Kitabı oku: «Европейская мозаика», sayfa 35
Власть последнего герцога Чезаре д’Эсте пала в 1598 г., после чего город перешел к папам, которые стали уделять ему значительно меньше внимания, чем прежние правители. Феррарой стали управлять назначаемые из Рима кардиналы-губернаторы, прекратились дренажные работы, возникли эпидемии малярии, евреи были изгнаны из Феррары, город стал приходить в упадок.
В 1796 г. Феррара была оккупирована французами, затем вошла в состав Цизальпийской республики. После падения Наполеона, в 1815 г., город был возвращен папам, но здесь находился австрийский гарнизон. В 1860 г. Феррара вошла в состав Итальянского королевства.
Феррара. Замок д’Эсте
Большинство зданий Феррары построены из красного кирпича, самое величественное ее сооружение – огромный замок д’Эсте, строительство которого велось на протяжении нескольких веков. Старейшая часть замка возведена Никколо II в конце 14 в. Выросший посреди широкой городской площади, застроенной невысокими домами, поднимается прямо из воды окружающего их широкого рва мощный четырехугольник укрепленных огромными башнями высоких стен, создавая разительный контраст между суровым герцогским замком и окружающей его городской застройкой, напоминая, что в те времена власть даже самых уважаемых и популярных правителей была весьма непрочной и их жизни всегда угрожала опасность. Над арками завершающих стены машикулей надстроены более поздние крытые галереи, по углам усиленные мощными квадратными башнями, к которым пристроены более низкие башни. От одной из башен ведет через ров подъемный мост, с двух сторон защищенный небольшими квадратными башнями разной высоты, так, что со стороны они образуют три ступени. Крытый переход соединяет старый замок с новым, стены которого, увенчанные зубцами в виде ласточкиных хвостов, ограничивают обширный внутренний двор с внешними ренессансными лестницами и лепными порталами входов. Над замком возвышается мощная квадратная башня с машикулями, являя символ могущества герцогской семьи.
Полукруглая арка, фланкированная двумя колоннами со статуями герцогов Феррарских, открывает проход от замка к белокаменному фасаду собора Девы Марии и св. Георгия, построенному в 12 в. в великолепном романском стиле. Три равновысоких треугольных фасада собора, фланкированные прямоугольными пилястрами, по горизонтали рассечены тремя ярусами изящных полукруглых аркад на тонких колоннах. Фасады украшают аркады, заключенные в стрельчатые ниши, а под фронтонами проходит ряд тонких колонн. Арку входа обрамляет двухъярусный треугольный портал с арочной галереей, резным скульптурным карнизом и тимпаном.
Всю прелесть Феррары составляют чудесные палаццо, построенные в стиле ренессанса. Самым известным среди них является палаццо Скьяфанойя, вход в которое оформлен пышным белокаменным порталом. Этот дворец знаменит благодаря отлично сохранившимся росписям стен одного из залов, Салона Месяцев, представляющим собой два яруса фресок, нижний из которых изображает жизнь герцогского двора в разные месяцы года, а в верхнем помещены загадочные аллегорические фигуры и сцены с использованием античной мифологии, не до конца понятные современникам. Изображения герцогов и их приближенных имеют портретное сходство, а сцены показывают реальные события, происходившие при герцогском дворе. Это один из самых крупных циклов фресок в Италии, посвященных нерелигиозным сюжетам.
Строгий краснокирпичный фасад Каса Ромеи 15 в., разомкнутый редкими стрельчатыми окнами второго этажа, скрывает обширный внутренний двор, окруженный по периметру открытой величественной аркадой полукруглых арок на белых колоннах. Дворец был построен по образцу римских вилл, небольшие комнаты были расписаны фресками и крыты деревянными кессонными расписными потолками.
В белом трехъярусном богато декорированном палаццо Бентивольо 16 в. останавливался Наполеон во время своего пребывания в Ферраре. Прямоугольные окна дворца фланкированы пилястрами и увенчаны фронтонами с волютами, простенки декорированы барельефами с гербами и аллегорическими фигурами на военные темы.
