Kitabı oku: «Lo jurídico como categoría del espíritu.»

CONTENIDO

I. FRANCO VOLPI Y EL NIETZSCHE COLOMBIANO

II. LOS ESCOLIOS Y UN ANTECEDENTE

III. LAS LECTURAS DE UN ESCRITOR POR NECESIDAD Y POR PLACER

IV. UNA VIDA DISCRETA

V. LOS OTROS ESCRITOS DE NICOLÁS GÓMEZ DÁVILA

VI. EL DE IURE

VII. LOS MOVEDIZOS CONFINES DEL DERECHO

VIII. LA DIFÍCIL DEFINICIÓN DE LA JUSTICIA

IX. LA INCIERTA NATURALEZA DEL ESTADO

X. LA CATEGORÍA DE LO JURÍDICO

XI. EL DERECHO COMO REGLA DE CONDUCTA ACORDADA

XII. LA JUSTICIA COMO OBSERVANCIA DE LA REGLA DE DERECHO

XIII. EL ESTADO COMO TRIBUNAL Y JUEZ

XIV. EL DERECHO Y LA LENGUA EN EL ESPACIO Y EN EL TIEMPO

XV. LO JURÍDICO Y SUS ARTICULACIONES EN LOS ESCOLIOS

XVI. LAS ARTICULACIONES DE LO JURÍDICO EN NOTAS Y EN TEXTOS

XVII. REFLEXIONES EN TORNO A LA PROPIEDAD

XVIII. LA TRADICIÓN

XIX. LA HISTORIA

XX. LOS JURISTAS

XXI. COLOFÓN

NOTAS AL PIE

I. FRANCO VOLPI Y EL NIETZSCHE COLOMBIANO

Si Nicolás Gómez Dávila no es ya el “ilustre desconocido” del que hablaba todavía en 1991 el peruano José Miguel Oviedo al final de su Breve historia del ensayo hispanoamericano –una de las pocas obras que señalaban a este insólito intelectual mientras aún vivía¹–, gran parte del mérito es de Franco Volpi.

Hacia fines del siglo pasado, percatándose de la producción de aquel que, por las frases cortantes que constelan tantísimas de sus páginas, le evocaba la imagen de un Nietzsche colombiano², el inolvidable filósofo del Ateneo de Padua, prematuramente desaparecido en abril de 2009, se había afanado no poco en difundir el conocimiento de su obra principal: cinco volúmenes que llevan en los títulos la palabra Escolios, editados casi a escondidas en Bogotá en el arco de poco más de quince años. Además de ocuparse de ellos con intervenciones en prestigiosos diarios europeos³ y con contribuciones destinadas a la literatura especializada⁴, Volpi había promovido, en efecto, tanto su reedición por el editor Villegas de Bogotá, que vio la luz en 2005⁵, once años después de la muerte del autor, como la traducción al italiano para la editorial milanesa Adelphi, realizada, si bien solo en parte, entre 2001 y 2007⁶.

Y así los Escolios a un texto implícito de Gómez Dávila, que se remontan a 1977 y se subdividen en dos tomos, al igual que sus Nuevos escolios a un texto implícito, que, distribuidos también en dos libros, datan inicialmente de 1986, y que los más recientes Sucesivos escolios a un texto implícito, publicados ya en 1992, han llegado a ser familiares para un público, si no extenso, sin duda ya no exiguo. Un público que ha crecido con el tiempo y que con seguridad seguirá ampliándose en virtud de las traducciones a lenguas distintas de la nuestra italiana⁷ –a la que recientemente han sido nuevamente vertidos los dos tomos de 1977⁸– y de las compilaciones antológicas (no solo del original español) de que han sido objeto⁹; y gracias también a la ulterior reedición de todos los Escolios debida al empeño de Jacobo Siruela, de Ediciones Atalanta de Girona, el cual los ha reunido en 2009 en un único volumen bajo el título de Escolios a un texto implícito, anteponiendo un denso ensayo de Volpi, “El solitario de Dios”, que, aparecido primeramente en Bogotá en 2005¹⁰, introduce magistralmente en la vida y los escritos de Gómez Dávila.

