о моряках тибетских, которые меня в японскую-то спасли. Так вот капитан их напоследок сказал: «Держи курс на Великий Источник Любви, с которым тебе предстоит воссоединиться». Я спросил его: «А как я найду Источник Любви Этот»? Он ответил: «Огонь, тлеющий внутри тебя, разгорится очень ярко вблизи источника сего, излучающего сокровенный свет». И сейчас я чувствую, как разгорается огонь внутри меня.
Дверь со страшным звуком захлопывается, исчезает.
Марина Сергеевна. Как же так? Это все был обман? Игры перепугавшегося насмерть ума? Сейчас гореть?
Тетка Наталья. Дьявол путал напоследок.
Партизан. Никому верить в жизни нельзя, надо мне было, когда меня в плен брали чеку-то из гранаты вынуть. Испугался я тогда, смалодушничал.
Слышно, как амбар из канистр со всех сторон поливают бензином.
Учитель. (Ложится на пол). Вы единорогов видели? Все видели? Какой обман, люди? Придите в себя.
Слышно как снаружи зажгли факел. Хором пьяными голосами немцы начали орать: «In nomine patris, et filii, et spiritus sancti…”
Учитель. (Садится). Вспомните, почему мы опять здесь родились, вспомните, что мы не сделали тогда, в прошлый раз. Мы ведь в прошлый раз вплотную подошли к тому же самому месту. Ну почему вы все такие? Ну, за что мне это все?
Староста. Учитель, ты уж расскажи, только побыстрее, пожалуйста, а то боюсь у нас времени совсем не осталось.
Партизан. Да, учитель, пожалуйста. Я вот точно уже ничего не вспомню.
Дед Иван. Никто из нас кроме тебя не вспомнит. Ты уж не причитай, помоги всем…
Учитель. (Встает). Но… Это же так просто. Вы больше ведь никогда не увидите этот мир, не увидите эту планету, этих людей. Я не хочу сказать, что это плохо. И я не хочу сказать, что мир этот на самом деле существует. И я не хочу сказать, что место, куда мы сейчас с вами отправимся плохое. Нет. Место хорошее. И единственное, реально существующее. Но с тем, с чем вам больше никогда не встретиться на пути вечном, надо проститься. Причем проститься так, выразить эмоции так, как вы еще никогда ничего не делали до этого. Я вот знаю, что надо сделать, но не знаю как. В прошлый раз, кстати, это стало для нас большой проблемой.
Партизан. Меня, когда в армию родня провожала…
Староста. Ну, продолжай.
Партизан. Пели все и плясали. Почти два дня. Ну и самогон еще пили…
Учитель. То есть ты нам предлагаешь сейчас всем сплясать и спеть? Я правильно понимаю? Мы вот так со всеми простимся? Как настоящие советские люди? Самогона вот нет, извините. Не завезли. Есть еще какие-нибудь мысли?
Марина Сергеевна. Ну, когда с человеком если каким прощаешься, провожаешь его в последний путь. Все плачут, причитают. Оркестр похоронный играет марш Шопена.
Учитель. То есть Вы нам предлагаете всем поплакать, попричитать и дождаться похоронного оркестра. Боюсь, они не успеют приехать. Еще мысли есть?
Тетка Наталья. Я когда маленькой была, мы с весной прощались – хороводы в лесу водили.
Учитель. Вот оно. Молодец. Ну, наконец-то. Все поняли? Хоровод жизни. Вот что они имели в виду…
Староста. Кто?
Учитель. Да единороги эти. Они целый час мне в уши жужжали: «Станьте единым, ради бога, станьте единым…» И мы сейчас в хороводе этом станем едины, как планеты, вращающиеся вокруг Солнца, как мир, крутящийся вокруг центра Вселенной, как тело, путешествующее вокруг души, как разум, бредущий вокруг да около непостижимого, в конце концов, как Бог, творящий вокруг нас. Кстати, последнюю свою мысль я хотел бы чуть-чуть более широко объяснить…
Дед Иван. Ладно, Учитель, потом расскажешь. Времени будет много. Давайте, берите друг друга за руки.
Все берут друг друга за руки и начинают хороводить хоровод в полной тишине. Гаснет свет.
Голоса.
– Ну, вот видите. Вот видите. Все у нас с Вами получается, если захотим. Какое дело сделали – и это всего лишь за час с небольшим. Все спаслись. И окружающие ничего не заметили. Никаких странностей. Никаких следов.