Равенна. Город славен своими великолепно сохранившимися постройками, относящимися к эпохе ранневизантийского искусства. Первое упоминание о Равенне относится к 82 г. до н.э., когда в местной бухте остановился римский флот. Оценив удобство естественной гавани, император Август в 27 г. до н.э. построил здесь порт Классе, вокруг которого на нескольких островах, разделенных каналами, возник город. Удобное расположение делало его почти неприступным с суши, и он быстро стал центром торговли с Адриатикой. К 4 в. Равенна уже стала крупным городом, и в 402 г. император Гонорий перенес сюда столицу Западной Римской империи из Милана, который был осажден вестготами. Вскоре город стал постоянной столицей империи, и сюда начали стекаться христиане, превращая Равенну в один из важнейших центров христианства в Европе. Сестра Гонория, Галла Плачидия, также была христианкой и много сделала для распространения нового вероучения. В 476 г. последний западноримский император Ромул Августул был низложен Одоакром, который был убит в 493 г. вождем остготов Теодорихом. Теодорих основал новое королевство, признанное Византией, и сделал Равенну своей столицей. Арианин, он построил здесь дворец и несколько арианских церквей. После его смерти наследники не смогли удержать город и в 540 г. византийский император Юстиниан захватил Равенну. Он передал все арианские церкви ортодоксам, их перестраивали византийские мастера. Образовалось особое государство, Равеннский экзархат, которое находилось под протекторатом Византии.
Постепенно наносы ила и песка реки По заставили море отступить, порт в Классе перестал существовать и Равенна пришла в упадок. Начались междуусобицы, а в 751 г. город был завоеван лангобрадами, положившими конец Равеннскому экзархату и основавшими свое государство. В конце 8 в. город вошел в состав империи Карла Великого, который вывез отсюда многие ценности и перевез их в свою столицу Аахен. С 9 в. здесь образовалась коммуна, а в 10 в. Равенна попала под власть семейства Полента, правившего здесь до 1431 г. В 14 в. Равенна дала приют изгнанному из Флоренции Данте, который провел здесь свои последние годы и умер. В 1431 г. город вошел в состав Венецианской республики, а с начала 16 в. – в Папское государство. В 1512 г. Равенна была разграблена войсками Людовика XII и вновь пришла в упадок, пока в 1860 г. не вошла в состав объединенной Италии.
Жители Равенны еще со времен первых христиан любили украшать свои церкви мозаиками. Техника мозаики была изобретена в Греции в конце эпохи античности, греки использовали в качестве материала для своих мозаик гальку. Римляне переняли эту технику у греков, но использовали ее только для декора полов. В 3 в. до н.э. была изобретена мозаика из кусков камня (тесеры) с примесью смальты. Ранние христиане усвоили римскую традицию и начали отделывать стены и своды своих церквей блестящими материалами, чтобы компенсировать недостаток освещенности внутри романских храмов. Именно раннехристианские мозаики ее романских церквей сделали Равенну городом, самым непохожим на другие итальянские города, превратив ее в византийский город, жемчужину северной Италии, благодаря покровительству Венеции сохранившийся лучше, чем города в самой Византии, долгое время находившейся под турецким владычеством.
Ярчайшее произведение раннехристианского искусства Равенны – монастырь Сан-Витале, древнейшей постройкой которого является крестообразный в плане миниатюрный мавзолей Галлы Плачидии, сестры императора Гонория, построенный из красного кирпича в 5 в. Над средокрестием мавзолея возвышается мощная квадратная башня, а окна отделаны алебастром. Мавзолей знаменит своими великолепными мозаиками, покрывающими изнутри своды и купол. На куполе изображено звездное небо с ангелами и крестом в центре, на сводах – аллегорические сюжеты на тему Евангелия. Они, как это свойственно творчеству ранних христиан, достаточно наивны, а все святые молоды – традиция, идущая от античности, когда богов изображали вечно молодыми. В сюжетах особое внимание уделено деталям – пейзажам, растениям и животным.
Ядром монастыря является большой византийский собор Сан-Витале, трехъярусный восьмигранник которого благодаря своей центрической планировке необычен для итальянских церквей. Собор построен по образцу Константинопольских церквей, как и капелла Карла Великого в Аахене, и увенчан цилиндрическим барабаном с полукруглым изнутри куполом. Ярусы стен разделены пилястрами на секции с полукруглым окном в каждой. Гармоничный облик собора несколько нарушают пристроенные прямоугольники апсид и цилиндрические капеллы.