Por qué caminos se haya encontrado con él, descubriendo así esa que definirá como la gema más luminosa y escandalosamente descuidada por el continente latinoamericano¹¹, Volpi, por otro lado, no lo declara. Pero se puede suponer que descubriera al talento de ultramar frecuentando, como era su costumbre, el mundo de lengua alemana. Ahí es, en efecto, donde habían comenzado a circular, antes que en cualquier otro ámbito y casi en sordina, traducciones –patrocinadas por la editorial conservadora vienesa Karolinger– de extractos y luego de tomos enteros de los Escolios, como anota el mismo Volpi¹². Y es allí donde hombres de cultura como Dietrich von Hildebrand, Botho Strauß, Martin Mosebach, Ernst Jünger y otros más mencionados por Giovanni Cantoni¹³, exhibiendo un dominio pleno y directo de la obra más importante de Gómez Dávila, habían evidenciado de forma pionera su altura, también por medio de artículos publicados en periódicos de gran difusión¹⁴.

Enrico Berti, maestro de Volpi, no excluye, no obstante, que este haya tenido conocimiento de los Escolios con ocasión de uno de sus viajes a América Latina, quedando rápidamente seducido por ellos. El discípulo, añade Berti¹⁵, mostraba una intensa admiración hacia su autor, semejante a la manifestada “por otros filósofos de derecha¹⁶, como Jünger, Schmitt, el mismo Heidegger, aun siendo él seguramente hombre de izquierda”. Elocuente, a este respecto, es lo que escribe Volpi al final del texto que hubiera debido servirle de guía para una comunicación prevista para octubre de 2007 en Santiago de Chile, en el ámbito de un congreso de fenomenología y hermenéutica, más tarde sacrificado en beneficio de otro¹⁷ y enviado finalmente a una revista mexicana de filosofía. “No pensamos en la metafísica”, así es como se expresa, “ni de manera continental ni de manera analítica: la pensamos de otra manera. Pensamos que la metafísica, como todos los verdaderos problemas filosóficos, no tiene solución, sino sólo historia. Se trata de reconocerla salvaguardando el sentido de la problematización radical del que surge y en el que revierte la filosofía en tanto que es ‘un interrogarlo todo, que es todo un interrogar’”¹⁸. Ahora bien, si en estas últimas palabras, como subraya Berti¹⁹, se reconoce la enseñanza de Marino Gentile, el maestro del propio Berti al que Volpi había tenido la posibilidad de frecuentar durante algunos años, en la referencia anterior a todos los verdaderos problemas filosóficos, que no tienen solución, sino solo historia, se advierte al Gómez Dávila de los Escolios, como confirmarán las páginas siguientes.

II. LOS ESCOLIOS Y UN ANTECEDENTE

Lo que encuentra el lector en los Escolios, la gran obra continua, según la definición de Cantoni²⁰, a la que dio vida Gómez Dávila, es un número impresionante –se han recontado más de diez mil²¹– de anotaciones sintéticas y sentenciosas²², dispuestas en secuencia libre, sobre argumentos diversos, entre los cuales, principalmente, los que recuerda el propio Cantoni²³, a saber, la filosofía, la religión, la historia, la política, el arte, la literatura, la costumbre corriente y también, se debe añadir, la ética y el derecho²⁴. Muchas de ellas, como observa Volpi²⁵, se refieren en particular a “Dios y el mundo, el tiempo y la eternidad, el hombre y su destino, la Iglesia y el Estado, pensamiento y poesía, razón y fe, eros y thanatos”. De cualquier modo, todas son de fulgurante profundidad y precisamente por ello invitan y casi obligan a la reflexión –comenzando por aquella, repentina, instintivamente tendente al juicio sumario de aprobación o de disenso–, dando al mismo tiempo, gracias a su forma refinadísima, una insólita satisfacción estética. De manera que no sorprende en absoluto lo que confiesa el mismo Volpi²⁶ justo después de haber recordado la aspiración de Gómez Dávila a ser reconocido como una voz inconfundible y pura: “de vez en cuando, en noches insomnes, hemos abierto sus páginas. Hemos escuchado su voz inconfundible y pura. Seguido su solitaria meditación. Desde entonces sus Escolios se han convertido en nuestro livre de chevet”.