– Я бы на Вашем месте не радовался так сильно. Все им объясни, по полочкам разложи, разжуй и в рот положи. А сами. Сами то что. Вообще ни до чего додуматься не могут? Тем более поняли все абсолютно неправильно. Разве вы этого не видите?
– Ну, поняли, конечно, все чуть-чуть неправильно. Но мысли работали в правильном направлении. Тем более, что сейчас наши с Вами коллеги все им объяснят.
– Наши с вами коллеги нам ничего объяснить не смогли, до всего своим умом доходить пришлось. Да ладно. Летать не разучились еще?
– Летать? Я же вроде не Пегас? А куда нам лететь?
– Тут самолет один южнокорейский в воздушном пространстве Советского Союза заблудился. Ну и как вы прекрасно понимаете, собьют его через пятнадцать минут или около того.
– Да, нарушать воздушное пространство… Это не хорошо. А пилоты куда смотрят?
– А пилоты умерли все. Так получилось.
– А как же самолет не падает.
– Работает автопилот.
– Всякое в жизни случается… Пойдемте уж отсюда, а то амбар сейчас подожгут…
– А Вы не отлынивайте, не отлынивайте. Вы же все поняли?
– Послушайте за пятнадцать минут объяснить такой куче народа устройство Вселенной, цель Бытия, их место в Великой мистерии жизни. Потом побудить их на абсолютно правильные действия. Общаться с ними ведь придется на южнокорейском языке?
– А вы забыли корейский?
– Надо бы в библиотеку зайти, подучить.
– Летим коллега, времени мало.
– Да я же не отказываюсь, надо так надо.
Зажигается яркий свет. Все эсэсовцы стоят в зале. Смотрят на сцену. Один снимает горящий амбар на кинокамеру.
Майор. Sie haben nichts seltsam bemerkt?
Эсэсовец. Es gibt nichts. Und Sie?
Майор. Die Stille. Die absolute Stille. Sie kreischen wie die Schweine gewßhnlich. Eben bemßhen sich, die Tßr aufzubrechen oder, auf die Straße herauszuspringen. Man Muss nach als ihm schießen. Und jetzt die Stille. Als ob innerhalb niemandes gibt es. Sie konnten doch nicht entlaufen?
Эсэсовец. Es ist ausgeschlossen. Ringsumher standen unsere Menschen. Vorbei ihnen und wßrde die Maus nicht durchgelaufen sein.
Майор. Seltsamerweise. Also, gut. Nach den Wagen. Wir müssen bis zum Untergang in den Stab geraten. Und sich zu bemßhen, das Treffen mit den Partisanen zu vermeiden..
Майор и эсэсовцы уходят за сцену.
Занавес.
Съемки порнофильма. Сцена первая. Филиокве. Продолжение.
Все как бы просыпаются. Как бы морок какой-то развеялся. (Морок не может развеяться, морок – это что-то другое). Всех отпустило остолбенение какое-то. Все начали двигаться, крутить головами. У всех одежда мокрая от пота. Режиссер хватает ртом воздух. Потом успокаивается и садится в режиссерское кресло. Так, говорит он, я лично был эсэсовским майором Шульцем. Партизан (улыбается). Почему-то я не удивлен, говорит он. Я тоже, говорит единственный афроамериканец на съемочной площадке. Ты-то помолчи, в сердцах бросает ему режиссер. Потом спрашивает негромким голосом: «Ну и кто кем был здесь в этой постановке?»
АФРИКАНЕЦ (Он же «Черт белоглазый», он же «Мальчик пиписечник», он же «Клон Обамы» и т.д.). Я быль Староста.
ДЕДУШКА. Я был Дедом Иваном.
БАБУШКА. Я была Теткой Натальей.
МАМА. Я была Мариной Сергеевной.
ДОЧКА. Я была Катей.
ПАРТИЗАН. Я был Партизаном.
УЧИТЕЛЬ. Я был Учителем.
РЕЖИССЕР (обращается к остальным членам съемочной группы). Ну а вы кем были?
Все нестройным хором выговаривают одно лишь слово – «эсэсовцами» и только чувак с салфетками добавил – «кем же еще».
РЕЖИССЕР (задумчиво). Кажется, я кое-что начинаю понимать в кино.