Центрическое внутреннее пространство структурирует ряд огромных прямоугольных арок, отделяющих от центрального нефа окружающую его двухъярусную галерею, верхняя ее часть была предназначена для женщин, которые по раннехристианской традиции не могли молиться вместе с мужчинами. Арки на мощных квадратных пилонах открываются на галерею небольшими строенными арочками на тонких колоннах с резными капителями. Своды арок украшены мраморной резьбой. Своды церкви, паруса купола, архивольты арок украшены мозаиками, созданными византийскими мастерами в более позднюю эпоху, поэтому они менее наивные, чем в мавзолее Галлы Плачидии. Фигуры святых принимают здесь более строгие, канонические, положения, появляются мозаичные полы.
Символом остготского владычества над Равенной и самым ярким архитектурным сооружением этой эпохи является белокаменный круглый мавзолей Теодориха. Нижний ярус открывается галереей полукруглых арок, более узкий верхний ярус завершается полукруглым куполом.
Равенна. Дворец Теодориха. VI век
Среди остготов Теодориха были как ариане, так и ортодоксы, поэтому в городе было построено два баптистерия – ортодоксный (неонианский) и арианский. Восьмигранный неонианский баптистерий увенчан пирамидальной крышей, его периметр размыкает ряд больших полукруглых окон, фланкированных изнутри круглыми колоннами. Интерьер украшен мозаиками, которые на своде изображают в центре крещение Христа Иоанном Крестителем в окружении двух рядов мозаик со святыми, архивольты арок над окнами украшены растительными орнаментами. Восьмигранный баптистерий ариан построен из плинфы и повторяет в общих чертах архитектуру мавзолея Теодориха, внутри он также украшен мозаиками.
Кирпичный фасад древнего полуразрушенного здания приписывается дворцу Теодориха, хотя, по-видимому, это когда-то была церковь. Двухъярусная стена открывается вверху полукруглой аркадой глухих арок, разделенных тонкой белой колонной, установленной на резной консоли. Соседнюю огромную романскую церковь Сант-Аполинаре Нуово начали возводить в 6 в., перед ее треугольным фасадом с пристроенной квадратной колокольней выступает широкий белокаменный нартекс с полукруглыми аркадами на изящных колоннах – открытое помещение перед входом, в котором полагалось находиться некрещеным во время службы в эпоху ранних христиан. В интерьере три нефа разделены полукруглыми аркадами, стены над которыми украшены мозаиками. Ближе к алтарной части изображены фигуры мучениц и мучеников, а у входа друг напротив друга – мозаики с изображением дворца Теодориха и порта в Классе, датируемые 6 в., эпохой наивного искусства.
Еще одна базилика, Сант-Аполинаре-ин-Классе, построена в 549 г. над могилой св. Аполинария, первого равеннского епископа. Ее архитектура напоминает построенную на 10 лет раньше Сант-Аполинаре Нуово, хотя и отличается более закрытым нартексом. Она также знаменита своими мозаиками, более древними в конхе алтарной апсиды и более строгими византийскими образцами в поясах над аркадами.
На площадь Сан-Франческо, обрамленную полукруглыми аркадами вокруг здания Муниципального дворца, выходит треугольный романский фасад церкви Сан-Франческо, увенчанный мощной квадратной колокольней. Простой интерьер, перекрытый плоским деревянным балочным потолком, формируют два ряда аркад с круглыми колоннами с резными капителями. Первоначально здесь был похоронен Данте, могила которого в 17 в. была перенесена в устроенный специально для нее барочный мавзолей, расположенный по-соседству.
Римини. Древний этрусский город, на месте которого римляне в 268 г. до н.э. основали колонию, названную по имени реки Ариминум. Выгодное местоположение на морском побережье позволило городу, связавшему северную и центральную Италию, быстро стать крупным торговым центром. Недалеко от Римини находится пограничная в эпоху поздней республики река Рубикон, перейдя которую Юлий Цезарь начал со своими галльскими легионами поход на Рим. При преемнике Цезаря, Октавиане Августе, первом римском императоре, Римини стал центром на пересечении двух важнейших торговых путей империи – Виа Фламиния и Виа Эмилия, при торжественной закладке которой присутствовал сам император. Это обусловило экономический расцвет портового города, который продолжался до самого конца империи. После падения Рима Римини, как и другие итальянские города, подвергшиеся жестоким варварским набегам, быстро пришел в упадок. Возрождение города началось в эпоху Средневековья, когда североитальянским городам удалось добиться фактической независимости от папы и германского императора, и управление Римини перешло к городской коммуне, которая вскоре сменилась тиранией рода Малатеста. Расцвет города наступил при самом известном представителе этого рода, Сиджизмондо, который правил в 1417-69 г.г. и много сделал для его развития.
