«Внутренний рассказчик. Как наука о мозге помогает сочинять захватывающие истории» kitabının incelemeleri

Очень увлекательная книга для тех, кто хочет сочинять истории. Из нее становится понятно, с чего начать и как построить сюжет (если кратко - то с фундаментального заблуждения, в котором живет герой и которое стало результатом его детской травмы). У меня не возникло желания что-то сочинить, не хочется копаться в травмах людей, даже вымышленных. Зато я стала толерантнее относиться к чудачествам близких, ведь если они несовершенны, значит, они настоящие герои. В книге еще много интересного: и о том, почему мы мыслим в основном метафорами, и о том, почему держимся за свои искаженные представления, и о бессмысленности и неизбежности целеполагания. Понравилась информация о том, в чем заключалась революционность Шекспира: он разрешил авторам будущего не объяснять читателям истоки странностей героя, а предоставить читателям самим разбираться.

Хорошая и захватывающая информация о том, как наш мозг сочиняет истории и почему мы их так любим. В конце есть практическая часть с вопросами и пояснениями, помогающая создать своего персонажа и поместить его в сюжет. Опытным сценаристам будет интересна именно психологическая и нейробиологическая часть, хотя, возможно, и какие-то интересные подходы к созданию персонажа тоже будут не лишними.

мне советовали эту книгу. слушаю аудио, параллельно читаю текст, где не уловила суть. идет тяжело, вроде смысл улавливаешь, но большой % пролетает мимо, перегружая мозг.

написано "сложно", нужно продираться. язык автора явно избыточен, много лишних вводных слов/выражений, ненужных наречий и прилагательных, даже метафор! (для научного нонфика с и без того нетривиальным содержанием)

не понравился русский перевод — строение фраз иногда сохранено английское, бесконечно длинные сложные предложения дополнительно отягощены синонимами через запятую, зачем? обилие лишних притяжательных местоимений, не нужных в русском языке, в отличие от английского (мы не говорим опустил в СВОЙ карман, если только герой не опустил в чужой и т.п.). в общем, МНОГО претензий к переводу, увы. при том, что английский оригинал написан небезупречно (по моим ощущениям, вообще без редактирования, как написал автор, так в печать и ушло).

чтение превратилось в переписывание-редактирование текста "под себя", сокращая лишние слова и фразы и т.п., чтобы продраться к сути.

в книге много сносок (345 штук) с указанием в чьем переводе цитаты и пр., но есть научные выкладки без сносок, которые явно не соответствуют действительности и возникает ощущение, что автор (журналист, не ученый) придумал их сам (например, что дети наследуют тип личности, разные склонности и характер — генетически от родителей. я читала много научных книг, где приводилось обратное, экстраверт ты или не имеешь совести — НЕ наследуется генетически, это ересь).

в целом, в книге много интересного и полезного. и много лирики. м.б. стоило более структурировать главы и разделить лирические отступления от прочего.

Очень полезно, легко, просто, ободряюще, много научных выкладок. полезно, очень и очень полезно. спасибо большое автору! буду думать, сделала много заметок, интересно и полезно – это если в двух словах

Я часто читаю книги о том, как писать — тексты в соцсети, сценарии и книги. Поэтому просто книгой о сторителлинге меня удивить сложно. ⠀ А вот Уиллу Сторру это удалось. Он рассматривает интерес читателя (или зрителя) со стороны научных трудов о нейробиологии. Что именно в сюжетах заставляет наш мозг интересоваться продолжением? ⠀

Клайв С. Льюис взывал к начинающему автору в 1956 году: "вместо того чтобы называть что-либо "ужасным", опиши это так, чтобы мы ужаснулись. Не называй что-либо "очаровательным" — пусть мы сами "очаруемся", когда прочтём твоё описание".

⠀ Иными словами, если Роберт Макки рассказывает о том, КАК сделать хороший сценарий. то Уилл Сторр рассказывает, ПОЧЕМУ и КАК эти хорошие сценарии работают. ⠀

Люди созданы для историй. Мы расцветаем, когда ставим перед собой трудную, но значимую для нас цель. Наша система вознаграждения отзывается даже не на достижение цели, а на само ее преследование. Именно в стремлении к цели заключаются и жизнь, и сюжеты. При отсутствии цели и хотя бы некоторого ощущения, что мы приближаемся к ней, остаются лишь разочарование, угнетенность и отчаяние. Не жизнь, а одно мучение.

⠀ В конце книги есть приятный бонус для тех, кто уже работает над своей книгой. Это хорошо структурированная инструкция по работе над романом, разработанная Уиллом и применяемая им на своих авторских курсах. По сути, это более сжатое и теоретическое представление тех идей и тем, что автор предлагает и раскрывает в основном тексте книги.

Мы все живем в галлюцинации. Как вам такая новость? Или такая: мы живем в вымышленном мире и сами являемся вымышленными персонажами.

Книга Уилла Сторра — это исследование искусства рассказывать истории. Проще говоря, это книга о сторителлинге. Но не том продающем сторителлинге, про который вещают инстаграм-гуру, а именно об умении выстраивать такие сюжеты, которые зацепят читателя или зрителя.

Почему мы с упоением читаем одни книги от начала до конца, а другие бросаем через несколько десятков страниц? Почему мы так любим смотреть фильмы? Что нас так привлекает в сериалах? Ответы вы найдете в книге Уилла Сторра.