УЧИТЕЛЬ. Опять значит собрались. А зачем сейчас-то? Сняться в порнушке и дальше разбежаться по своим делам? Я ничего не понимаю. Ничего не помню. Почему из сада этого, где единороги пасутся, мы с вами опять ушли. Ну еще раз, ну еще тысячу раз мы с вами еще встретимся. В чем смысл-то? Почему компания-то все время одна и та же? Почему всю эту бессмыслицу обязательно нам с вами разыгрывать? Почему другие люди не могут? Ответьте кто-нибудь.
– Ну, а Вы что думаете, мой дорогой товарищ Сталин? Что это, товарищ, такое было?
– Это, товарищ Ленин. Мы с Вами нахуярились ******* (замарано цензурой) и нас заколбасило. И вот видения эти – телепатические скорее всего, потому что мне и в горячечном бреду не могли такие сюжеты присниться. Тем более первая сторона пластинки закончилась. У меня вертушка полностью ручная, поэтому она продолжает крутиться и может так крутиться хоть вечно, пока иголка не сотрется.
Да, опять проступила лондонская квартира. Теплый летний лондонский вечер. Ночь уже скорее. Отходняк у меня начался. Захотелось секса. Здесь в лучших традициях постмодернистской литературы, можно было бы замутить совершенно неожиданный гомосексуальный текст, с похмельным раскаянием на утро. Но я же русский писатель, ебта. А русский писатель, это принципиальный гомофоб, он не может позволить себе все это описывать. А даже если он все это и описывает, то там в каждой букве в каждой строчке сквозит такая гомофобия. Поэтому я оставил его лежать на диване кверху жопой, а сам пошел в туалет и десять минут дрочил на Анькин светлый образ.
Употребление Dimetoxy-4-Ethyl-Amphetamine (DOET-Hecate).
И вот я опять в Венеции. Сентябрьский теплый денечек. Хочется спрятаться в тени какого-нибудь дома или зайти под арку или выйти к какому-нибудь из многочисленных каналов и тупо смотреть на воду. Катание на гондолах теперь недоступно, потому что у меня нет денег. Тьфу, бля, нельзя говорить, что нет денег. Язык – это храм твоего бытия. Будешь говорить постоянно «нет денег», и денег, как по мановению волшебной палочки, действительно не будет. Поэтому, правильно говорить надо так: «Я не хочу тратить деньги на глупые и смешные развлечения. Пойду-ка я куплю пиццу «Четыре сыра» за пять евро, а потом сяду на лавочку и сожру ее с удовольствием, ибо я со вчерашнего вечера ничего не ел». Почему не ел? Почему не ел. Не хотел. И вина сегодня пить не буду. Я за трезвый образ жизни. Вот почему, когда я в Венеции у меня всегда нет денег? В прошлый раз, когда я был здесь с А., у меня тоже было всего 100 или 200 евро, или 300. Не важно. Но надо же и на гондоле покататься, и сувениры, и поесть. Мои невеселые мысли прервал телефонный звонок. Кому это я понадобился? Номер был незнакомый. У меня учащенно забилось сердце. Прямо перед входом в пиццерию какие-то два туриста затеяли потасовку непонятно из-за чего. Зазвенел колокол.
– Алё, – скал в трубку я.
– Привет, я в Венеции. Ты как собираешься праздновать день осеннего равноденствия? – я решил сразу перейти к делу, без всяких этих вступлений.
– А, это ты, – я постарался не выдать своего волнения, – какими судьбами?
– Вот, приехал встретиться с тобой. У нас с тобой есть одно незаконченное дельце.
Дельце? – я сразу понял, что он имеет в виду, -Ты называешь это дельцем? Да я в прошлый раз чуть коньки не отбросил и чуть с катушек не съехал. Да пошел ты нахер с таким дельцем!
– Ну ладно, ладно, -давай встретимся где-нибудь? Посидим в кафе, выпьем по чашечке кофе. Поболтаем. Венеция ведь так прекрасна в середине сентября.
– Сейчас, пожалуй, последняя треть, – автоматически поправил его я.
– А ты где здесь остановился? – я решил не жалеть его и поднять градус конфликта.
Я понял, что он хочет поднять градус конфликта. Мне было очень неприятно. Я помнил нашу с ним лондонскую попойку, если так можно выразиться. Я не хотел этого повторять.
