Вторая часть начинается с восхитительного словосочетания: "... бурлит меня взглядом". Я сразу представила ведьмовской котелок с болотно-зеленой жижей, в которой плавают глазные яблоки, и всё это бурлит, бурлит...
Дальше больше. То "Пауль (вместо поле) ... усеян мелкими камешками", то монолог героя написан как от лица героини. С орфографией тоже всё печально. Особенно печально, когда понимаешь , что ошибки не только в русскоязычном тексте, но и иностранные слова написаны своеобразно. Вместо micina (итал. котенок) написано miccina. Тут я и поняла, почему не стали заморачиваться сносками с переводами итальянских и латинских фраз: сложно переводить слова, которых не существует. Да и вообще, разве среднестатистический русскоязычный читатель не знает итальянского? Крылатые латинские фразы в оригинале вообще от зубов у всех отскакивают. А латинские заупокойные молитвы каждый первый оттарабанит, даже если среди ночи разбудить. И в самом деле, чего я возмущаюсь...
И как-то неловко намекать про память как у рыбки, но...
Почему волосы Анджело сначала тёмные, а потом вдруг пшеничные, золотые?
И апофеозом: где-то в начале Главы 4: "... значит, для него прошло лет двадцать...", где-то в конце Главы 4: "Как я не догадалась, что Леонардо сейчас примерно лет на двадцать старше..." Что, правда не догадалась? Совсем? Даже мысль не мелькнула? Да, память - она такая...
В остальном текст напоминает первую книгу: героиня, которую хочется прибить, герой, которому хочется посоветовать: "Беги, пока не поздно!".
Только в конце книги на первый план выходит сюжет, ради которого я и взялась за чтение - путешествия во времени. Но впечатление он уже не спас.
«Под знаком Льва» kitabının incelemeleri