Kitabı oku: «Монологи типажей. Серия «Актерские грёзы»», sayfa 3

Yazı tipi:

Разбор

Первое, что нам нужно сделать – это создать динамические характеристики персонажа. Давайте придумаем три характеристики, которые можно будет сыграть:

1. Неуверенность в себе, которая растет с каждой неудачной шуткой. Она начинает выступление с некоторой долей самоиронии, но постепенно эта ирония переходит в явную неуверенность и даже отчаяние.

2. Страстное желание быть смешной, несмотря на постоянные неудачи. Она продолжает пытаться, даже когда понимает, что у нее не получается.

3. Внутренний конфликт между мечтой стать успешным комиком и социальным давлением «остепениться» к 30 годам. Она постоянно сравнивает себя с «нормальными» людьми своего возраста.

Теперь определим основной конфликт персонажа: это борьба между её мечтой стать успешным стендап комиком и реальностью, в которой у неё это не получается. Она хочет быть смешной, но не может, и это вызывает у неё внутреннее противоречие.

Сквозное действие персонажа – попытка доказать себе и аудитории, что она может быть смешной, несмотря на все неудачи.

Теперь давайте найдем основное событие в этом монологе. Я думаю, оно происходит здесь:

«Вот смотрите, я же не просто так сюда пришла. Я, типа, готовилась. Шутки писала, репетировала перед зеркалом. Даже кота своего заставляла слушать. И знаете че? Он, сука, уснул! Прям посреди моего лучшего панчлайна!»

Основное событие: Комик осознает, что даже её кот находит её шутки скучными, что приводит к полному разочарованию в своих способностях.

После этого события эмоциональное состояние персонажа меняется. Она испытывает глубокое разочарование, отчаяние и даже некоторую злость на себя за то, что не может быть смешной.

На входе в сцену эмоция должна быть противоположной. Давайте предположим, что она входит с чувством нервного возбуждения и надежды. Она волнуется, но все еще верит, что сможет рассмешить публику.

Теперь разберем сцену по действию:

Здрасьте, народ!

[Комик входит на сцену с нервным возбуждением. Она улыбается, но видно, что она напряжена. Она надеется, что сегодня у неё получится рассмешить публику.]

Знаете, че самое отстойное? Быть несмешным стендап комиком в 30 лет.

[Она начинает с самоиронии, пытаясь установить связь с аудиторией.]

Вот прям щас стою тут перед вами и думаю: «Блин, а че я вообще тут делаю?» Типа, в 20 лет еще можно было оправдываться, мол, я только учусь, опыта нет. А в 30? Ха! Тут уже либо ты смешной, либо иди работай в офис, как все нормальные люди.

[Она пытается шутить о своем возрасте и неудачах, надеясь вызвать смех сочувствия.]

Вот смотрите, я же не просто так сюда пришла. Я, типа, готовилась. Шутки писала, репетировала перед зеркалом. Даже кота своего заставляла слушать. И знаете че? Он, сука, уснул! Прям посреди моего лучшего панчлайна!

[ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ: Комик осознает, что даже её кот находит её шутки скучными. Её голос слегка дрожит, когда она это говорит. Она пытается скрыть свое разочарование за смехом, но в глазах видна боль.]

Я такая: «Эй, Мурзик, ты че, совсем юмора не понимаешь?» А он мне такой взгляд бросает, типа: «Хозяйка, может, тебе лучше на завод?»

[После основного события она становится более нервной. Её улыбка становится натянутой, она начинает чаще заикаться и делать паузы.]

И ведь самое обидное, что я реально старалась. Ходила на все эти стендап тусовки, смотрела выступления крутых комиков. Думала, может, че подцеплю, научусь. А в итоге? Стою тут перед вами, как дура, и пытаюсь выдавить из себя хоть что-то смешное. Чувствую себя как на школьном утреннике, когда забыла слова и просто стою, хлопаю глазами.

[Она начинает нервно теребить край своей одежды, избегая прямого зрительного контакта с аудиторией.]

Знаете, иногда мне кажется, что у меня какой-то дефект. Ну, типа, все нормальные люди в 30 лет уже определились с жизнью. У них там семья, дети, ипотека. А я? Я пытаюсь рассмешить незнакомых людей в прокуренном баре. И, судя по вашим лицам, не особо успешно.

[Она делает паузу, как бы ожидая реакции. Когда реакции нет, она вздыхает и продолжает с еще большим отчаянием в голосе.]