Вскоре после Сиджизмондо род Малатеста прекратился, и Римини перешел под власть пап, которые направляли сюда своих наместников. Блестящая страница истории Римини была закрыта, и он стал рядовым городом, пережив в конце 18 в. наполеоновское завоевание, австрийское владычество и вступление в объединенную Италию.
В 19 в. произошло второе рождение города, когда в 1843 г. была построена первая купальня и пляж. Это определило путь развития Римини как модного курорта, которым он остается и поныне. На побережье были построены фешенебельные виллы и особняки, а в городе появились пятизвездочные отели.
Самое древнее сооружение Римини, великолепная по архитектуре Триумфальная арка Августа, построена в 27 г. до н.э. и в Средние века была встроена в крепостную стену, став городскими воротами. Однопролетная беломраморная арка с треугольным портиком, покоящимся на двух пилястрах, украшена медальонами с изображением морских божеств, Нептуна и Амфитриты, явно указывая на важное значение Римини как античного порта. Над портиком надстроен каменный аттик с зубцами – часть средневековой крепостной стены. Центральная улица Корсо Августо ведет к площади Мартини с символом города – часовой башней, три яруса которой покоятся на мраморном двухарочном основании и завершаются галереей полукруглых арок и шпилем.
Римини. Палаццо дель Подеста
Самая красивая церковь в Римини, францисканская Сан-Франческо, известна как храм Малатесты. Это базиликальное однонефное сооружение с полукруглыми окнами стало одним из первых образцов итальянского ренессанса, когда по заказу Малатесты архитектор Леон Батиста Альберти в 1450-61 г.г. пристроил к средневековой церкви беломраморный фасад, вдохновляясь античными триумфальными арками, и обогатил внутреннее убранство. Фасад разделен карнизом на два яруса, в нижнем полукруглая арка портала фланкирована коринфскими полуколоннами и окружена двумя симметричными глухими арками. Второй ярус не был достроен, и над основаниями недостроенных колонн проглядывает старый готический фасад. Моделью этого ренессансного фасада послужила расположенная неподалеку арка Августа.
Внутри обширное пространство нефа, перекрытого плоским балочным потолком, фланкировано двумя украшенными лепными барельефами и медальонами аркадами из белого мрамора, открывающими доступ к капеллам.
На центральной площади Кавур возвышаются схожие по стилю массивные кирпичные здания палаццо дель Подеста и палаццо Гарамни, предназначавшиеся для заседаний средневековой коммуны. Суровость палаццо напоминает о тех неспокойных временах, когда под угорозой тирании горожане безуспешно отстаивали свою независимость от пытающихся захватить власть сеньоров. Эти дворцы объединяет схожий нижний ярус, открывающийся на площадь галереей полукруглых арок. Более высокое палаццо дель Подеста, построенное в 13-14 в.в. – символ городского самоуправления. Его стены прорезают полукруглые глухие арки, заключающие в себе по 5 маленьких окошек, разделенных колоннами, крышу венчает парапет с зубцами в форме ласточкиного хвоста.
Интересным сооружением на противоположной стороне площади является средневековый крытый рынок, два ряда аркад которого несут сводчатую деревянную крышу, укрывающую от солнца и дождя массивные каменные прилавки.
Театр Коммунале был построен в 19 в., его открытие состоялось в 1857 г. оперой Джузеппе Верди «Гарольд». Красный фасад обращен на площадь своей двухъярусной колоннадой, завершающейся небольшим треугольным фронтоном. В центре площади возвышается изящный фонтан дела Пинья, построенный из мрамора в 16 в. Он окружен тремя кольцами стен, а над центральной частью установлена шишка, давшая название фонтану.
За площадью скрыты остатки замка Малатесты с мощными стенами из красного кирпича, укрепленными каменными контрфорсами, соединяющими прямоугольные башни с плоскими крышами и машикулями – символ могущества истинных правителей города, прячущихся в тени показной власти городского собрания в палаццо дель Подеста.