– Это не будет повторением, – сказал я, пусть думает, что я читаю его мысли, – это будет совсем другое вещество. Это будет совсем другая музыка. Послушай, всё очень серьезно. В прошлый раз мы открыли с тобой черную дверь. То, что мы там с тобой увидели нам не очень понравилось. Нам пришлось вступить с тобой в битву, которая была нам с тобой навязана. Мы выиграли ее и сейчас вплотную подошли к белой двери. Нам необходимо открыть ее. Иначе мы не сможем двигаться дальше.
Какой ужасный мир, – подумав немного, ответил я, -все мрут, как мухи, трахаются, снимают об этом кино, философствуют о том, о чем понятия не имеют. Путают Филиокве и Эпохе. Как вообще можно перепутать такие разные понятия? Блядь.
– Ну не заводись, – я решил его успокоить, – не заводись, пойдем выпьем кофе.
Я вот сейчас запутался, какой из этих я сейчас последнюю фразу сказал, тот, который в Венеции квартиру снимает или тот, который заставляет другого наркотики принимать, зная, что это очень плохо и преследуется по закону во многих странах мира?
Страх нах, Мира!
И надо снова все перемотать, потому что, во-первых, автор плохо знает Венецию и не смог бы аутентично вывести читателя к искомой квартире. Во-вторых, автор ничего не знает о том веществе, которое собрались употреблять наши славные герои. Хотя автор мог запросто воспользоваться любым поисковиком и выяснить, что это такое. Но автору лень, автор слушает песню группы Coil – Dimetoxy-4-Ethyl-Amphetamine (DOET-Hecate), его и без употребления прет, он не может уже справляться со своими эмоциями. Психоделический эффект уже присутствует. Он еще не понимает, почему дверь белая. Ведь если исходить из того, что они находятся в Венеции, дверь должна быть желтого или золотого (что вернее) цвета. Ведь Венеция ассоциируется больше с золотым цветом, чем с белым. Но если вы посмотрите на черно-белые фотографии Венеции, то конечно же вы поймете, что Венеция – белая, а вовсе не золотая. Так что прав был говоривший о двери. Бесконечно прав.
И конечно, те два чувака, которые одели только что виртуальные шлемы и смотрят на Венецию глазами первого и второго, они очень скоро пожалеют, что сделали это. Пока конечно все прикольно. Они одели эти шлемы, картинка движется без их участия. Они вращают головами, наслаждаются реальностью на 360 градусов. Венеция как живая и как на ладони. Как на лондони. Это как экскурсия. Только ты ничего не можешь сделать. Ничего не можешь контролировать. Ты можешь только вертеть головой на триста шестьдесят градусов. Направо-налево, вверх-вниз. Картинка захватывает. Звуки захватывают. Ты не чувствуешь никаких запахов, но потом начинаешь их домысливать, дорисовывать. Они забывают, что на самом деле они сидят в Москве, в Новогиреево. Одели виртуальные шлемы и смотрят, во все глаза смотрят. Венеция мелькает яркими белыми красками, осенний воздух Венеции обжигает их, ослепляет их. Они постепенно забывают Москву, Новогиреево, дом, квартиру. Они не хотят возвращаться. Они стали нами. Это и была наша цель. Заманить их этой искусственной дурацкой 3D-картинкой, приблизить их к себе на максимально близкое расстояние, и когда они совсем расслабятся, когда потеряют контроль, перебраться в их тела. У нас здесь в Москве, есть кое какое дельце. Надо завалить пару пидорасов. В плохом, конечно же, смысле. Они украли у нас кое-что. Кое-какой предмет. Ну а кстати, отмотав чуть раньше, еще когда мы были в Венеции, вот это слово «дельце», оно взбесило меня. А вот сейчас, перемотав чуть-чуть вперед, меня сейчас это слово «дельце» совсем не бесит, оно кажется абсолютно уместным. Мы вышли из квартиры в Новогиреево, сели в заранее припаркованную машину Хёндэ Соната, выпущенную Таганрогским заводом в 2007 году, с пробегом 108975 километров и поехали на одну квартиру в Медведково, где у нас было припрятано оружие и фальшивые документы на имя сотрудников ФСБ Померанцева Льва Сергеевича и Обходчикова Константина Викторовича. Да и еще у нас здесь весна, последняя треть марта, идет снег, холодно и мерзко. Ну и чтобы им там в Венеции было не так скучно мы включили им там на полную громкость в их виртуальных шлемах композицию группы Coil – 2,5-Dimetoxy-4-Ethyl-Amphetamine (DOET-Hecate).