Вот вы, наверное, думаете: «Ну и че она ноет? Не получается – найди другую работу». А я вам скажу – пробовала! Устроилась как-то в колл-центр. Думала, буду людей по телефону веселить. А оказалось, что когда ты пытаешься впарить кому-то кредитную карту, людям как-то не до смеха. Хотя, может, это просто мои шутки были настолько плохие, что люди от меня карты брали, лишь бы я заткнулась.

[Она пытается рассмеяться над собственной шуткой, но смех выходит нервным и неестественным.]

Иногда я думаю: может, это карма? Может, в прошлой жизни я была каким-нибудь злобным критиком и обсирала всех комиков подряд? А теперь вот сама мучаюсь. Стою тут перед вами, пытаюсь выдавить из себя хоть что-то смешное. А в голове только одна мысль: «Господи, ну почему я не пошла учиться на бухгалтера?»

[Она закрывает лицо руками на секунду, как бы пытаясь собраться с мыслями.]

Короче, знаете че я вам скажу? Быть несмешным стендап комиком в 30 лет – это реально отстой. Это как если бы ты пытался научиться кататься на велосипеде, когда все твои друзья уже на машинах ездят. И ты такой едешь, весь в синяках и ссадинах, а они тебе сигналят и орут: «Эй, старушка, может, тебе пора завязывать?»

[Она пытается изобразить, как едет на воображаемом велосипеде, но движения выходят неуклюжими и неуверенными.]

Но знаете че? Я все равно буду продолжать. Потому что, блин, я уже слишком много времени на это потратила. И потом, кому-то же надо быть тем комиком, после которого все остальные кажутся охрененно смешными, верно?

[В её голосе слышится упрямство и решимость, но глаза выдают усталость и разочарование.]

Ну все, народ, спасибо, что послушали мое нытье. Надеюсь, вам хотя бы чуть-чуть было смешно. А если нет – ну, по крайней мере, вы теперь знаете, как выглядит полный провал. Всем пока, я пошла искать работу в офисе!

[Она машет рукой на прощание, пытаясь улыбнуться, но улыбка выходит грустной. Она уходит со сцены, сутулясь и опустив голову.]

Этот разбор сцены показывает эмоциональную арку персонажа от нервного возбуждения и надежды в начале до глубокого разочарования и отчаяния в конце. Основное событие – осознание того, что даже её кот находит её шутки скучными – становится поворотным моментом, после которого её уверенность окончательно рушится.

Актриса должна показать эту трансформацию через свою игру. В начале она должна излучать нервную энергию и оптимизм, пытаясь установить контакт с аудиторией. После основного события её язык тела должен измениться – она может начать сутулиться, избегать зрительного контакта, её голос может стать тише или начать дрожать.

Важно помнить, что это комедийный монолог, поэтому даже в моменты отчаяния персонаж должен пытаться шутить. Это создает интересный контраст между её словами и её эмоциональным состоянием, который актриса может использовать для создания комедийного эффекта.

Сквозное действие – попытка доказать себе и аудитории, что она может быть смешной – должно присутствовать на протяжении всего монолога. Даже когда она говорит о своих неудачах, она все еще пытается сделать это смешно, что показывает её упорство и страсть к комедии.

40-летняя женщина готова терпеть абьюз ради уровня достатка

Ну что я вам могу сказать… Жизнь – она такая, знаете. Вот вы тут сидите, в своем кабинете, а я… Я, блин, как в золотой клетке живу. Красиво, да? А на деле – хрень полная.

Муж мой – он же… Ну как вам объяснить… Вроде и обеспечивает, и подарки дарит, а потом – бац! – и психует из-за какой-нибудь фигни. То ужин не такой, то я слишком долго в магазине была. И орет, и руки распускает. А я что? Я терплю. Потому что куда мне идти? На улицу, что ли?

Вы не подумайте, я не какая-нибудь там дура-жертва. Я все понимаю. Но вот представьте: квартира в центре, машина, шуба, отпуск на Мальдивах. И что, я от этого откажусь? Ради чего? Чтобы потом в съемной однушке на окраине прозябать? Не-е-ет, увольте.

Знаете, иногда я думаю: а может, это я виновата? Может, надо было быть помягче, не спорить? Но потом смотрю на себя в зеркало – синяк под глазом, и думаю: да пошел он! Только куда пойдешь-то? Работы у меня нет, профессии тоже. Я ж как кукла – красивая, ухоженная, но бесполезная.

А потом он извиняется, цветы дарит, на курорт везет. И я думаю: ну ладно, потерплю. Ради этой жизни потерплю. Потому что без него – куда я? Кому я нужна в сорок лет без образования, без работы? Никому.