Свидетелем некогда проходившей здесь дороги Виа-Эмилия является мост Тиберия, перекинутый через реку Мареккья в 1 в. и до сих пор действующий, соединяющий центр города с симпатичным тихим рыбацким кварталом Сан-Джулиано, извилистые улочки которого застроены небольшими уютными домиками. Здесь родился знаменитый итальянский режиссер Федерико Феллини.
Сан-Марино. Это необычное карликовое европейское государство расположено на склонах горы Монте-Титано и со всех сторон окружено землями Италии. Его площадь составляет всего 62 кв. км., а население 28 тыс. человек. Сан-Марино – древнейшая из ныне существующих республик в Европе, ее основание относится к 300 г. и связано с именем св. Марино, христианина-каменотеса из современной Хорватии, приехавшего в Римини на строительство порта. В эпоху гонения на христиан при императоре Диоклетиане, Марино вынужден был бежать и поселился отшельником на горе Титано. Вскоре сюда стали стекаться другие христиане, и постепенно образовалась община. Эта гора принадлежала знатной римлянке Фелиците, которая отдала свое владение Марино, и, таким образом, община стала собственницей земли. Основной принцип, по которому она жила, был: «свобода от других людей», поэтому община всячески отстаивала свою независимость. На протяжении всего средневековья республику пытались подчинить себе папы, герцоги Урбино, Малатеста. Санмаринцам неоднократно приходилось испытывать отлучения от церкви, которые вскоре снимались. Жители в своих спорах с сильными мира сего апеллировали к святому Марино, которому были предоставлены привилегии свободы, и это позволяло им сохранять независимость.
Попытки захвата государства заставили санмаринцев создать хорошо вооруженную армию и окружить Монте-Титано кольцом укреплений, руины трех башен которых на отрогах горы сохранились и поныне и являются символом Сан-Марино.
Наполеон, завоевавший Италию, был поражен стойкостью санмаринцев, на протяжении столетий отстаивавших свою свободу, и сохранил за Сан-Марино ее независимость, которая была подтверждена и позже, после падения Наполеона.
Санмаринцы поддержали Гарибальди, когда он потерпел поражение от Австрии, они позволили ему укрыться со своим легионом на территории республики при условии, что он на границе сдаст все оружие и распустит легион. Это вызвало гнев Австрии, и республику стали окружать австрийские войска. Гарибальди удалось покинуть Сан-Марино за 15 минут до конца окружения. От уничтожения Сан-Марино спасло лишь вмешательство французского императора Наполеона III. Созданное вскоре объединенное Итальянское королевство больше не покушалось на независимость Сан-Марино, в 1862 г. был заключен договор о дружбе и торговле, который подтверждался и позже.
Средневековые городские дома построены из светлого камня, придавая всему городу праздничную атмосферу. Центральная площадь расположена уступом на склоне горы, на ней стоит мэрия с часовой башней. Здесь установлен памятник римлянке Фелиците, передавшей Монте-Титано святому Марино. Интерьер трехнефного городского собора, построенного в классицистическом стиле, венчают полукруглые кессонированные своды. На площади Гарибальди установлен первый в мире памятник этому объединителю Италии, ставшему очень популярным не только на родине, но и в других странах.
Флоренция. При Юлии Цезаре в предместье старого этрусского города Фьезоле на берегу реки Арно была основана колония для ветеранов под названием Флоренция (цветущая). Так было положено начало этому великому итальянскому городу. В 4 в. римский император Диоклетиан сделал город столицей Тосканы, и с тех пор Флоренция продолжает исполнять столичную функцию. В 393 г. во Флоренции прочно обосновались христиане, и епископ Амброзий основал здесь церковь Сан-Лоренцо.