Recorriéndolos simplemente, se tiene la sensación de que encierran una especie de inmenso aparato de comentario crítico, entretejido de proposiciones rápidas que se siguen apremiantes e incesantes sin respetar ningún orden preestablecido²⁷, al entero corpus cultural de Occidente, de Homero a los contemporáneos²⁸.

En esto precisamente, según una hipótesis que suscita un amplio consenso entre los intérpretes²⁹, podría descubrirse entonces el misterioso “texto implícito” recurrente en los títulos, “genéricos” y “desnudos”³⁰, queridos por Gómez Dávila para las tres compilaciones de glosas. A no ser que lo identifiquemos, adhiriéndonos a una propuesta de Volpi³¹, en el texto acabado que se prefigura sobre la base de las anotaciones del autor, concebidas por consiguiente como anuncios de una “totalidad” invisible, pero esbozada de todos modos por medio de ellos³². Como sugeriría, en efecto, la cita de Shakespeare puesta como exergo del primer volumen de los Escolios: “una mano, un pie, una pierna, una cabeza dejan el conjunto a la imaginación”³³.

Pese a ser considerado comúnmente como un maestro del aforismo³⁴, Gómez Dávila excluye expresamente que sus “breves frases” pertenezcan a ese género; y precisa a la vez que son “toques cromáticos de una composición pointilliste”³⁵, tanto más adecuada a quien, como él –y pronto volveremos sobre el tema–, se incluye entre los reaccionarios de la actualidad, si es cierto que estos, según se desprende de los Escolios, son los impresionistas del siglo XX³⁶. Deducir de esto una suerte de idiosincrasia o, peor, un sentimiento de pronunciada aversión del colombiano hacia el aforismo sería sin embargo excesivo: más bien se extrae la confirmación de que por debajo de su escritura concisa y discontinua hay “un pensamiento que mira al todo”³⁷, rara vez presente –conviene subrayarlo– en quien privilegia la forma literaria lapidaria y contundente. Por lo demás, toda duda al respecto es descartada por la benevolencia con que Gómez Dávila contempla el aforismo en líneas dispersas dentro de los Escolios: como aquellas en las que sostiene que “la ventaja del aforismo sobre el sistema es la facilidad con que se demuestra su insuficiencia”³⁸; o aquellas otras donde afirma que “acusar el aforismo de no expresar sino parte de la verdad equivale a suponer que el discurso prolijo puede expresarla toda”³⁹.

A expresarse del modo apuntado le induce una idea firme, reverbero de su predilección por un modelo de vida colocado bajo la enseña de la humildad, la reserva y la modestia⁴⁰: que a la literatura, para la cual es letal que todos escriban y no que no escriba ninguno⁴¹, es necesario acercarse con reverencia, ejercitando al máximo en ella un papel sobrio como es el del escoliasta⁴², ajustado a las capacidades personales y a la provisionalidad de los resultados alcanzados en la soledad de la ponderación de cada cual⁴³.

