Kitabı oku: «Европейская мозаика», sayfa 36
Здание Уффици первоначально занимали городские чиновники, здесь находились их офисы (откуда и произошло название дворца), но затем оно было приспособлено под хранение огромных художественных коллекций семьи Медичи, которые передал в дар родному городу последний представитель герцогской семьи. Уффици была перестроена в 1560-74 г.г. знаменитым архитектором позднего ренессанса и искусствоведом Джорджо Вазари и стала одной из крупнейших и богатейших картинных галерей мира. Галерею составляют два протяженных увенчанных плоской черепичной крышей трехэтажных параллельных корпуса, протянувшихся от площади Синьории до набережной реки Арно. У набережной корпуса связаны перемычкой, опирающейся на колонны, с аркой между ними. Первый этаж Уффици открывается галереей полукруглых арок, покоящихся на сдвоенных серых колоннах и столбах со статуарными нишами. Второй этаж повторяет ордер первого, но арки здесь заменили полукруглые окна с серыми наличниками, разделенные сдвоенными пилястрами. В интерьере по периметру всего здания проходит связывающая отдельные залы длинная галерея, увенчанная потолками с расписными плафонами и карнизами с портретами знатных горожан, между ее окнами разместились портреты членов семьи Медичи, основателей коллекции. На втором этаже расположен кабинет рисунков и гравюр, а на третьем – тосканская живопись 13-14 в.в., немецкая (Дюрер, Кранах, Гольбейн), нидерландская 15-17 в.в. (Рембрандт, Рубенс), древнегреческие и древнеримские произведения, французская 18 в. (Ватто, Натье, Шарден), а также Джотто, Фра Анджелико, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль и единственная картина Микеланджело, Тициан, Веронезе, Караваджо.
Флоренция. Палаццо Барджелло
По соседству с Уффици через реку Арно, на которой стоит Флоренция, перекинут знаменитый «старый мост», Понте-Веккио, являющийся символом города. Этот крытый мост, составленный из полукруглых аркад, в которых раньше помещались лавки мясников, сооружен в 1345 г. Нери де Фьорованти на месте более древнего моста. По приказу Козимо I место мясников заняли ювелиры, и их лавки существуют здесь до сих пор. Над мостом проходит двухэтажная крытая галерея, связывающая Уффици с палаццо Питти на другом берегу. Она была построена Медичи, чтобы герцоги могли беспрепятственно попадать из своего дворца в офисы городского управления.
Палаццо Барджелло, заложенное в эпоху коммуны в 1254 г. для дома народного капитана-градоуправителя и городской тюрьмы, является старейшим светским зданием Флоренции. История этого мощного трехъярусного опоясанного зубчатым парапетом палаццо из серого камня, увенчанного квадратной башней, отражает все перипетии истории Флоренции. Первоначально резиденция капитано дель пополо, главы республиканской власти, после захвата города гибеллинами дворец становится резиденцией подеста – главы исполнительной и судебной власти, затем Совета Правосудия, в 1574 г. – резиденцией капитана полицейской стражи. Суровый внешний облик, украшением которого являются лишь сдвоенные полукруглые окна второго и третьего яруса, разделенные круглой колонной, скрывает богато декорированную двухъярусную аркаду, окружающую парадный двор. Несмотря на свой парадный вид, этот двор нередко становился местом казни тех, кто потерпел поражение в политической борьбе. Сейчас здесь расположен Национальный музей, где представлены флорентийская скульптура и декоративно-прикладное искусство 14-17 в.в.
Расположенный по-соседству, напротив маленькой церкви св. Маргариты, где, по легенде, Данте встретил свою Беатриче, дом Данте составлен из нескольких соседних домов той эпохи с редкими полукруглыми окошками, объединенных мощной квадратной башней.
Церковь Сан-Лоренцо была перестроена в 15 в. родоначальником флорентийского ренессанса Филиппо Брунеллески из одной из самых древних церквей во Флоренции, освященной в 393 г. и стала фамильной церковью Медичи, здесь похоронены многие члены этой семьи. Простой рустованный фасад церкви не соответствует ее богатому внутреннему убранству. Полукруглые аркады на мощных коринфских колоннах с пилястрами в боковых нефах, соответствующими колоннам центрального нефа, открывают доступ к капеллам, над ними глухая поверхность стены размыкается большими окнами, заливающими церковь солнечным светом. Высокий кессонированный потолок в совокупности с колоннадой производит впечатление парадной дворцовой залы. Перед алтарем установлены две резные кафедры работы Донателло со скульптурным декором.