– Мне кажется я уже слышал где-то эту музыку, – сказал я ему, когда мы уже сидели в съемной квартире в Венеции. Дверь на балкон была открыта, звуки беспрепятственно выливались на улицу, поэтому я прикрыл балкон, – по-моему мы уже употребили. Только я не помню как. И я не помню, как мы попали с тобой в эту квартиру. И когда я успел поставить пластинку.
– Ты слушал где-то не эту музыку, – ответил я ему, – ты слышал где-то похожую музыку. И я, кстати, тоже не помню, как мы здесь оказались.
Мы поехали по МКАДу, машин в это время уже почти не было. Мы быстро долетели до Медведково, где-то минут за 30, наверное. Подъехали на Студеную улицу. Я быстро нашел этот дом. Парковка около дома была почти не заполнена. Я вышел из машины один. Ты остался в машине. Я подошел к подъезду набрал по памяти код – 6УК861. Дверь открылось. Я поднялся на лифте на 6 этаж. Подошел к нужной двери и нажал на дверной звонок. Звонок издал странные космические потусторонние звуки.
– Ну и что это были за звуки? – спросил я его спустя пятнадцать минут, он не ответил, воцарилось гробовое молчание. Мы посидели молча еще минут двадцать. Наконец я встал и сказал, – ну помолчать я и один могу. Я пошел к двери.
-Подожди, – прервал молчание я, – это все та же группа Coil. Композиция номер 2 на альбоме Time Machines…
– Почему машины времени? – неожиданно перебил я его, – обычно всегда используют это словосочетание в единственном числе.
После небольшой паузы, и даже без вопроса #ктотам, дверь открыла небольшого роста сухонькая старушка. Подозрительно посмотрела на меня и спросила. «Ты к кому это?». Я ответил, что к «мусору». «Вань, тебя». Сказала, улыбнувшись, старуха и впустила меня в квартиру. В квартире очень сильно воняло кошачьим говном, а на кухне громко играло радио. Звучала песня Билли Джоела, я не помню, как она называется. Но очень красивая песенка, у меня даже слезы на глазах выступили. В квартире сильно воняло ещё старостью, затхлостью. Везде в старческих квартирах так пахнет и не спасает наличие отдельных артефактов современной цивилизации. Айфоны, например, совсем не могут спасти от этого ужасного запаха из туалета. Аааа, вот сильнее стал запах. Это запах от лотка для кошки, там нассано и насрано, лоток давно никто не менял. Ужас. Лоток находится в совмещенном санузле, с желтыми от старости унитазом, раковиной и туалетом. Мне, как назло, приспичило поссать и я сказал старухе. Я схожу в туалет. Иди милок, у нас там правда, бочок плохо сливает. Навстречу мне из кухни вышел старик, тот самый подполковник ФСБ в отставке, которого все называли почему-то «мусором». Старик был небольшого роста, лицом был похож на свою старуху один в один. Чё, мразь, за пушками пришел? Спросил он меня. Погоди дед, сейчас поссу и поговорим с тобой. Не о чем мне с тобой разговаривать, у бабки пакет возьмешь. Развернулся и пошел опять на кухню. Надо ли говорить, что Билли Джоел все еще пел из репродуктора, все драматичней и драматичней, надо вам сказать. Я быстро сделал свои дела и посмотрел на себя в зеркало. Смотрел недолго, скорее всматривался.
– Чего уставился, – спросило меня зеркало.
И тут я вспомнил, что если долго всматриваться в бездну, то бездна начнет всматриваться в тебя.
– А ты кто такой? – спросил я зеркало, отчетливо понимая, что это последствия употребления тех веществ, что мы употребляли с моим подельником на его квартире в Новогиреево.
– Да я тут в Венеции. Употребляю запрещенные наркотические вещества. Вот зашел поссать. А тут, ты.
– У меня такая же хуйня. Только я в Москве.
-В Москве сейчас хорошо, золотая осень. Завидую тебе.
– У нас, правда, сейчас весна. Мерзкая погода, снег с дождем.
– Да? Ну ты там береги себя. Осторожней там.