После падения империи Флоренция, наряду с другими итальянскими городами, переживает нашествия варваров и недолгую эпоху упадка, но во время так называемого Каролингского возрождения город становится столицей Тосканского маркграфства, в функцию которого входила задача охраны границ империи Карла Великого. В это время начинается подъем города, Флоренция, находившаяся на пересечении торговых путей, становится центром банковского дела и сукноделия. В 11 в., после смерти последней маркграфини Матильды Каносской, Флоренция становится коммуной, и к 1115 г. приобретает главенствующее положение среди соседних городов. Деятельность коммуны была сопряжена с постоянной борьбой за власть между аристократическими семьями. Они разделились на два лагеря, гвельфов, сторонников папы, и гибеллинов, поддерживавших германского императора. Вначале верх одерживали гибеллины, но после падения императорской династии Штауфенов к власти пришли гвельфы, поддержанные городскими низами. Это событие лишило городскую аристократию многих преимуществ, а в 1293 г. во Флоренции была принята первая в Европе антидворянская конституция, лишившая знать политических прав. В 1252 г. Флоренция начала чеканить золотой флорин, который признавали во всей Европе, а значение города как банковского центра еще более возросло.
Со временем гвельфы, стоящие у власти, разделились на «белых» и «черных» – сторонников бедноты и богачей. «Черные» призвали на свою сторону брата французского короля Филиппа Красивого, Карла Валуа, который со своими войсками изгнал «белых» гвельфов из города. К власти во Флоренции вновь пришли несколько знатных семей, город начал воевать с папой, а в 1382 г. установилась тирания семьи Альбицци.
В 1434 г. богатое флорентийское семейство Медичи во главе с Козимо Старшим оттеснило Альбицци от власти и организовало синьорию, став во главе города. Именно с деятельностью Медичи, стремившихся сделать свой город самым прекрасным на свете, связан расцвет Флоренции и ее превращение в художественную столицу Италии. Правление Медичи совпало с становлением итальянского ренессанса, в городе жили и творили такие великие мастера эпохи как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Донателло, Бокаччо, Маккиавелли, оставившие после себя замечательные памятники искусства и литературы. Внук Козимо Старшего, Лоренцо Великолепный, при котором Флоренция достигла наивысшего расцвета, заключил союз с Неаполем и Миланом. Однако конец его правления совпал с началом экономического упадка, вызванного конкуренцией с английским сукноделием и открытием новых торговых путей в Америку, в результате чего значительные богатства потекли в Испанию и Португалию. В 1494 г. Медичи были изгнаны из Флоренции, и в городе установилась диктатура сурового религиозного фанатика Савонаролы. Флорентийцы не смогли долго терпеть его притеснения, и в 1498 г. Савонарола был сожжен на костре как еретик, а в 1512 г. Медичи удалось вернуться во Флоренцию. Флорентийское государство, крупнейшее по величине на территории Италии, получило статус герцогства, а Медичи стали Великими герцогами Тосканскими. В 1737 г. мужская линия династии прервалась, и власть в герцогстве перешла к Габсбургам.
В эпоху наполеоновских войн на территории Тосканского герцогства было создано королевство Этрурия, зависимое от Франции. После падения Наполеона город вновь захватили Габсбурги, а после объединения Италии Флоренция в 1865-71 г.г. была столицей нового королевства.
Благодаря богатству и меценатскому духу династии Медичи, Флоренция является, пожалуй, второй по ведичине накопленных художественных богатств в Италии после Ватикана, однако помимо экспонатов, хранящихся за стенами музеев, самые выдающиеся произведения вынесены на улицы и площади города – замечательные сооружения, созданные на стыке готической и ренессансной эпох производят потрясающее впечатление, а гармония архитектурных ансамблей, изящество их силуэтов и впечатляющая отделка разноцветным мрамором отражают саму атмосферу этой колыбели Возрождения.
Великолепный романо-готический кафедральный собор, колокольня Джотто и баптистерий, образуя ансамбль из белого, розового и зеленого мрамора, являются самой яркой и впечатляющей архитектурной достопримечательностью города. Кафедральный собор Санта Мария дель Фьоре (Девы Марии с цветком) строился с 1296 г. в стиле флорентийской готики на древнем романском основании. Его начал строить архитектор Арнольфо ди Камбио, и со временем собор стал третьим по величине в мире. Собор явился одним из первых купольных христианских храмов, традиционная базиликальная система видоизменена здесь за счет добавления в восточной части трех пятикупольных выступов, которые должен был перекрыть огромный купол. Его возведение в 15 в. стало последним этапом строительства собора. Эту трудную архитектурную задачу долго не могли решить, пока архитектор Филиппо Брунеллески не построил купол из двух оболочек (внутренней и внешней) в формах, характерных для эпохи Возрождения.
