Kitabı oku: «Literarische Mehrsprachigkeit im österreichischen und slowenischen Kontext», sayfa 9

Formen der literarischen Mehrsprachigkeit auf der Textebene

In Anlehnung an die von DembeckDembeck, Till und ParrParr, Rolf gegebene Typologie lässt sich im Hinblick auf personelle und institutionelle Aspekte von Mehrsprachigkeit auf der Ebene des Kontexts sprechen (Dembeck/Parr 2017: 116). Der bloße familiäre Bezug zum Slowenischen in Kärnten präjudiziert keine Integration in das zweisprachige Feld und äußert sich in verschiedenen Graden der (Nicht-)Thematisierung. Die (teilweise) slowenische Herkunft (z.B. von Peter HandkeHandke, Peter, Lydia MischkulnigMischkulnig, Lydia, Alexander MicheuzMicheuz, Alexander, Endo AnacondaAnaconda, Endo) bedeutet unter Umständen nicht einmal eine rudimentäre Sozialisation in slowenischer Sprache. Sprachwechsel wiederum, der auf der Werkebene praktisch nur bei Kärntner slowenischen Autor_innen eine signifikante Rolle spielt, kann Autor_innen mit lediglich primärer (z.B. Ferdinand SkukSkuk, Ferdinand) oder auch bildungssprachlicher slowenischer Sozialisation (z.B. Maja HaderlapHaderlap, Maja, Elena MessnerMessner, Elena) betreffen. Ein signifikanter Bezug nicht-slowenischer Autor_innen zum zweisprachigen Feld kann u.a. durch Mitarbeit an einem zweisprachigen Periodikum (Helga GlantschnigGlantschnig, Helga),1 durch Mitautorschaft oder -herausgeberschaft an relevanten Publikationen (Andreas PittlerPittler, Andreas),2 oder durch Erlernen der slowenischen Sprache (Katharina HerzmanskyHerzmansky, Katharina) zustande kommen. Ein reines Kontextphänomen ist die Zusammenarbeit deutschsprachiger Autor_innen mit den zweisprachigen Verlagen (z.B. Richard SchuberthSchuberth, Richard), in anderen Fällen (z.B. in Wilhelm KuehsKuehs, Wilhelm Mythensammlung, s. Anm. 16) ist das Slowenische auch auf der Ebene der Textüberlieferung manifest. Thematische, sprachliche und/oder textuelle Referenzen auf das zweisprachige Feld begründen Formen latenter oder manifester Mehrsprachigkeit (Radaelli 2014), deren Bandbreite abschließend anhand einiger ausgewählter Beispiele veranschaulicht werden soll.

In dem oben genannten „Roman“ Das Jakoberhaus gibt der Ich-Erzähler die Geschichte wieder, die er am Sterbebett des Großvaters seines Kärntner slowenischen Freundes gehört haben will (Herausgeberfiktion, vgl. Dembeck/Parr 2017: 175). Diese spärliche Rahmenhandlung dient hauptsächlich der chronotopischen Verankerung des Geschehens für den völlig unkundigen Leser (an dessen Stelle sich der ahnungslose Ich-Erzähler ursprünglich setzt). Der Text (Nacherzählung, einmontierte Briefe usw.) ist in hohem Maß zitathaft. Bis auf wenige Sätze, die in slowenischer Sprache stehen, ist er ein Beispiel für latente Mehrsprachigkeit (vgl. Radaelli 2014), weil abgesehen von auf Deutsch referierter Figurenrede die ursprüngliche Kommunikationssituation, die zur (zweifachen) Nacherzählung der Resmanʼschen Erinnerungen führte, auf Slowenisch stattgefunden haben muss.

Die Referenz auf den slowenischen Kontext ist sehr stark bei Peter HandkeHandke, Peter, in dessen Werk sich die teilweise slowenische Herkunft zu einem mythischen familiären Imaginarium verdichtet (Hannesschläger 2013) und gegebenenfalls ihr Korrelat im konservierten Wortschatz der Wörterbücher findet.Pleteršnik, MaksHandke, Peter3 Anhand von Lektürenotizen in Autorenexemplaren Kärntner slowenischer Erinnerungsbücher (v.a. PrušnikPrušnik–Gašper, Karel, Gemsen auf der Lawine) lässt sich verfolgen, wie der Autor im Zuge der Entstehung seines Stückes Immer noch Sturm (Suhrkamp 2010) die eigene Familiengeschichte in den fremden Text buchstäblich „eingeschrieben“ hat (Hannesschläger o.J.). Slowenische Sprache (als Motiv) und das Widerstandsnarrativ der Kärntner Slowen_innen stehen ganz im Vordergrund. Der Text enthält viele slowenische Textelemente (auf allen Ebenen der Syntax) und auch Formen der Sprachreflexion (Radaelli 2014: 165), z.B. absichtliche Übersetzungsfehler bei der Beschreibung von Apfelsorten (Handke 2010: 24–25), wörtliche Übersetzung als inszenatorisches Element (Previšić 2014b: 348) und als Strategie des Translanguaging (Dembeck/Parr 2017: 31–32) und anderes.