Иногда, конечно, хочется все бросить. Особенно когда он снова psycho mode включает. Но потом думаю: а дальше что? На пособие жить? В общаге? Не-а, это не для меня. Лучше уж так – в золотой клетке, но с комфортом.

Вот вы, наверное, думаете: какая же я меркантильная тварь. А я вам скажу – это жизнь. Она такая – несправедливая и жестокая. И либо ты приспосабливаешься, либо на дно идешь. А я не хочу на дно. Я хочу жить красиво, пусть и с синяками.

Так что да, я готова терпеть. Ради этой жизни, ради комфорта. Потому что без него – я никто. А с ним – я жена успешного человека. И пусть он урод и тиран, зато я как сыр в масле катаюсь. А синяки… Ну что синяки? Их тональником замажешь – и порядок.

В общем, такие дела… Не знаю, поймете вы меня или нет. Но это мой выбор. И я его, блин, сделала. Потому что жизнь – она такая. Либо ты, либо тебя. А я выбрала себя. Ну, в смысле, эту жизнь. Потому что другой у меня все равно не будет. Вот так вот.

Разбор

Прежде всего, нам нужно создать динамические характеристики персонажа. Из монолога мы можем понять следующее о нашей героине:

1. Она жена обеспеченного, но жестокого мужчины. Изначально она наслаждалась роскошной жизнью, но постепенно осознала, что живет в «золотой клетке».

2. Она боится остаться одна и без средств к существованию. В начале брака она, вероятно, не задумывалась об этом, но со временем страх стал определяющим фактором в ее жизни.

3. Она постепенно теряет самоуважение. Когда-то она была уверенной в себе женщиной, но годы насилия и зависимости от мужа подорвали ее самооценку.

Теперь определим основной конфликт персонажа. Главный конфликт нашей героини – это борьба между желанием жить в комфорте и безопасности и стремлением к свободе и самоуважению. Она постоянно балансирует между этими двумя состояниями, не в силах сделать окончательный выбор.

Сквозное действие персонажа – оправдать свой выбор остаться с мужем, убедить себя и других, что она поступает правильно.

Теперь найдем основное событие в этой сцене. Хотя это монолог и явных внешних событий нет, мы можем предположить, что основное событие – это момент, когда героиня осознает и признается (возможно, впервые вслух), что она «готова терпеть. Ради этой жизни, ради комфорта.»

Эмоциональная арка:

– Начало: Цинизм, горькая ирония

– После основного события: Отчаяние, страх, решимость

Разбор по действию:

Героиня сидит в кресле, нервно теребит ремешок сумочки. Она избегает прямого взгляда на психолога, часто смотрит в окно или на свои руки.

ГЕРОИНЯ

(с горькой усмешкой)

Ну что я вам могу сказать… Жизнь – она такая, знаете.

Героиня пытается установить контакт с психологом, ищет понимания.

Вот вы тут сидите, в своем кабинете, а я… Я, блин, как в золотой клетке живу. Красиво, да? А на деле – хрень полная.

Она сравнивает свою жизнь с жизнью психолога, пытаясь подчеркнуть контраст между видимым благополучием и реальностью.

ГЕРОИНЯ

(с нарастающим волнением)

Муж мой – он же… Ну как вам объяснить… Вроде и обеспечивает, и подарки дарит, а потом – бац! – и психует из-за какой-нибудь фигни.

Героиня пытается объяснить противоречивую натуру мужа, ее руки начинают дрожать.

То ужин не такой, то я слишком долго в магазине была. И орет, и руки распускает. А я что? Я терплю. Потому что куда мне идти? На улицу, что ли?

Она оправдывает свое бездействие, ища поддержки у психолога.

ГЕРОИНЯ

(с вызовом)

Вы не подумайте, я не какая-нибудь там дура-жертва. Я все понимаю.

Героиня пытается сохранить достоинство, показать, что она не беспомощна.

Но вот представьте: квартира в центре, машина, шуба, отпуск на Мальдивах. И что, я от этого откажусь? Ради чего? Чтобы потом в съемной однушке на окраине прозябать? Не-е-ет, увольте.

Она перечисляет материальные блага, как бы убеждая себя, что ее выбор оправдан.

ГЕРОИНЯ

(задумчиво, с болью в голосе)

Знаете, иногда я думаю: а может, это я виновата? Может, надо было быть помягче, не спорить?

Героиня демонстрирует внутренний конфликт, сомнения в себе.