Sintomático al respecto es cuanto escribe Gómez Dávila en Notas, un trabajo aparecido en Ciudad de México en 1954⁴⁴ –por voluntad de su hermano Ignacio, también hombre culto, en una edición no venal destinada a los amigos⁴⁵– y publicado de nuevo en Bogotá en 2003⁴⁶, traducido no hace mucho al italiano⁴⁷, donde se recogen observaciones, máximas y valoraciones más tarde reelaboradas y transfundidas por último en los Escolios, y que para nosotros es de gran interés puesto que, como observa Volpi⁴⁸, “nos permite entrar al laboratorio del escritor, recoger sus movimientos creativos desde su nacimiento, entender el espíritu, intuir la genialidad y degustar el estilo, inconfundiblemente construido ya sobre fulminantes cortocircuitos lingüísticos y mentales”. Pues bien, Gómez Dávila confía a aquel volumen estas reveladoras consideraciones: “la exposición didáctica, el tratado, el libro, sólo convienen a quien ha llegado a conclusiones que le satisfacen. Un pensamiento vacilante, henchido de contradicciones, que viaja sin comodidad en el vagón de una dialéctica desorientada, tolera apenas la nota, para que le sirva de punto de apoyo transitorio”. Mis frases, forjadas con austeridad y simplicidad, “las proclamo de nula importancia, y, por eso, son notas, glosas, escolios; es decir, la expresión verbal más discreta y más vecina al silencio”. Por otro lado, prescindiendo de todo lo que se encuentra inmanente en la observación de que la totalidad del universo existe tanto en el universo entero como en cada uno de sus fragmentos⁴⁹, “el diario, la nota, el apunte, que traicionan a todo gran espíritu que de ellos usa, pues, al exigirle poco, no le dejan manifestar ni sus dotes, ni sus raras virtudes, ayudan al contrario, como astutos cómplices, al mediocre que los emplea. Le ayudan, porque sugieren una prolongación ideal, una obra ficticia que no los acompaña”⁵⁰. He ahí, según Volpi⁵¹, una indicación preciosa para convencernos de que “el texto implícito es el límite al que remiten y en el cual se prolongan las proposiciones de Gómez Dávila”. De todos modos, confiesa todavía el sudamericano, “no es una obra lo que quisiera dejar. Las únicas que me interesan se hallan a una distancia infinita de mis manos. Pero un pequeño volumen que, de cuando en cuando, alguien abra. Una tenue sombra que seduzca a unos pocos”⁵².

Y sin embargo, el deseo de dejar precisamente una obra, en el sentido –ciertamente reductivo– de algo compactamente orgánico, sí le había tentado. “La ambición de sistematizar mis ideas me seduce intermitentemente”, testimonia un pasaje de Notas, que explica después el reparo del autor: “pero la evidente arbitrariedad de toda voluntad sistemática me impide sucumbir a una tentación en que no hallo sino la violación de la frágil verdad que he percibido”⁵³. Por otra parte, leemos más adelante, las ideas nacidas bajo la urgencia de la meditación o de la escritura “no presentan ningún orden necesario” o, para decirlo mejor, “presentan un desorden necesario”, que cambia de individuo a individuo, según la peculiar “estructura sistemática de la personalidad”⁵⁴.

Por otro lado, también en los Escolios salen a flote, aquí y allá, las motivaciones a favor de la técnica compositiva escogida por el autor, casi superado por la “maldita ambición”, como la llama Volpi⁵⁵, “de embutir siempre un libro entero en una página, una página entera en una frase y esta frase en una palabra”. En ellos se dice, por ejemplo, que el “texto breve” es particularmente apreciable porque “no es un pronunciamiento presuntuoso, sino un gesto que se disipa apenas esbozado”⁵⁶; porque, “sin el aparato usual de referencias y de citas”, anhela que sus solos ademanes lo acrediten⁵⁷; porque no pretende “influir” y por tanto es “indicio de respeto al lector”⁵⁸; porque obliga a quien lo escribe a “concluir antes de hastiar”⁵⁹, evitándole el peligro de ser catalogado entre los escritores torrenciales o, mejor, incontinentes⁶⁰; porque “entre pocas palabras es tan difícil esconderse como entre pocos árboles”⁶¹; porque “el impacto de un texto es proporcional a la astucia de sus reticencias”⁶² y, en consecuencia, es negativo aquel texto que no es mínimamente alusivo, llevando al descubierto no una inteligencia libre, sino una “sensibilidad burda”⁶³.

