“Это место что-то вроде края земли: ни зверь не захаживает, ни птица не залетает, хотя на самом деле всяких хищников тут обитало предостаточно, включая и людей”.
Криминальный боевик и любовный роман в одном флаконе. Тем, кто любит остросюжетные истории про бандитов и храбрых киллеров-одиночек должно понравиться, но что же зацепило конкретно меня? Ох, не буду оригинальничать. Психология. В тексте её много, показана она грамотно, а центральные метафоры вплетены красиво.
Итак, пролог. В вымышленном государстве произошёл переворот, и крупный бизнесмен разорился. С молотка ушло практически всё. Друзья отвернулись, жить негде, и новая реальность героя - ужин с пожалевшим его бродягой. Однако удачная демонстрация бойцовских навыков открыла перед ним двери в криминальный мир. Проскочив стадию уличных боёв, Оскар сразу попал в охранники к крупному авторитету. Где за несколько лет сделал карьеру, дослужившись до элитного киллера. И вот босс даёт ему заказ практически “для души”. В пустыне томится в плену живой товар. Нескольких девственниц похитили, чтобы превратить в секс-рабынь. “Я знаю, ты такое не любишь”, - говорит босс. И Оскар, выяснив детали, мчится спасать девушек.
Что мы видим в психологическом плане? Пока ничего. Ситуация начнёт разворачиваться, как только мы узнаем о прошлом Оскара. Когда мальчику было десять, его мать застрелили у него на глазах. Вроде бы конкурент отца заказал, обидевшись на проигрыш тендера, но доказательств не было. Зато мир Оскара рухнул. Тут, пожалуйста, внимание. Детская психика сильно отличается от взрослой. Смерть матери воспринимается как предательство. “Мама ушла, она меня бросила!” Но так как на маму злиться нельзя, то происходят две вещи. Первая: образ матери идеализируется. Вторая: бурлящие внутри обида и гнев вымещаются на других женщин. Оскар их ненавидит. Всех поголовно считает шлюхами (кроме изнасилованных девственниц) и обращается соответственно. Но кроме этого, есть ещё третий момент. Оскар был рядом. Слышал выстрел и видел, как мама падает на пол. Разумеется, он не мог спасти её. Взрослые люди это понимают. Но маленький десятилетний мальчик считал по-другому. Он назначил себя виноватым в её смерти. Часть гнева обернулась внутрь и вылилась в метафорическое самоубийство.
Вообще-то героя зовут Александр. Но спустившись на дно, в самую грязь (где, как он думал, ему самое место) герой полностью отказался от себя прежнего. Так появился образ прожжённого циника из первых глав. Холодного и максимально брутального Оскара. Он, с одной стороны, косвенно мстил матери, бросая всех своих женщин. А с другой, мчался их спасать, потому что чувствовал себя в неоплатном долгу.
Так вот. Пустыня, шатры, несчастные пленницы. Перестрелки с погонями воистину кинематографичного масштаба. И тут появляется она. Блондинка с ярко-зелёными глазами, так похожая на погибшую мать. Единственная, кто в моральном плане дотягивает до идеального образа. Что происходит? Правильно, проекция. Светлые чувства к матери и желание защитить от всех бед переносятся на героиню.
Обычно, это ничем хорошим не заканчивается. Живой человек не может двадцать четыре часа в сутки семь дней в неделю соответствовать идеальному образу. Просто не может. Но! От Рианны этого и не требуется. Проекция словно сбивает внутренний барьер. Любовь, запертая глубоко в душе Оскара, начинает выходить наружу. И, как ручей в пустыне, даёт ему жизнь.
Герой преображается. Защитная оболочка даёт трещину. Он ищет спасения и находит его. В душе поселяется покой. Я редко говорю об эпилогах, но здесь он нужен. В финале герой возвращается себе прежнее имя. Становится Александром, становится собой. Это действительно красиво.
«Оскар» kitabının incelemeleri, sayfa 5