К алтарной части церкви пристроена восьмигранная с белыми ребрами увенчанная полукруглым кирпичным куполом усыпальница Медичи, возведенная из коричневого камня и прорезанная полукруглыми, чуть расширяющимися книзу окнами. Внутри ее стены облицованы красным и зеленым мрамором, в два яруса расположены в стене ниши с саркофагами Медичи, в двух нишах установлены бронзовые статуи. Капелла завершается сводчатым кессонированным потолком с гербом Медичи – пятью красными каплями крови, напоминающими об их происхождении из аптекарей. По обе стороны от капеллы расположены Старая и Новая ризницы. Старая сакристия с могилой Джованни Медичи, отца первого правителя города из рода Медичи, Козимо Старшего, завершается куполом, перекрывающим кубический объем, паруса сводов которого декорированы медальонами работы Донателло. Новая ризница с могилой Лоренцо Великолепного – одно из совершеннейших творений Микеланджело. В ней возле стен установлены 3 саркофага с аллегорическими фигурами на них, принадлежащими резцу великого скульптора.
Возле церкви Сан-Лоренцо расположена библиотека Лоренциана с большим читальным залом, в котором, разделенные центральным проходом, установлены деревянные скамьи. На каждой скамье выкладывались книги по определенным тематикам. В зал ведет трехчастная однопролетная изгибающаяся мраморная лестница, спроектированная Микеланджело.
Между площадью Синьории и рекой Арно интересно увидеть старинный аристократический квартал, на узких улицах которого построены многочисленные палаццо, часть из которых выполнена в стиле флорентийского ренессанса, а часть покрыта сграффито – белыми орнаментами и аллегорическими фигурами на сером фоне.
Дворец Медичи-Рикарди – типичный образец флорентийского палаццо, построенный Микеллоццо для Козимо I в 1444 г. и являвшийся резиденцией Медичи в 1459-1540 г.г. Он стал прототипом для других дворцов того времени, а сам был перестроен в 17 в. новыми владельцами, семьей Рикарди. Необычный облик трехэтажному серому зданию, первый этаж которого покрыт характерным алмазным рустом, а верхние этажи прорезаны полукруглыми окнами, придает большой вынос карниза под крышей. Каждый ярус здания покрыт своим рустом – внизу самым грубым, массивным, выше – гладко обработанным, но с толстыми швами, последний с тонкими швами. Внутри находится несколько небольших патио в окружении открытых галерей и внутренний сад со скульптурами и фонтаном.
Палаццо Руччелаи было построено Леоном-Баттиста Альберти в 1446-51 г.г. Его стены облицованы песчаником и покрыты графичной рустовкой, которая позволяет ощутить конструктивный смысл стены и почувствовать ее надежность. Блоки разного размера придают ей нерегулярный характер, выступающие из стены пилястры, как и руст, являются элементом облицовки. Здесь Альберти впервые продемонстрировал пример поэтажного ордера, когда ряды пилястр и карнизов соответствуют каждому этажу.
На площади св. Креста высится крупнейшая в Италии францисканская церковь Санта Кроче. Ее построил Арнольфо ди Камбио в 1294 г. с характерной для францисканцев простотой и четкой структурой интерьера, а фасад и колокольня были перестроены в 19 в. Церковь построили в виде романской базилики в противовес главной доминиканской церкви Флоренции, готической Санта-Мария-Новелла, которую базилика значительно превзошла по размерам. Ее длина составила 115 м, ширина трансепта 74 м, а высота 38 м. Барочный треугольный фасад разделен темными полосами на одинаковые прямоугольные фрагменты, его выделенный розеткой центр опоясывает горизонтальный аркатурный поясок, два прямоугольных контрфорса с пинаклями вверху фланкируют порталы. Плоский потолок перекрыт деревянными балками с резным орнаментом, алтарная часть окружена венцом капелл знатных семейств, некоторые из которых расписаны фресками Джотто. Богатые семьи считали за честь иметь здесь фамильные захоронения, чтобы после смерти воздать дань благочестию францисканцев. Церковь является также некрополем самых знаменитых граждан города, и здесь находятся захоронения Микеланджело, Галилея, Маккиавелли, Россини и других, расположенные вдоль стен боковых нефов.