Но потом смотрю на себя в зеркало – синяк под глазом, и думаю: да пошел он! Только куда пойдешь-то? Работы у меня нет, профессии тоже. Я ж как кукла – красивая, ухоженная, но бесполезная.

Она осознает свою зависимость, беспомощность, что вызывает у нее гнев и отчаяние.

ГЕРОИНЯ

(с горечью)

А потом он извиняется, цветы дарит, на курорт везет. И я думаю: ну ладно, потерплю. Ради этой жизни потерплю.

Героиня описывает цикл насилия, свое решение терпеть ради комфорта.

Потому что без него – куда я? Кому я нужна в сорок лет без образования, без работы? Никому.

Она выражает свой главный страх – остаться одной, никому не нужной.

ГЕРОИНЯ

(с нарастающим волнением)

Героиня раскрывает свой внутренний конфликт между желанием свободы и страхом бедности.

ГЕРОИНЯ

(с вызовом)

Вот вы, наверное, думаете: какая же я меркантильная тварь.

Она пытается предугадать реакцию психолога, защищается.

А я вам скажу – это жизнь. Она такая – несправедливая и жестокая. И либо ты приспосабливаешься, либо на дно идешь. А я не хочу на дно. Я хочу жить красиво, пусть и с синяками.

Героиня оправдывает свой выбор, демонстрируя свое циничное мировоззрение.

ГЕРОИНЯ

(с решимостью, это основное событие)

Так что да, я готова терпеть. Ради этой жизни, ради комфорта.

Она признается в своем решении, возможно, впервые вслух.

Потому что без него – я никто. А с ним – я жена успешного человека. И пусть он урод и тиран, зато я как сыр в масле катаюсь. А синяки… Ну что синяки? Их тональником замажешь – и порядок.

После признания героиня пытается убедить себя, что ее выбор правильный, несмотря на последствия.

ГЕРОИНЯ

(с горечью и усталостью)

В общем, такие дела… Не знаю, поймете вы меня или нет. Но это мой выбор. И я его, блин, сделала.

Она подводит итог, ища понимания и одобрения своего решения.

Потому что жизнь – она такая. Либо ты, либо тебя. А я выбрала себя. Ну, в смысле, эту жизнь. Потому что другой у меня все равно не будет. Вот так вот.

Героиня завершает монолог, утверждая свой выбор, но в ее голосе слышится неуверенность и страх.

Инженер 30 лет: вышел за хлебом, оказался в сейфе

Слушайте, товарищ следователь, я сам в шоке от этой ситуации. Вышел за хлебом, а оказался в сейфе. Ну, бред какой-то! Так, с чего начать…

Значит, выхожу я из дома. Жена говорит: «Вадик, купи хлеба». Ну, думаю, раз надо – куплю. Иду по улице, никого не трогаю. И тут – бах! – из-за угла выскакивает мужик в маске. Я, конечно, офигел. А он мне: «Стоять, это ограбление!» Я такой: «Але, ты че? Какое ограбление? Я за хлебом иду». А он: «Молчать! Ты теперь заложник».

И вот веди меня этот придурок в масочке. Я думаю: «Вот попал». Но не ссы, думаю, прорвемся. Доводит он меня до какого-то здания, толкает в дверь. А там – банк! Я такой: «Эй, мужик, ты че творишь? Я же просто за хлебом вышел!» А он мне: «Заткнись и делай, что говорю». Ну, думаю, ладно, посмотрим, что дальше будет.

Проходим мы в зал, там люди, кассы. Этот в маске орет: «Всем на пол! Это ограбление!» Народ, конечно, в панике, визжат, падают. А я стою как дурак и думаю: «Блин, жена же хлеба ждет. Что я ей скажу? Извини, дорогая, не смог купить – меня ограбили?»

И тут – опа! – врывается спецназ. Шум, гам, всех на пол укладывают. Я думаю: «Ну все, сейчас разберутся». Но не тут-то было! Этот придурок в маске хватает меня и тащит куда-то. Оказывается, в хранилище! Запихивает меня в какой-то шкаф и захлопывает дверь. Я такой: «Эй, выпусти меня!» А в ответ тишина.

Сижу я в этом шкафу, темно, тесно. Думаю: «Вот так сходил за хлебушком». И тут слышу – возня какая-то. Оказывается, это не шкаф, а сейф! И его куда-то везут! Я стучу, кричу: «Помогите!» А в ответ: «Тихо, ты нас спалишь!» Оказывается, какие-то идиоты решили сейф спереть вместе со мной!