Ideal para una obra que no quiere ser “lineal”, sino “concéntrica”⁶⁴ –y concéntrica, precisa Volpi⁶⁵, respecto al tema de fondo de la reacción⁶⁶, enfocado de forma progresiva por Gómez Dávila⁶⁷–, el fragmento, se lee aún en los Escolios, “incluye más que el sistema”⁶⁸, pese a basarse o precisamente por basarse en “la enunciación seca y directa de la idea”⁶⁹, la cual se levanta sostenida por un armazón demostrativo oculto o visible solo en mínima parte⁷⁰, en el que puede e incluso debe tener espacio la contradicción⁷¹ (la cual, en efecto, si es “lúcidamente asumida”, conduce a un “pensamiento vigoroso”⁷²); el fragmento, además, es “el medio de expresión del que aprendió que el hombre vive entre fragmentos”⁷³ y una de las armas de las que dispone quien, a modo de guerrillero, quiere combatir contra el dogmatismo impertérrito del hombre contemporáneo, invencible si se siguen “las tácticas de la polémica tradicional” y se le oponen, por tanto, argumentaciones sistemáticas o soluciones alternativas que responden a un método⁷⁴; además, el fragmento es el vehículo del “pensamiento honesto”, mientras que “el discurso continuo tiende a ocultar las rupturas del ser”⁷⁵: de modo que “en filosofía lo que no sea fragmento es estafa”⁷⁶. Ello sin necesidad de decir que “la historia del pensamiento no es evolución, ni proceso dialéctico, sino aparición contingente de los fragmentos de una estructura donde cada verdad halla su sitio”⁷⁷. Añádase que, siempre según los Escolios, mientras el escrito continuo cae fácilmente víctima de la prolijidad, que “no es un exceso de palabras, sino escasez de ideas”⁷⁸ o de conocimiento⁷⁹, el escrito fragmentario incluso “conquista su poesía al obligarnos a completar sus curvas mutiladas”⁸⁰.

Pero el fragmento se hace poesía, en Gómez Dávila, también porque él cuida meticulosamente el aspecto estilístico, de modo que la frase en general tenga “la dureza de la piedra y el temblor de la rama”⁸¹ y el enunciado filosófico en particular no se degrade de texto en “simple documento”⁸²; cincela sabiamente los descarnados elementos léxicos de sus afilados periodos inspirándose en el registro de la pura belleza⁸³, persuadido como está de que el autor que no ha torturado sus frases tortura al lector⁸⁴. Afirmación en la que está implícito el elogio del escritor que procede lentamente, con paciencia: precisamente a él, en efecto, llegarán las palabras un día “como bandadas de palomas”, afirma Gómez Dávila⁸⁵. Como si se dijera, comenta al respecto Volpi⁸⁶, que el refinado resultado de la creatividad llegará antes o después a quien sabe cultivar sin prisa la justa disciplina de la lengua.

Y esto precisamente podrá ser saboreado por el lector, al menos por el lector dotado y bien formado. Para el sudamericano es claro, en efecto, que quien ignora lo mucho a que se alude en los Escolios encontrará “banal” todo cuanto en ellos se encuentra sedimentado⁸⁷; y asimismo que, siendo las frases como “piedrecillas que el escritor arroja en el alma del lector”, el diámetro de las olas concéntricas que forman depende de las dimensiones del estanque⁸⁸. De donde la constatación de que “el volumen de aplausos no mide el valor de una idea”, ya que “la doctrina imperante puede ser una estupidez pomposa”⁸⁹. Pero también la amarga conclusión de que “tener razón es una razón de más para no lograr ningún éxito”⁹⁰.

En cuanto al contenido, los fragmentos recogidos en los Escolios, como ya se ha advertido, exhiben el pensamiento de un reaccionario⁹¹, de un antimodernista⁹²: no de un conservador⁹³, el cual, según el autor, se encuentra siempre rodeado de algo digno de ser salvaguardado⁹⁴, al contrario que él, seguro de vivir en una época en la que no existe nada que lo merezca⁹⁵ y nadie por quien luchar, sino solo alguien contra el que combatir⁹⁶, al menos para que “los derechos del alma no prescriban”⁹⁷.