Капелла Пацци в клуатре церкви Санта Кроче, построенная в 1430-59 г.г. для собраний капитула, явилась одним из самых ярких строений эпохи кватроченто. Лоджия перед входом с 6 коринфскими колоннами обрамляет полукруглую арку. Небольшое подкупольное квадратное пространство в интерьере окружено полукруглыми арками, а паруса свода украшены медальонами.
Готическая церковь Санта-Мария-Новелла была главным доминиканским храмом во Флоренции. Изящные опорные столбы в интерьере дополнены полуколоннами, а несомая ими высокая аркада, сложенная из слоев светлого и серовато-зеленого известняка, ритмично организует пространство вдоль продольной оси длиной 100 м. Интервал между колоннами сокращается по направлению к востоку, что зрительно еще более увеличивает длину церкви. Эффект вертикальной устремленности создается благодаря тому, что вершины сводов подняты выше обычного, это также ослабило давление сводов на опоры и позволило обойтись без характерных для готических храмов внешних контрфорсов.
Необычна история церкви Орсанмикеле, которая была основана в бывшем здании зернохранилища, построенном в 1290 г. Арнольфо ди Камбио на месте монастыря св. Михаила в саду. По легенде, на одном из столбов лоджии появился чудесный образ, после чего зернохранилище было освящено и стало церковью, а в 1366 г. к нему были пристроены аркады и прорезаны окна. После организации на первом этаже здания, в бывшей лоджии, церкви, в двух верхних этажах продолжали хранить зерно. Украшением церкви являются скульптуры в нишах под балдахинами, с мозаичными медальонами над ними, установленные между окнами первого этажа. Внутри низкие массивные крестовые своды, опирающиеся на квадратные пилоны, производят мрачноватое впечатление, несмотря на обилие декоративной росписи стен и сводов, по периметру трехнефный интерьер украшен статуями покровителей различных ремесленных гильдий, которые возводились на средства этих гильдий.
За собором Санта Мария дель Фьоре раскинулся комплекс монастыря Сан-Марко, перестроенный в 15 в. по приказу Козимо Старшего. Монахами этого монастыря были Савонарола и Фра Анжелико, который расписал стены зданий многочисленными фресками. Собор монастыря имеет трехчастный барочный фасад с каннелированными пилястрами, между которыми примостились полукруглые статуарные ниши. При Козимо Старшем во Флоренции была создана философская Платоновская академия, собрания которой проходили во дворе монастыря.
На площади Сантиссима Аннунциата возведена одноименная церковь с большим портиком и полукруглой аркадой перед входом, ведущим в атрий, расписанный фресками, за которым скрывается простой белый треугольный фасад. Внутри однонефная церковь выделяется своими плоскими богатыми резными позолоченными потолками, по обе стороны нефа открываются позолоченные арки капелл.
С двух сторон площадь перед церковью фланкируют колонные портики Академии изящных искусств и воспитательного дома, создавая вместе с ней единый архитектурный ансамбль. Воспитательный дом, построенный Брунеллески, стал первым на площади Сантиссима Аннунциата, затем были построены лоджии (по его образцу) у церкви Аннунциата и монастыря напротив, образовав великолепный классический ансамбль. Аркады поддерживаются колоннами коринфского ордера, вынесенными перед фасадом. В воспитательном доме был приют для подкидышей, одно из первых учреждений подобного рода в Европе. Сейчас здесь хранятся работы Боттичелли и Лука дела Роббиа.
Мост Понте-Веккио ведет к палаццо Питти на другом берегу реки Арно, самому монументальному из флорентийских дворцов, построенному Брунеллески в 1440 г. для богатой семьи Питти. Питти боролись с Медичи за главенство в городе и проиграли, поэтому они были изгнаны из Флоренции, а дворец вскоре перешел к Медичи. Трехэтажное здание из светло-коричневого камня выделяется своим протяженным фасадом, покрытым алмазным рустом. Каждый следующий ярус утоплен вглубь фасада, за счет чего перед ним образуется открытая лоджия, обрамленная балюстрадой. Полукруглые окна верхних этажей выделены фронтонами, сложенными из камня, выложенного поребриком. Обширный внутренний двор, окруженный арочной галереей, открывает доступ к садам Боболи, великолепному произведению флорентийского садово-паркового искусства. Сейчас в палаццо Питти расположены Палатинская галерея с шедеврами мировой живописи, собранными и развешенными самими Медичи, и королевские апартаменты 19 в., выдержанные в ярких розовых и голубых тонах.