В общем, катали они меня час или два. Потом слышу – все затихло. Дверь открывается, я выпадаю. А там – гаражик какой-то. Стоят три мужика, глаза по пять рублей. Один спрашивает: «Ты кто?» Я говорю: «Инженер. За хлебом вышел». Они переглядываются и давай ржать.

Короче, товарищ следователь, вот так я и оказался в этом сейфе. Сам не пойму, как так вышло. Теперь вот думаю – может, в следующий раз жене самой за хлебом ходить?

Разбор

1. Характеристики персонажа:

Давайте создадим динамические характеристики нашего героя:

а) Вадик – обычный человек, который неожиданно попадает в экстремальную ситуацию. Он проходит путь от растерянности и непонимания к адаптации и даже некоторому юмору по поводу происходящего.

б) Несмотря на стресс, герой сохраняет способность мыслить рационально и даже иронизировать над ситуацией. Он начинает с шока и паники, но постепенно приходит к более спокойному восприятию происходящего.

в) Вадик демонстрирует неожиданную стойкость характера. Изначально он кажется простым обывателем, но в процессе повествования раскрывается как человек, способный сохранять самообладание в абсурдных и опасных ситуациях.

2. Основной конфликт:

Главный конфликт в этой сцене – это столкновение обыденности с абсурдом. Вадик, обычный человек, внезапно оказывается в центре невероятных событий. Его внутренний конфликт заключается в попытке осмыслить происходящее и найти свое место в этой абсурдной ситуации.

3. Сквозное действие:

Сквозное действие Вадика в этой сцене – попытка вернуться к нормальной жизни. Несмотря на все происходящее, он продолжает мысленно возвращаться к своей изначальной задаче – купить хлеб, что символизирует его стремление к нормальности в хаосе происходящего.

4. Основное событие:

Основным событием в этой сцене можно считать момент, когда Вадик осознает, что он заперт в сейфе, который куда-то перевозят. Это точка наивысшего абсурда в его приключении, после которой он начинает воспринимать ситуацию с определенной долей иронии.

ВАДИК

Сижу я в этом шкафу, темно, тесно. Думаю: «Вот так сходил за хлебушком». И тут слышу – возня какая-то. Оказывается, это не шкаф, а сейф! И его куда-то везут!

5. Эмоциональное состояние до и после основного события:

До основного события: Вадик находится в состоянии шока, растерянности и страха. Он не понимает, что происходит, и пытается осмыслить ситуацию.

После основного события: Вадик переходит в состояние абсурдного принятия ситуации. Он начинает воспринимать происходящее с иронией и даже некоторым юмором.

6. Разбор по действию:

Вадик входит в сцену в состоянии растерянности и шока. Он пытается объяснить следователю ситуацию, в которую попал.

ВАДИК

(растерянно и немного нервно)

Далее Вадик начинает рассказывать историю, постепенно погружаясь в воспоминания. Его речь становится более эмоциональной, он начинает жестикулировать, изображая происходившее.

ВАДИК

(активно жестикулируя)

Значит, выхожу я из дома. Жена говорит: «Вадик, купи хлеба». Ну, думаю, раз надо – куплю. Иду по улице, никого не трогаю. И тут – бах! – из-за угла выскакивает мужик в маске.

По мере рассказа Вадик начинает все больше вживаться в ситуацию, его речь становится более эмоциональной. Он изображает диалоги, меняя голос и интонацию.

ВАДИК

(имитируя разные голоса)

Я, конечно, офигел. А он мне: «Стоять, это ограбление!» Я такой: «Але, ты че? Какое ограбление? Я за хлебом иду». А он: «Молчать! Ты теперь заложник».

Когда Вадик доходит до момента в банке, его эмоции достигают пика. Он изображает панику окружающих и свое собственное замешательство.

ВАДИК

(с нарастающим волнением)

Затем происходит основное событие – Вадик оказывается в сейфе. После этого его тон меняется. Он начинает говорить с иронией, как будто сам не верит в то, что рассказывает.

ВАДИК

(с ироничной усмешкой)

К концу монолога Вадик приходит к состоянию абсурдного смирения. Он рассказывает о финале своего приключения с юмором, как будто это обычная житейская история.

ВАДИК

(с усмешкой, разводя руками)

Таким образом, в течение этого монолога актер должен показать трансформацию персонажа от растерянного и напуганного человека до человека, способного с юмором воспринимать абсурдность ситуации, в которую он попал. Это требует большого эмоционального диапазона и умения быстро переключаться между разными состояниями.