Бабка тут подала свой голос. Ты там с кем разговариваешь, лишенец? С хуем со своим что ли? И залилась старческим отвратительным смехом. Как Баба-Яга, подумал я. Вышел из их совмещенного санузла. Бабка стояла прямо под дверью. В руках она держала целлофановый пакет. Я взял его и посмотрел внутрь. Внутри лежало три свертка. Два продолговатых и один круглый. Я взял один продолговатый сверток и поставил полиэтиленовый пакет на линолеумный пол. Развернул сверток. Внутри оказался двуствольный обрез.
– Больше, чем хуй, – радостно проговорила старуха.
– Что? – удивился я.
– Я говорю, что больше, чем хуй, я любила, когда он мне лизал там своим шаловливым язычком, – бабка мечтательно зажмурилась.
Вдруг она открыла глаза и со словами «батюшки, забыла» пошла в маленькую комнату. Через минуту она вышла оттуда, В руках у нее был небольшой конверт. Она дала мне его. На нем ничего не было написано. Я вскрыл его и прочитал.
– Убей бабку! Выстрели ей в голову! – вдруг ни с того, ни с сего крикнул я.
Убей бабку, легко сказать, подумал я. А что с дедом-мусаром делать? Да и еще я глушителей на обрезе двустволки не наблюдаю. Бабахнет так, что мама родная. Весь подъезд встрепенется, особенно соседние квартиры. Я решил взять театральную паузу и проверил содержимое остальных свертков. Для этого я положил обрез двустволки на пол и начал рыться в полиэтиленовом пакете. В продолговатом лежал еще один обрез двустволки, похожий на тот, что лежал на полу, как две капли воды. В круглом пакете лежали патроны и между ними две корочки. Нет не хлеба. Два удостоверения сотрудников ФСБ. Фальшивые конечно же, но от настоящих не отличишь. И тут я на стене увидел тот крест, который они сперли у нас. Византийский такой, но не канонический. На концах этого креста виднелись латинские буквы. Я присел и положил все обратно в пакет, поднял обрез с пола и машинально проверил, не заряжен ли он. Он был заряжен двумя патронами. Бабка внимательно наблюдала за мной.
– Ну что, ушел этот придурок? – крикнул из кухни дед.
– Подожди дед, сейчас уйду, – тихо сказал я.
Поднялся, взвел курки и выстрелил бабке в голову один раз. Голова разлетелась, как спелый арбуз. Картечью заряжен, подумал я. Тело бабки шмякнулось об пол. В ушах у меня звенело. Я прислушивался к звукам, доносящимся с кухни. Ничего слышно не было. Я тихо пошел на кухню. Дед сидел за столом, как раз напротив меня и закрывался от дула обреза рукой. Рука тряслась мелкой дрожью. Я выстрелил ему в голову. Ему размозжило верхнюю часть черепа. Оставшаяся картечь изуродовала ему руку. Он тихо упал на бок. Я быстро протер все то, до чего дотрагивались мои пальцы, положил в карман удостоверения. Обрезы и патроны завернул обратно в бумагу и положил в полиэтиленовый пакет. Перед уходом я снял со стены крест, выключил свет и вышел из квартиры. На лестничной клетке стоял какой-то ханурик и смолил сигареты. Вонь в подъезде от этих сигарет стояла ужасная. Он посмотрел на меня. Я сунул ему в лицо удостоверение и сказал.
– ФСБ. Проводим учения.
Он ничего не ответил, только посмотрел внимательно на крест.
– Мы изъяли этот крест, в качестве вещественного доказательства, – сказал я первое, что пришло на ум.
Он внезапно заговорил.
– Мы – это местоимение. А местоимение – это «самостоятельная часть речи, которая указывает на предметы, признаки, количество, но не называет их. Европейская грамматическая традиция, восходящая к античности, рассматривает местоимение как одну из частей речи; эта трактовка местоимения сохраняется и в академических грамматиках (например, латинского и греческого языков). В современной лингвистике местоимение определяется более сложно как «лексико-семантический класс знаменательных слов, в значение которых входит либо отсылка к данному речевому акту (к его участникам, речевой ситуации или к самому высказыванию), либо указание на тип речевой соотнесённости слова с внеязыковой действительностью (его референциальный статус). К местоимению можно задать вопросы: кто? что? (я, он, мы); какой? чей? (этот, наш); как? где? когда? (так, там, тогда) и др. Местоимения употребляются вместо имён существительных, прилагательных или числительных, поэтому часть местоимений соотносится с существительными (я, ты, он, кто, что и др.), часть – с прилагательными (этот, твой, мой, наш, ваш, всякий и др.), часть – с числительными (сколько, столько, несколько). Большинство местоимений в русском языке изменяется по падежам, многие местоимения – по родам и числам. Конкретное лексическое значение местоимения приобретают только в контексте, выступая в значении того слова, вместо которого употребляются.» (Взято из «Википедии» (свободной энциклопедии).