Пиза. Этот город пережил эпоху величия, свидетелем которого является удивительный архитектурный ансамбль его центральной площади, а затем тихо пришел в упадок. Основанный в 7 в. до н.э. в устье реки Арно как греческая колония, он быстро становится крупным портом. В 180 г. до н.э. Пиза стала римской колонией, а при Августе здесь размещается военно-морская база Джулия. Сюда рано пришло христианство, и уже в 4 в. в городе основывается резиденция епископа. Однако наивысшего расцвета Пиза достигла в эпоху Средневековья, когда она стала крупным торговым центром и обладала мощным торговым и военным флотом. Пиза стала республикой под управлением коммуны, она была одним из инициаторов I Крестового похода, в котором пизанский флот принимал деятельное участие. В результате пизанские купцы добились для себя значительных привилегий в торговле на Востоке, что привело к притоку богатств в город. Именно в это время начинает строиться знаменитая Площадь Чудес. К 1113 г. Пиза имела до 300 кораблей и 4500 моряков, ее колонии были разбросаны по всему Средиземноморью, от Корсики, Сардинии и Туниса до Балеарских островов.
В 12 в. был основан Пизанский университет, где преподавали математик Фибоначчи и Галилео Галилей. Пиза всегда была гибеллинским городом, она поддерживала германских императоров из рода Гогенштауфенов, однако с прекращением этой династии в середине 13 в. город потерял своего основного союзника. Окончательно подточило могущество республики поражение от генуэзцев в битве при Мелори в 1284 г., когда пизанский флот был разгромлен. Пиза теряет свои колонии, в городе устанавливается непрочная власть синьоров, а в 1406 г. республика попадает под власть Флоренции. К этому времени ил, принесенный рекой Арно, засыпал гавань, и Пиза потеряла остатки былого величия, став собранием памятников прошлого.
Самым замечательным архитектурным памятником Пизы является уникальный ансамбль Площади Чудес, отличающийся ажурностью декора, многоярусными полукруглыми аркадами и отделкой белым и черным мрамором. Этот комплекс стал, пожалуй, самым прекрасным в мире памятником романского стиля, демонстирующим высокое искусство зодчих раннего Средневековья. За кирпичной зубчатой стеной с квадратными башнями расположены собор, колокольня, баптистерий и крытое кладбище Кампосанто.
Пиза. Собор и колокольня “Падающая башня”.
Беломраморный собор в романском стиле был заложен в 1063 г. Его начал строить архитектор Бускето в форме латинского креста. Идеальные пропорции сделали собор одним из самых выдающихся произведений итальянской архитектуры. Фасад, облицованный чередующимися рядами белого и черного мрамора, увенчанный треугольным фронтоном, разделен на четыре аркадных яруса, обрамленных рядом колонн. Полукруглые порталы чередуются арками с медальонами. Широкое основание бокового фасада несет более узкую верхнюю часть с глухой полукруглой аркадой, завершающуюся двухскатной крышей, создавая характерный профиль романского храма. Над средокрестием на мощном барабане с арочной галереей возвышается вытянутый купол с высоким фонарем. Интерьер собора поражает своими масштабами и напоминает о былом величии Пизы, пять основных и три поперечных нефа разделены аркадами, которые поддерживают 68 подлинных античных круглых мраморных колонн, привезенных из различных храмов и потому несколько отличающихся друг от друга по высоте, над ними проходит галерея сдвоенных арок трифория. Центральный неф собора перекрыт плоским кессонированным позолоченным деревянным потолком, а боковые – каменными сводами. Здесь находится ряд произведений искусства, среди которых особенно выделяются кафедра в готическом стиле, созданная Джованни Пизано и гробница императора Генриха VII (1315 г.)
Отдельно стоящая колокольня собора, знаменитая Падающая Башня, является символом не только Пизы, но и всей Италии. Ее строительство началось в 1174 г. Вильгельмом фон Инсбруком, было продолжено Боннано Пизано, которому удалось построить лишь 3 нижних яруса, после чего работы были приостановлены и закончены лишь через 99 лет. Высота башни составляет 55 м, а наклон от вертикали 4.5 м, причем она накренилась за последнее столетие на 20 см. Круглая в плане башня имеет восемь ярусов, первый и последний окружены глухими аркадами, а остальные шесть опоясаны арочными галереями с полукруглыми арками. Толщина стен башни составляет 7 м. По легенде, преподававший в Пизанском университете математику Галилей, бросая с башни вниз различные предметы, определял ускорение свободного падения и его независимость от массы брошенного тела.