Orgulloso de ser ajeno a un mundo en descomposición y de resistir, como todo reaccionario, “a la tentación de estar de moda”⁹⁸, el colombiano, que se ve a sí mismo como “un campesino medieval indignado” y rechaza la calificación de “intelectual moderno inconforme”⁹⁹, sosteniendo que en él y en los que piensan como él revive Platón¹⁰⁰, afirma que prolonga y transmite “una verdad que no muere”¹⁰¹, antigua y necesitada de recuperación puesto que se encuentra desde hace tiempo sumergida y olvidada. Su convicción es, en efecto, que “la humanidad ha caído en la historia moderna como un animal en una trampa”¹⁰², esencialmente por el concurso de una serie de causas independientes entre sí: “la expansión demográfica¹⁰³, la propaganda democrática, la revolución industrial”¹⁰⁴; y asimismo que la misma humanidad, que en la actualidad ha sustituido fatalmente “el mito de una pretérita edad de oro con el de una futura edad de plástico”¹⁰⁵, desde el momento en que se precipitó en la modernidad –y se dividió entre quien “cree en Dios” y quien “se cree dios”¹⁰⁶– destruye “más cuando construye que cuando destruye”¹⁰⁷ y resuelve “sus problemas con soluciones todavía peores que los problemas”¹⁰⁸.

Por lo demás, observa todavía Gómez Dávila, “los Evangelios y el Manifiesto comunista palidecen; el futuro del mundo está en poder de la Coca-Cola y la pornografía”¹⁰⁹. Y así se preparan a la victoria definitiva sobre el hombre –o, mejor, sobre el animal que “imagina ser hombre”¹¹⁰ y es probablemente el Anticristo¹¹¹– sus tres enemigos más insidiosos: “el demonio, el Estado y la técnica”¹¹². Los cuales, explica Volpi¹¹³, en la visión del sudamericano equivalen, respectivamente, a la perversión de la trascendencia, la institución cuyo crecimiento conlleva el decrecimiento proporcional del individuo y la mortífera tentación de lo posible¹¹⁴.

Aun ofreciendo una imagen tétrica y escalofriante, pero también límpida e instructiva, del desolado paisaje de la modernidad y de los resultados nihilistas que ha propiciado¹¹⁵, contemplados por él como “un fango que no logra modelar mano alguna”¹¹⁶ y como un tiempo que ha otorgado al hombre “el derecho de vomitar en público”¹¹⁷ y un alma desertificada como la corteza lunar¹¹⁸, nuestro autor no está sin embargo supinamente arraigado en el pasado, no obstante ser el guardián de las herencias, “hasta de la herencia del revolucionario”¹¹⁹, y el promotor, bien que ante un tribunal de indiferentes, de la rehabilitación de tantos asesinados como ha habido a lo largo de siglos¹²⁰; tampoco aspira a su mera restauración¹²¹, porque el reaccionario, que es un juez insobornable y no un soñador nostálgico¹²², no quiere “que se retroceda” sino “que se cambie de rumbo”, ya que para él el pasado no es meta sino “ejemplificación de sus sueños”¹²³. Anhela por tanto que el sórdido presente no se prolongue en el futuro¹²⁴, esperando –como un “simple patólogo” que diagnostica la enfermedad y se confía a Dios como “único terapeuta”¹²⁵– la producción de un nuevo milagro¹²⁶ que abra las puertas no a una “sociedad paradisíaca”, sino a “una sociedad semejante a la sociedad que existió en los trechos pacíficos de la vieja sociedad europea, de la Alteuropa, antes de la catástrofe demográfica, industrial y democrática”¹²⁷. No olvida, por otra parte, que también en la época moderna se han registrado “tres grandes empresas reaccionarias”, a saber, el humanismo italiano, el clasicismo francés y el romanticismo alemán¹²⁸, el cual permitió incluso operar a algunos, como Taine, de la “catarata enciclopedista”, permitiéndoles “discernir la disimilitud de los individuos, la diversidad de los propósitos, la diferencia de las épocas”, por lo que deben ser considerados reaccionarios incluso si a veces se creían deterministas y ateos¹²⁹. Sabiendo también que la historia, aunque “irreversible”, no es sin embargo “irreiterable”¹³⁰, el reaccionario, mientras espera su momento, si alguna vez llega, se rebela contra el Estado según sus propias posibilidades, aspirando a destruirlo o al menos a debilitarlo en cuanto usurpador de la autoridad¹³¹: al contrario que el revolucionario, que, progresista como es, actúa con el fin de robustecer el Estado, del que es “un funcionario en potencia”¹³², olvidando que, a fin de que una sociedad no se marchite, es necesario “un Estado débil y un gobierno fuerte”¹³³.