Eine tragende Rolle im Sinne latenter Mehrsprachigkeit spielt das Slowenische auch in der auf dem Bleiburger Wiesenmarkt spielenden Erzählung Kettenkarussell/Semanji vrtiljak (Wieser 2012) von Hugo RamnekRamnek, Hugo. Der aus Bleiburg/Pliberk stammende und seit 1989 in Zürich lebende Autor thematisiert hier nostalgisch die nicht zur Erfüllung gelangte Sehnsucht eines Pubertierenden nach einem slowenischen Mädchen, wobei das Slowenische als Attribut der Geliebten eine Verklärung erfährt. Manifeste Zweisprachigkeit beschränkt sich im Originaltext auf vereinzelte Lexeme. Durch ihre Gestaltung als deutsch-slowenisches Wendebuch mit der Übersetzung ins Slowenische von Brane ČopČop, Brane und mit Zeichnungen von Werner BergBerg, Werner betont die Publikation jedoch den starken kontextuellen Bezug zum zweisprachigen Bleiburg.

In ihrem autobiographisch geprägten Roman Im Moos (Bibliothek der Provinz 2001) thematisiert Simone SchönettSchönett, Simone die eigene Herkunft aus einer jenischen Familie und reflektiert Sprache auf mehreren Ebenen. Die Protagonistin Jana ist mit dem Schriftsteller Pawel verheiratet, der, einer assimilierten Kärntner slowenischen Familie entstammend, im Familienverband Janas lebt und sich laufend jenische Ausdrücke notiert.4 Jana ihrerseits versucht die Sprache ihrer Familie durch Schriftmalereien zu konservieren, zumal sie das Jenische auch nicht als Sprache, sondern als Wortschatz begreift. Wie im Stück Zala, das die Autorin zusammen mit ihrem aus einer slowenischen Familie im Gailtal stammenden Ehemann Harald SchwingerSchwinger, Harald verfasste, spielt also auch in dem Roman Im Moos die Schrift als ikonisches Element eine konkrete Rolle.

Die häufigste Form manifester Mehrsprachigkeit ist die Verwendung einzelner anderssprachiger Wörter oder Syntagmen im Text. Sie werden oft zur Übermittlung kulturspezifischer Realien, zur Markierung anderssprachiger Kommunikationssituationen oder auch zur Wiedergabe von Code-Switching oder Code-Mixing (Dembeck/Parr 2017: 150) in der Figurenrede eingesetzt. Inkorrektheiten (z.B. über grammatische Interferenzen, Analogiebildungen, aber auch Neologismen und Hybridbildungen) sind dabei durchaus geeignet, die Ausdrucksmöglichkeiten im Text zu erweitern (vgl. Sturm-Trigonakis 2007: 131–133; Radaelli 2014; Dembeck/Parr 2017: 31–32). Unter Umständen weist die schlicht fehlerhafte Schreibung slowenischer Wörter und Syntagmen auf die nur mündliche, nicht bildungssprachliche Sozialisation des Erzählers im Slowenischen hin, wie etwa in den Romanen Der gezeichnete Hund und Die Hand erzählt vom Daumen (Luftschacht 2008, 2011) des deutschen Autors Thomas PodhostnikPodhostnik, Thomas, der darin über seine exzentrische slowenische Verwandtschaft schreibt. Sprachliche Interferenzen – z.B. „gesegnetes Wasser“ statt „Weihwasser“ oder „Wohnheim“ statt „Wohnung“ (Der gezeichnete Hund, S. 19, 83) – verweisen zusätzlich auf die Distanz zwischen dem (in deutscher Sprache sozialisierten) Ich-Erzähler zu seiner als peinlich fremd erlebten Familie.

Durchgehende, komplementär verteilte Zweisprachigkeit innerhalb eines Textes finden wir schon im Zweipersonenstück von Max GadGad, Max (d.i. Mathias Grilj) (d.i. Mathias Grilj): Happy Baby (1987), in dem die eine Person („Er“) Deutsch, die andere („Sie“) Slowenisch redet, ohne dass die slowenischen Passagen in irgendeiner Weise ins Deutsche übertragen würden. Der Grazer Autor (selbst slowenischer Herkunft) betont, dass er beim Schreiben nicht an Slowenisch gedacht habe, dass der Regisseur der Uraufführung im Rahmen des Steirischen Herbstes 1987 die fremdsprachlichen Passagen aber in slowenischer Sprache haben wollte (Interview vom 09.10.2017). Die Buchausgabe (Droschl 1987) verfügt deshalb über einen Anhang, in dem die slowenischen Passagen alternativ ins Türkische übersetzt sind. Bei Bernd Liepold-MosserLiepold-Mosser, Bernds Produktion Romeo & Julija (2007) haben wir es mit einem Beispiel für (zumindest teilweise) komplementäre Dreisprachigkeit zu tun, mit dem Englischen als dem Verbindungsglied zur weltliterarischen Vorlage.5