Баптистерий был заложен в 1153 г. архитектором Диатисальви, затем над ним работали Никколо и Джованни Пизано. Строительство его было завершено лишь в 14 в. Круглая в плане беломраморная постройка увенчана полукруглым куполом с фонарем, а нижний этаж декорирован глухой полукруглой аркадой. Верхние ярусы опоясывает изящная колоннада с ажурными треугольными фронтонами, разделенными пилястрами, над ними расположены полукруглые окна, а венчают стену стрельчатые ажурные фронтоны, выступающие над карнизом здания. В центре интерьера, по периметру которого проходит колоннада, расположен восьмиугольный бассейн для крещения, возле входа – каменная кафедра работы Никколо Пизано, первый образец готического искусства в Италии, с барельефами, представляющими жизнь Христа.
Пиза. Баптистерий
Крытое кладбище Кампосанто, построенное в 13 в. архитектором ди Симоне, представляет собой большое прямоугольное беломраморное здание с высоким куполом, декорированное аркадами, окружающее обширный прямоугольный внутренний двор. Сам облик Кампосанто призывает ощутить тишину и неземное спокойствие. В крытой галерее двора установлены многочисленные могильные плиты. Здесь находится и могила прославленного средневекового математика Фибоначчи с его статуей.
Площадь Кавальери застроена итальянским архитектором эпохи позднего ренессанса и историком искусства Джорджо Вазари. Здесь расположены палаццо делла Оролоджо, палаццо деи Кавальери и церковь Сан-Стефано деи Кавальери. Палаццо Кавальери, ныне занимаемое Пизанским университетом, было построено в 1576-80 г.г. в стиле ренессанса, Вазари украсил стены графичными филенками и придал фасаду сильный излом. Между окнами верхнего этажа в овальных нишах расположены бюсты представителей флорентийской династии Медичи. Стену палаццо Оролоджо украшают большие часы, а арка ведет на Площадь Чудес.
На набережной реки Арно, застроенной с двух сторон 4-5-этажными желтыми и розовыми домами, находится прелестная миниатюрная готическая церковь Санта Мария дела Спина, построенная в виде дарохранительницы 14 в. Это белокаменное с рядами серого камня двухнефное сооружение под двухскатной крышей, одно из редких представителей французского готического стиля в Италии, было создано для хранения обретенной городом в 1333 г. частицы тернового венца, остальная часть которого хранилась в парижской Сент-Шапель. Два симметричных треугольных фронтона над порталами входов фланкированы маленькими башенками с пинаклями и украшены вимпергами. Лес пинаклей над крышей с пышным ажурным орнаментом представляет собой типично французский мотив, скопированный с Сент-Шапель. Между фронтонами на цоколе установлена ниша со скульптурой Девы Марии под балдахином. Стены боковых нефов прорезаны сдвоенными стрельчатыми окнами.
Сиена. Согласно римской легенде, город был основан братьями Аскио и Сенио, сыновьями Рема, убитого своим братом Ромулом, основателем Рима. Братья бежали от дяди в Тоскану и укрылись на холме, где позднее возник город. Поселение Сена существовало здесь еще в этрусскую эпоху, однако Юлий Цезарь основал на его месте военную колонию Сена-Юлия, которая дала начало современному городу.
Подлинного величия достигла Сиена в эпоху Средневековья, когда она стала столицей крупного государства, Сиенской республики, соперничавшей с самой Флоренцией и пережившей очень бурные периоды истории. Становление республики начинается в 7 в., когда было основано Сиенское епископство, входившее в состав Лангобардского королевства, а затем Тосканского маркграфства, части империи Карла Великого. Однако уже в 1035 г. сиенские епископы полностью прибирают к своим рукам власть в городе и окрестностях, становясь полновластными хозяевами Сиены.
Развитие торговых отношений между городами Италии приводит к образованию класса зажиточных горожан, которым к концу 11 в. удалось сформировать городскую коммуну. К 1125 г. коммуне удалось захватить власть в городе, что породило конфликт между ней и епископом. Сиенцы выступили на стороне императора, а епископ поддержал гвельфов, возникшая междуусобица привела к изгнанию епископа из города, а вся полнота власти перешла к коммуне. В 1186 г. германский император Генрих VI признал Сиенскую городскую республику суверенным государством, управляемым коллегией консулов и подчиняющимся императору, однако это подчинение было чисто номинальным.