Удивленный, я пошел вниз. Он что-то такое в этом же роде продолжал говорить. У меня теперь такое часто происходит в жизни, после того как я начал эти эксперименты с виртуальной реальностью. Я называю это «сбой Матрицы». Вот и сейчас я не помню, как я оказался на переднем сидении пассажира в нашей старенькой «Хендэ Соната».
– Извини, что я не пошел с тобой, – после некоторого молчания произнес он, – мне было бы больно смотреть на это. Все-таки они мои родители.
Вместо ответа я твердо, но ласково поцеловал его в губы.
– Вот зачем вставлять в современный русский роман гомосексуальные сцены? В этом есть много минусов. Первый и самый главный. Тебя могут обвинить в пропаганде гомосексуализма среди несовершеннолетних. Второе. Тебя могут обвинить в разжигании ненависти к социальной группе гомосексуалисты.
– Подумаешь, один мужик другого в губы поцеловал. У меня вот тоже один дружок есть. Он своих детей в губы целует. Что же его теперь, за педофилию сажать?
Поцелуй в губы …. Не скажи. Если один мужик целует другого в губы… Это прелюдия ебли в жопу, это точно. Но вот зачем в этом романе тебе понадобилась вся это мерзость? Ведь ты даже не свой собственный опыт описываешь. Ты какие-то свои фантазии насчет этого опыта описываешь. Скажи мне ведь это так? Не заставляй меня переживать. Не жди, что у меня повысится кровяное давление. Отвечай, ну, живо!
-Не было у меня такого опыта. Успокойся.
– Надеюсь, что ты не врешь.
– Слушай, ты тут устроил такую психодраму из-за этого поцелую в губы. Мне право неловко. Хочешь, я уберу этот эпизод из текста?
– Нет, что ты. Не вздумай.
???
– Ну пойми ты дурья башка, вот пройдет время. Нравы смягчаться. Мы в конце концов догоним в моральном плане Европу и Америку. И тут начнут изучать по серьезному всю русскую литературу этого нашего времени. А нигде практически ни в одном произведении тема гомосексуализма не раскрыта. А у тебя раскрыта. Понятно дурачок?
– Понятно.
После небольшой паузы, он твердо, но ласково поцеловал меня в губы.
Съемки порнофильма. Сцена вторая. Целибат.
Все замерли. Замерли все. Иногда кажется, что время остановилось. Время остановилось. Но это не так. Все дышат, моргают ресницами, печалятся. Никто не может вновь начать разговор или какое-нибудь действие. Безобидное. Например, можно встать подойти к кулеру налить холодной воды, добавить немного горячей. Сделать глоток-другой. Успокоиться. И начать говорить. Говорить начал Дедушка.
– Я вот теперь вообще не понимаю, как я буду ебать Бабушку. Да и Маму с Дочкой. Вы же, оказывается, родные близкие души. Мы с Вами умирали вместе уже раз по сто. Или двести. Мы вечные существа, мы никогда не умрем. Сейчас это совсем ясно стало. Мы только мыкаемся по Вселенной в разных образах. Играем друг с другом. Только раньше мы ничего не помнили. А сейчас вспомнили кое-что. Не все, но кое-что. Нам важными делами надо сейчас заниматься, а не сниматься в этом порнофильме. О душе там надо думать, о Боге. Я, короче, отказываюсь дальше сниматься. Улечу ближайшим рейсом.
– Нет, подождите друзья, – заполнил возникшую пузу, Режиссер, – это в высшей степени непрофессионально.
– Что непрофессионально? – переспросил его Дедушка.
– Ну вот так поступать непрофессионально. Мы же профессионалы. Мы все в этом бизнесе много лет. Многие – десятилетия… – вкрадчиво продолжил Режиссёр.