Невероятная книга, я с удовольствием читала каждую главу, каждую страницу. Мне ни минуты не было скучно. Изюминка работы Уилла Сторра в том, что это анализ огромного количества работ различных ученых — нейробиологов, психологов, нарратологов, литературоведов и т.д. Из этой книги мы не просто узнаем, как работает хорошая история — мы узнаем, как работает наш мозг.

Оказывается, что мы заточены под истории, не можем без них. Наш мозг по-другому не умеет функционировать, он придумывает причинно-следственные связи даже тогда, когда их нет. И доказано это с помощью очень любопытного эксперимента. Мы все — рассказчики, просто не все осознаем это. Ученые исследуют не только мозг, но и истории как явление. Исследуют сюжеты. И в ходе исследований ученые выявили формулу успешного сюжета. На основе собранных данных можно довольно точно предсказать, какие книги попадут в топ бестселлеров. И, конечно, часто формулу используют как шаблон. Для меня это очень очевидно в любом диснеевском мультфильме, например, а еще во многих фильмах.

«‎Внутренний рассказчик» — безумно интересная книга, написанная доступно, с большим количеством примеров. Пока читала, я стала анализировать недавно прочитанное и просмотренное. Это помогло посмотреть на произведения с другой стороны. Теперь, когда я буду читать книги, мне будут помогать знания, которые я получила из книги Уилла Сторра.

Книга будет полезна не только тем, кто пишет книги или сценарии, но и тем, кто читает и смотрит. Она покажет, как устроены истории, которые вызывают отклик у аудитории. Поэтому книга актуальна и для тех, кто ведет блог — информацию из нее можно применять и для создания собственной истории или ежедневных коротких сюжетов в сторис.

Понравилось и то, как книга сделана. В буквальном смысле. Мягкая обложка, книга хорошо открывается, но при этом на корешке не остаются заломы. Очень приятная на ощупь бумага, теплая. Из минусов — обложка не очень удачная. Без яркого солнца не прочитать то, что написано сзади, потому что текст напечатан темно-синим цветом на черном фоне. Ну и расстроило довольно большое количество опечаток.

В остальном хвалю и восторгаюсь, отличная работа. Интересно, интригующе, я сделала много открытий, оставила много заметок и обязательно буду возвращаться к этой работе. И теперь хочу прочитать еще одну книгу Сторра — «‎Селфи».

Понятное, чёткое повествование, ссылки на научные исследования, простой язык. Книга дополнила мои базовые знания о сторителлинге

Под этой чудовищной обложкой – изумительный набор «хирургических инструментов», которыми очень легко препарировать любые романы. Что вызывает читательское любопытство? Почему отдельные сюжеты неизменно срабатывают? Без чего история не получится? Невероятно захватывающая книга о механике литературного процесса.

Здесь много отсылок на эксперименты нейрофизиологов, неврологов, психологов и разнообразных исследователей нарратива, в том числе визуального: мы посмотрим, как срабатывает в тексте эффект Кулешова, вспомним исследования Роберта Макки, Даниэля Канемана и других интересных специалистов.

С помощью советов, которые приводит Уилл Сторр, можно поразмышлять о сюжетах, взвесить и оценить любого персонажа или даже посмотреть глазами писателя на свою жизнь (какой ты протагонист сегодня?).

Это не настолько фундаментальный труд, как работы Проппа, но с десяток раз я останавливалась, чтобы перечитать фрагменты, рассмотреть их со всех сторон и хорошенько обдумать. Это было приятно.

«Мы знаем, чем все закончится. Вы умрете – как и все, кого вы любите. А затем Вселенную настигнет тепловая смерть. Все замрет, звезды погибнут, и от всего сущего останется лишь бесконечная, мертвая, леденящая пустота. Человеческая жизнь, шумная и горделивая, навечно обратится в бессмыслицу».

Такими слова начинается вступление и тут же цепляет читателя, заманивая перевернуть страницу и поглубже окунуться в текст. С одной стороны, эта книга о том, как писать и рассказывать истории, как вступить, как раскрыть, как завершить. Но я не могу сказать, что это книга о писательском или сценарном искусстве. Она все-таки больше про то, как особенности нашего восприятия влияют на истории, которые мы рассказываем и как сделать так, чтобы наши истории цепляли больше.

«От ужаса нас вылечивают истории. Мозг отвлекает от чудовищной правды, занимая нас многообещающими целями и побуждая к ним стремиться».

Книга состоит из объяснений, как устроен наш мозг, восприятие и их практических инструкций как создать персонажа, поместить его в среду и сделать так, чтобы вас дослушали до конца. Также Уилл Сторр приводит примеры из известных произведений, что делает все в тысячу раз нагляднее.

Мозг создает лишь галлюцинацию того, что происходит вокруг нас, мы не можем до конца осознать окружающий мир, так как наших способностей недостаточно для того, чтобы переработать такой массив информации. Дерево падает без звука, вызывая только колебание воздуха, мы сами уже «додумываем» звук.

Прекрасный нонфик о том, почему людям так нравятся слушать и рассказывать истории, как они на нас влияют и что именно в них цепляет. А также почему надо не "рассказывать", а "показывать", почему в истории так важны именно персонажи, как использовать загадки, чтобы зацепить интерес читателя и т.д. Понравится как тем, кто работает в творческой сфере и хочет почерпнуть для себя что-то полезное, так и тем, кто просто интересуется человеческой психологией.