Приобретение самостоятельности привело к процветанию города и развитию банковского дела. Здесь находились крупнейшие европейские банки, ссужавшие деньгами многих европейских государей и папу. Сиена также смогла извлечь выгоду из своего удобного положения на дороге из Рима во Флоренцию, что привело к образованию крупных торговых домов. Приток богатств в Сиену вызвал бурное развитие градостроительства и живописи. В городе появляются великолепные романские и готические постройки, развивается Сиенская живописная школа, достигшая небывалых вершин в развитии ранней итальянской живописи.
Весь конец 12 в. и первую половину 13 в. Сиена ведет постоянные войны с соседней Флорентийской республикой, стремившейся доминировать в Тоскане. Более могущественная гвельфская Флоренция наносит постоянные поражения гибеллинской Сиене, однако мир 1235 г. закрепил сложившуюся ситуацию, разделившую Тоскану между Флоренцией и Сиеной.
В это время происходят изменения и в системе управления коммуной. Ее главой становится подеста, выбираемый для управления армией, вскоре замененный на Совет Двадцати четырех, избираемый из числа горожан и обладавший всей полнотой власти в республике, общегородское собрание заменил Совет колокола, избираемый из трехсот депутатов, появились также законодательная комиссия Тринадцати стражей и Четырнадцати провведитори, осуществлявшая функции казначейства.
В 1251 г. Флоренция изгоняет гибеллинские семьи, которые находят приют в Сиене, что вызывает новую войну с Флоренцией. В битве при Монтаперти Сиена разбила Флоренцию, однако уже через 10 лет флорентийцы осадили Сиену, которая была вынуждена вернуть своих изгнанных гвельфов и распустить Совет Двадцати четырех. Гвельфы схлестнулись в борьбе за власть в Сиене с гибеллинами, республика ослабела и была захвачена торговыми корпорациями, создавшими тиранию Совета Девяти, власть которого стала абсолютной. Городом стали править гвельфы, а Сиена стала союзницей Флоренции. Развитие торговых отношений, основанных на экспорте, благоприятствовало развитию науки и искусства. В 1321 г. в Сиенский университет перешли ведущие преподаватели из Болоньи, развивается искусство проторенессанса и художественная школа, виднейшими представителями которой были Дуччо и Симоне Мартини.
Правительство Совета Девяти опиралось на военные формирования жителей 17 городских округов-контрад, каждая из которых имела свои традиции и знаки отличия, милицию и судебную коллегию. Остатки контрад сохранились в Сиене и сегодня. В 1355 г. император Карл IV совершил поход на Сиену, в результате которого Совет Девяти был свергнут, а к власти пришел Совет Двенадцати, избираемый каждые два месяца. Начала формироваться система партий, представляющих различные сословия горожан. Это привело к неустойчивости политической системы из-за постоянной борьбы партий между собой, возникали новые формы правительства, но ни одной не удавалось закрепиться надолго. Произошел спад производства и торговли, отставание Сиены от других итальянских городов привело к возникновению огромного внешнего долга. В 1385 г. к власти в Сиене пришла Синьория десяти приоров, места в которой поделили представители трех аристократических партий, а уже через два года Флоренция захватила город Монтепульчано, который принадлежал республике, и Сиена была вынуждена разорвать с ней договор о дружбе и стать союзницей Милана. В 1399 г. миланский герцог Джангалеаццо Висконти получил всю полноту власти в Сиене, однако после его смерти Сиена вновь обрела независимость и заключила новый союз с Флоренцией. В 1478 г. Сиена в союзе с Неаполем выступила против Флоренции и достигла в этом успеха, а вскоре власть в городе захватила семья Петруччи и удерживала ее на протяжении 35 лет. Изгнание Фабио Петруччи восстановило республику и вызвало войну с папой. Сиенцы обратились за помощью к императору Карлу V, который взял город под свое покровительство и разместил здесь свой гарнизон. В 1552 г. отряды оппозиции захватили город и изгнали испанцев, вместо которых был приглашен французский гарнизон, но французы были разбиты испанцами, вновь занявшими Сиену, которая была передана герцогу Тосканы Козимо I Медичи, и Сиенская республика прекратила свое существование.
