Похоже, структура эпопеи меняется в сторону более личностного взгляда на события. Это очевидно уже из пролога, состоящего из выступлений от первого лица Вила и Карины, что подчёркивает важность этих героев для четвёртой книги. И если Вил пока не выходит на первый план, хоть и играет всё более серьёзную роль в сюжете, то Карина, практически, является главной героиней, по крайней мере, этой части цикла. Например, мы испытываем шок, неожиданно узнав об истоках её болезненной связи с Лисом, трагическую историю плена, пыток и мести молодой аристократки. Впрочем, столь же драматично раскрываются и некоторые другие персонажи.
Что касается Карины, она приходит в себя от внезапной лютой страсти к Орлу и начинает осознавать грозящую ей тут опасность – ибо эти люди способны на всё: и на самые жуткие злодейства, и на что-то вроде любви, и даже на милосердие, причём практически одновременно. Как Орёл, похоже, искренне прощающий только что зверски насиловавшего и унижавшего его Лиса. Просто, кажется, их жизнь и поступки им уже безразличны. Даже война с Беем уже не актуальна, и они просто не замечают, что он захватил у них одну из улиц. А ведь князь Арел продолжал вражду с ним «только затем, чтобы иметь хоть какой-то смысл в своей пустой жизни»... Может, они просто достигли последних глубин отчаянья?.. «Мы прыгнули в пропасть, и теперь уже поздно, отступать некуда», - говорит Арел.
Что касается Никто, он по-прежнему неуловим, как персонаж, оставаясь каким-то романтическим демоном, Мальмонтом-скитальцем с неясной, но зловещей миссией: «Может он посланник богов, может демонов, а может просто человек!» Автор пользуется в его отношении приёмом «ненадёжного рассказчика», выдавая о нём информацию устами других персонажей, прежде всего его недруга Лиса, оттого всё, что мы до сих пор знаем о Нике, должно подвергаться сомнению. В этом цикл немного напоминает «Хроники Амбера» Желязны, где каждый последующий роман предлагает взгляд на известные уже события с другого ракурса, зачастую полностью меняющий их восприятие.
Да, и четвёртый роман имеет упомянутые уже недостатки в структуре, сюжете и образах персонажей, и он способен вызвать отвращение моральным беспределом. Но нельзя отрицать, что повествование становится всё ярче и глубже, местами высвечивая мрачные экзистенциальные проблемы.
Удивительно упоминание того, что в этом жутком мире есть религия, похожая на христианство: «Лила говорит, что её Бог, сам себя, ради них в жертву принёс! Заплатил за них за всех, кто в него верит, раз и навсегда!» Хотя, возможно, это лишь малозначимая постмодернистская деталь…
Но есть смутное ощущение, что автор начинает уставать от творившегося доселе тоскливого непотребства. Во всяком случае, заканчивается очередной роман трогательной галлюцинацией Карины о своей беременной матери…
Yorumlar
5