Según Gómez Dávila, aquel que es reaccionario, y por tanto no duda en declarar que “el hombre es un problema sin solución humana”¹³⁴ y en proclamar “la presencia englobante” del misterio contra la tendencia moderna a disminuir su importancia¹³⁵, expresando con ello un pensamiento “lúcido” aunque “impotente”¹³⁶, está condenado de todas formas “a una celebridad discreta, ya que no puede congraciarse a los imbéciles”¹³⁷. Al progresista, que “triunfa siempre”¹³⁸, le puede oponer que “tiene siempre razón”: y en política, tener razón “no consiste en ocupar la escena, sino en anunciar desde el primer acto los cadáveres del quinto”¹³⁹. En particular, está dotado de la sabiduría que le guarda de “enseñar a Dios cómo se deben hacer las cosas”¹⁴⁰; no concede su confianza a lo que no la merece, como la voluntad del individuo¹⁴¹; sabe ver “la índole paradójica de los hechos, de los hombres, del mundo”¹⁴² y piensa que aquello que es “importante” no es demostrable, sino que puede ser solamente mostrado¹⁴³; no niega “la importancia de la economía o del sexo, sino la índole económica o sexual del valor”¹⁴⁴; reconoce la existencia del mal –que da “vértigo” y, como los ojos, “no se ve a sí mismo”¹⁴⁵– y de sus astucias, la mayor de las cuales consiste en “su mudanza en dios doméstico y discreto, cuya hogareña presencia reconforta”¹⁴⁶; está animado por el loable deseo “de extirpar del alma hasta las ramificaciones más remotas de la promesa del ofidio”¹⁴⁷; piensa que “el hombre moderno progresista y democrático” se encarga personalmente de ejecutar sobre sí mismo la venganza de su más empedernido antagonista¹⁴⁸; está seguro de que el mundo moderno no será castigado, siendo él mismo el castigo¹⁴⁹; se indigna no por determinadas cosas, sino por “cualquier cosa fuera de lugar”¹⁵⁰; no se le escapa que la izquierda y la derecha han firmado, contra él, un pacto secreto de agresión perpetua¹⁵¹.

Adversario implacable de las “ideologías optimistas”, que incitan a fusilar inicialmente por amor, proponiéndose sanar a la humanidad, y después por rencor, porque la humanidad resulta insanable¹⁵², y hostil de cualquier modo a todos los programas que fomentan ideales, puesto que “todo individuo con ‘ideales’ es un asesino potencial”¹⁵³, Gómez Dávila tiene blancos contra los que desencadena con frecuencia la pluma: entre ellos, en primera línea, “el entusiasmo del progresista, los argumentos del demócrata, las demostraciones del materialista”¹⁵⁴, el fetiche de la libertad¹⁵⁵ y la infeliz idea de la igualdad, que pulveriza cualquier pretensión subjetiva de diversidad¹⁵⁶. “Desvelo de la era moderna, porque la salud sólo importuna al enfermo”¹⁵⁷, y “sueño de esclavos”, dado que “el hombre libre sabe que necesita amparo, protección, ayuda”¹⁵⁸, la libertad de hoy en día se resuelve para el autor, en realidad, al igual que la tiranía, en un “estado de servidumbre”: servidumbre para colmo “clandestina”, si se tiene en cuenta que lo que oprime al hombre es “la opinión”, y no precisamente “manifiesta” como en el caso de la tiranía, en la que es “la fuerza” lo que domina a la persona¹⁵⁹. En cuanto a la igualdad, el colombiano ve en ella un paradigma desarrollado a despecho del sentir íntimo de los hombres –en verdad más iguales de lo que piensan y menos de lo que dicen¹⁶⁰, dispuestos de todos modos a inventar la desigualdad, para matar el tedio, si nacieran iguales¹⁶¹– y no obstante ser evidente que “las jerarquías son celestes”, incluso que “hay una jerarquía de perfecciones”, aun siendo perfecta cada una de ellas¹⁶², mientras que en el infierno todos son iguales¹⁶³. Del mismo modo que lo son frente a la muerte, único suceso de la vida terrenal, inexorable “taller de jerarquías”, que respeta los dictados de la democracia¹⁶⁴. Por lo demás, una glosa sobre la cual parece evidente la influencia de Carl Schmitt devela que lo que configura “la estructura política elemental” es el cruce de la relación vertical entre superior e inferior con la relación horizontal entre amigo y enemigo¹⁶⁵.