Die oben genannten Bücher von Thomas PodhostnikPodhostnik, Thomas weisen auf einen weiteren Bereich der Sprachmischung (Radaelli 2014: 165) hin, dem wir in Texten begegnen, die dem sprachlichen Experiment nahestehen, und von dem hier abschließend die Rede sein soll. Allein schon die Benennung von Familienmitgliedern nach Farben – Sivo (grau), Plav (blau), Zelena (grün) – zeigt einen spielerischen Zugang, in dem das Slowenische als „embedded language“ (vgl. Dembeck/Parr 2017: 294) selbst der (sprechpragmatischen) Verfremdung unterliegt.6 Noch tiefer geht der assoziative Umgang mit Wortelementen über Sprachgrenzen hinweg. Sprachmischung bis hinunter zur Ebene der Morpheme ist konstitutiv für die Dichtung Jani Oswalds, der mittels „Variieren und Kombinieren von Sprache“ immer neue „Perspektivierungen, Bedeutungszusammenhänge und […] Lesarten“ erzeugt, weshalb der ideale Leser seiner an klassischen avantgardistischen Verfahren geschulten Dichtung zweisprachig sein sollte (Leben 2017: 359).Leben, Andreas7 Ansätze einer ludistischen Poetik finden wir unabhängig davon auch bei anderen Kärntner Autor_innen. Miriam AuersAuer, Miriam Debütroman Hinter der Zeit (Heyn 2014) generiert in gleichsam Joyceʼscher Manier einen „sozialen Mikrokosmos“, in dem alles „sprach-verwandelt, in eine Struktur des Surrealen, des Grotesken, des manchmal Makabren“ überführt wird (Fanta 2014); Ort der Handlung ist das topographisch nicht näher definierte Bad Bizarr-Margherita im Land Verlärntenreich, wo es einen veritablen „Ortsepitaphelstreit“ gibt. Gewisse Züge erinnern an Miriam SchöfmanSchöfman, Miriam (d.i. Kristijan Močilnik) (d.i. Kristijan MočilnikMočilnik, Kristijan), Waches Schwester (Rapial 1999): eine maßlose, genremäßig nicht bestimmbare Utopie, die im „Kastratanien“ des Jahres 50.000 n.Chr. spielt und eine Zukunft beschreibt, in der die Liebe gesiegt hat. Auch MočilnikMočilnik, Kristijan verfremdet Sprache in assoziativer Weise, dehnt sie gelegentlich über das grammatikalisch Zulässige hinaus, erfindet Neo- und Pseudologismen, montiert oder erfindet Zitate und unterläuft überhaupt jegliche auf Identität (des Autors, des Orts und der Zeit) basierende Interpretation. Explizite Bezugnahmen auf die slowenische Sprache sind in dieser an automatisches Schreiben erinnernden Prosa kaum zu finden, obwohl der Autor Kärntner Slowene ist und in der Zeitschrift mladje noch in slowenischer Sprache publizierte.

Dem sprachlichen Experiment nahe steht schließlich Peter WaterhouseWaterhouse, Peter, dessen Poetik der Mehrsprachigkeit (die auch eine deutsch-slowenische ist) zum Modellfall für die Beschreibung mehrsprachiger Poetiken schlechthin wurde (Radaelli 2014). Tatsächlich erfordert seine „Kontaminationspoetik“, in welcher sprachliche Polyphonie als Funktion eines nicht-hierarchischen, parataktischen Systems gehandhabt wird und der literarische Text als Teil eines „zwischensprachlichen“ übersetzerischen Kontinuums erscheint (Kubaczek 1998: 54–55), eine Lektürehaltung, die auf die gleichzeitige Präsenz heterogenster sprachlicher Versatzstücke gefasst ist. In der Fachliteratur wurde die Bedeutung der Reflexion über das zweisprachige Kärnten in Waterhouses Roman (Krieg und Welt, 2006) bereits exemplarisch gewürdigt (Previšić 2014: 353–355). Die praktisch durchgehende assoziative Präsenz des Slowenischen (und auch Sloweniens) in WaterhousesWaterhouse, Peter aus Ein- bis Dreizeilern konstruiertem Poem Prosperos Land (Jung und Jung 2006) lässt aber eine noch eingehendere Befassung mit seiner Poetik unter dem Aspekt der slowenisch-deutschen sprachlichen Interaktion geboten erscheinen.