Сиена является родиной Екатерины Сиенской, родившейся здесь в 14 в. и своей общественной деятельностью способствовавшей завершению Авиньонского пленения пап и возвращению папской курии в Рим. В 20 в. она была провозглашена святой покровительницей Италии.
Сиена, пожалуй, лучше других североитальянских городов сохранила дух средневекового купеческого города. Это сказывается не только в облике города, но и в тех традициях и красочных праздниках, которые до сих пор блюдут его жители. И, несмотря на наступившее забвение, Сиена напоминает о былом величии, и позволяет соприкоснуться с ним, демонстрируя свои величественные здания и красивые площади.
Сиена. Площадь иль-Кампо
Сиена расположена на трех холмах и исторически была разделена на 17 контрад – районов, имеющих местное самоуправление, которые поставляли городу свои отряды милиции. Центр города образует площадь иль-Кампо, являющаяся общей для всех контрад, она имеет форму раковины, центр которой лежит ниже краев, образуя своеобразный амфитеатр, что было сделано для улучшения водостока. При этом форма раковины площади иль-Кампо олицетворяет раскрытый плащ Девы Марии, являющейся покровительницей Сиены. Площадь разделена на девять секторов из травертина в память о правившем республикой Совете Девяти. В центре раковины, как сцена этого амфитеатра, возвышается кирпичный палаццо Паблико с башней Торре дель Манджа, которым можно любоваться с любой точки площади.
Над первым каменным этажом палаццо Паблико, открытым на площадь иль-Кампо полукруглыми аркадами, возвышаются два кирпичных этажа со стрельчатыми строенными окнами, а крыша окружена зубчатым парапетом, в центре которого возвышается надстройка четвертого этажа с зубцами, машикулями, двумя башнями по краям и часами в центре. Квадратная кирпичная башня Торре дель Манджа с белокаменным верхом на машикулях и аркадой звона, является символом городской республики и стала неотъемлемой и узнаваемой частью городского пейзажа.
Палаццо скрывает квадратный внутренний двор Кортиле-дель-Подеста с полукруглой аркадой первого этажа. В интерьере сохранилось несколько замечательных комнат, стены и своды которых расписаны фресками 13-14 в.в. работы представителей Сиенской художественной школы Симоне Мартини и Амброджио Лоренцетти, среди которых Маэста, портрет кондотьера Гвидориччо да Фольяно, аллегория хорошего и плохого правительства.
На противоположной стороне площади изогнулось по ободку раковины еще одно укрепленное четырехэтажное палаццо Санседони, увенчанное зубчатым парапетом, перед которым в 15 веке построен красивый мраморный фонтан Гайа, имеющий вид прямоугольного бассейна, окруженного скульптурами.
Великолепным произведением архитектурного искусства сиенцев является городской собор Дуомо, стоящий на одноименной площади. Он был построен в 13 в. в форме латинского креста из чередующихся слоев черного и белого мрамора на вершине этрусского кургана, где римляне основали свой город. Легенда относит такой декор к временам основателей города Аскио и Сенио, один из которых имел черную, а другой белую попону на лошади. Стены возвышенного центрального нефа прорезаны стрельчатыми окнами, средокрестие увенчано большим куполом под фонарем на мощном барабане, основание купола окружает открытая арочная галерея. Более поздний резной готический фасад украшают три перспективных портала с вимпергами, разделенные пинаклями со статуями, над которыми расположены треугольные фронтоны с мозаиками, а под центральным фронтоном большая розетка, украшенная скульптурными барельефами.
В годы расцвета Сиены жители хотели расширить свой собор и стали сооружать боковой неф, но эпидемия чумы 1348 г. остановила их усилия, и от нефа осталась лишь высокая полукруглая аркада, упирающаяся в фасад с тремя окнами, ставшая памятником гигантизму, ведь если бы пятинефный трансепт был построен, то собор мог бы стать крупнейшим в Италии.
Интерьер собора богато украшен, пилоны с четырьмя полуколоннами, несущие стрельчатые арки, делят его на три нефа. Над аркадами проходит карниз с бюстами пап, своды, рассеченные нервюрами, украшены звездами. Одно из самых замечательных украшений собора – мозаичные полы, слагающие целые картины из тонких слоев разноцветного мрамора, а резная кафедра работы Николо Пизано является шедевром готического искусства.