‘Democracia’, por otro lado, es un término con el que, al parecer del autor, se designa “menos un hecho político que una perversión metafísica”¹⁶⁶ (dado que con respecto a la “pasión igualitaria”, que enmascara la “atrofia de la facultad de distinguir”, según él se debería hablar de “perversión del sentido crítico”¹⁶⁷). En efecto, propugnar la democracia es para el sudamericano, como aclara Volpi¹⁶⁸, pretender instalar en el escenario del mundo una impracticable “teología del hombre-dios, en la medida en que ésta” –o sea, la democracia– “asume al hombre como Dios y deriva de este principio sus comportamientos, sus instituciones y sus realizaciones”¹⁶⁹. Si el único fin del hombre es el hombre, observa al respecto Gómez Dávila, de ahí desciende “una reciprocidad inane, como el mutuo reflejarse de dos espejos vacíos”¹⁷⁰. Por eso es necesario sustraerse a la perniciosa magia de los apóstoles de la democracia, portadora de un relativismo axiológico fundado sobre el orgullo¹⁷¹ y opuesto a la objetividad valorativa de la reacción¹⁷². Tarea que parece fácil a sus ojos, una vez sabido que aquellos “describen un pasado que nunca existió y predicen un futuro que nunca se realiza”¹⁷³; cultivan un programa, señalado por tres célebres palabras –liberté, egalité, fraternité–, que nos regalará, después de la “etapa liberal: que fundó la sociedad burguesa”, y de la “etapa igualitaria: que funda la sociedad soviética”, la “etapa fraternal, a la cual preludian los drogados que copulan en hacinamientos colectivos”¹⁷⁴ (“un ambiente sexual, colectivista, industrioso, caracterizó el predominio de la hembra en la horda arcaica”, anota el colombiano –acaso inspirado por la lectura de Johann Jacob Bachofen–, que luego sigue así: “desaparecido el predominio viril fundado por el jinete, la sociedad individualista y guerrera de los últimos milenios retorna a su viscosa matriz primitiva”¹⁷⁵); crean ordenamientos que se distinguen por una singular característica: cuanto más graves son los problemas que surgen, tanto mayor es el número de ineptos llamados a resolverlos¹⁷⁶; y en todo caso regímenes que conducen a un estado de alarma permanente, propensos como son a eludir las implicaciones concretas de la doctrina en la que se fundan¹⁷⁷ (en esto quizá se puede ver una referencia, por parte de un Gómez Dávila precursor de una profundización teórica que incumbe actualmente a todo filósofo que se precie, a las normas que, ante ciertas circunstancias que indican un peligro colectivo real o supuesto, consienten a los detentadores del poder de gobierno decidir la suspensión total o parcial de las leyes que atribuyen derechos subjetivos fundamentales¹⁷⁸); acuñan organizaciones sociales que, por un lado, siguen manchándose con matanzas –las cuales, a diferencia de las de antaño, que se debían “al ilogismo del hombre”, pertenecen “a la lógica del sistema”¹⁷⁹–, y por otro, reservan la cicuta al reaccionario¹⁸⁰.