Флоренция. Собор
Собор имеет в плане форму латинского креста, его наружный декор выполнен в великолепном инкрустационном стиле из разных сортов мрамора. Колонны и пилястры, украшающие его стены с прямоугольными панно из белого и зеленого мрамора, облицованы белым мрамором, обрамление окон, арок и поясков ярусов – розовым мрамором. Прямоугольные контрфорсы членят фасад на три части, каждую заполняет полукруглый портал с треугольным фронтоном и розетка внутри круглой ниши. В нишах контрфорсов и под карнизом установлены скульптуры. Треугольный фронтон над центральной частью фасада размыкается большим окном-розеткой. Высокий кирпичный купол, состоящий из 8 радиальных секций, связанных белыми ребрами, покоится на восьмигранном барабане с круглыми окнами, отделанными зеленым мрамором. К восьмигранной алтарной апсиде пристроены два придела, завершающиеся небольшими куполами, под которыми проходит открытая галерея с балюстрадой. Интерьер собора выглядит значительно более бледным, чем его наружное убранство. Три нефа собора разделены широкими стрельчатыми арками, а купол расписан фресками.
Древний восьмигранный Баптистерий был построен в 8 в. в романском стиле на месте языческого храма. Позднее перестраивавшийся, он был предназначен специально для крещения, так как некрещеным запрещалось входить в собор, стоящий по соседству. Это одно из старейших зданий города, славящееся своими великолепными бронзовыми позолоченными дверями с барельефами, являющимися впечатляющими произведениями средневекового искусства. Трехъярусное здание под остроконечной крышей облицовано, как и соседний собор, белым и зеленым мрамором, углы восьмигранника выделены рустованными пилястрами, полуколонны из зеленого мрамора делят каждую грань на три части, завершающиеся полукруглыми арками с расположенным в них окном с треугольным фронтоном. В интерьере баптистерия особенно интересны установленные в нижнем ярусе стен свободно стоящие колонны из порфира, следующие ордерным классическим традициям, они явились предвестником скорого наступления ренессанса.
Флоренция. Баптистерий
Башню-колокольню собора, усиленную восьмигранными угловыми контрфорсами, спроектировал и начал строить в 1334 г. великий Джотто, а завершил после его смерти Таленти в 1354 г. Ее стены декорированы филенками из белого мрамора, помещенными в темные рамы. Два нижних яруса, построенных Джотто, украшены барельефами в медальонах, обрамленных красным мрамором, и мраморными инкрустациями. Они представляют аллегории искусств, ремесел и добродетелей человека, планеты, главные добродетели и семь церковных таинств.
Политический и административный центр Флоренции эпохи правления Медичи, площадь Синьории, запоминается своим палаццо Веккьо, «старым дворцом», построенным в типично флорентийском стиле как административное здание. Он строился для правительства Флоренции, синьории, в 1290-1310 г.г. по замыслу Арнольфо ди Камбио. Этот готический укрепленный дворец, напоминающий крепость, с тремя высокими этажами, разомкнутыми сдвоенными полукруглыми окнами с центральной колонной, является свидетельством нестабильности той эпохи, в которую был построен, занятой борьбой между «черными» и «белыми» гвельфами. Более широкий верхний ярус покоится на карнизе, полукруглые арки которого украшает пояс гербов городских коммун, крышу окружает зубчатый парапет. Здание венчает квадратная башня, характерный силуэт которой формирует широкая площадка на консолях посередине, завершающаяся зубчатым парапетом. По указанию Савонаролы к палаццо был пристроен трехъярусный зал Пятисот с высокими увенчанными треугольными фронтонами полукруглыми окнами. Прямоугольный внутренний двор дворца окружает открытая аркада, украшенная барельефами, стены арочной галереи расписаны фресками.
Типично средневековый облик городской площади овеян веетром ренессанса, выраженным в украшающем ее богатейшем скульптурном декоре, выполненном лучшими художниками своего времени. Перед входом в палаццо Веккьо до 1853 г. находилась статуя Давида работы Микеланджело, которая впоследствии была заменена копией. Центр площади занимает конная статуя Козимо I Медичи, а арки построенной в 14 в. для проведения различных церемоний напротив палаццо Веккьо Лоджии деи Ланци, хранящие скульптурные группы работы Бенвенутто Челлини и Джамболоньи, открывают путь к галерее Уффици.
