Kitabı oku: «Монологи типажей. Серия «Актерские грёзы»», sayfa 7
Жена Фермера ругает пьяного тракториста, въехавшего в канаву
Ну ты че, совсем охренел?! Я в шоке просто! Ты посмотри, что натворил, дебил! Въехал в канаву на тракторе, блин. Ты вообще соображаешь, что делаешь? Это ж не твоя игрушка, а рабочая техника! Как мы теперь без трактора будем, а? Че молчишь-то, язык проглотил? Ой, да от тебя же разит, как из бочки! Нажрался, как свинья, и за руль. Совсем мозги пропил, что ли?
Ты хоть понимаешь, какой ущерб нанес? Это ж теперь ремонтировать надо, деньги тратить. А время? Посевная на носу, а трактор в канаве! Че ты ржешь, придурок? Тебе смешно? А мне вот ни капли не весело. Я в бешенстве просто! Как ты мог быть таким безответственным? Ты же взрослый мужик вроде, а ведешь себя, как малолетка обдолбанный.
И че теперь делать? Как трактор вытаскивать будем? Это ж целая спецоперация нужна. Придется людей отвлекать от работы, технику гонять. А все из-за того, что ты, дятел, не можешь пить как нормальный человек! Нет, надо было надраться в хлам и устроить аттракцион невиданной тупости.
Все, с меня хватит! Ты уволен, понял? Чтоб духу твоего тут больше не было! Проспишься – приходи за расчетом. И не вздумай больше сюда явиться пьяным, понял? Иначе я тебя сама в эту канаву закопаю, ясно? Все, вали отсюда, пока я добрая. И чтоб завтра же трактор был на ходу, иначе вычту ремонт из твоей зарплаты! Козел безмозглый…
Разбор
Судя по монологу, это женщина, занимающая руководящую должность в сельскохозяйственном предприятии. Она обладает властью увольнять сотрудников и распоряжаться техникой. Давайте создадим для нее динамические характеристики.
1. Она прошла путь от рядового работника до руководителя. Раньше была мягкой и доброй, но ответственность за предприятие сделала ее жесткой и требовательной.
2. Она очень переживает за работу и благополучие хозяйства. Любая угроза срыва работ вызывает у нее сильный стресс и гнев.
3. Несмотря на внешнюю суровость, она все еще заботится о своих работниках. Ее гнев – это проявление беспокойства и разочарования.
Основной конфликт персонажа: борьба между желанием быть хорошим, понимающим руководителем и необходимостью быть жестким управленцем для эффективной работы предприятия.
Сквозное действие персонажа: сохранить работоспособность хозяйства любой ценой.
Теперь определим основное событие в этой сцене. Я думаю, оно происходит здесь:
«Ой, да от тебя же разит, как из бочки! Нажрался, как свинья, и за руль. Совсем мозги пропил, что ли?»
Основное событие: Героиня понимает, что работник был пьян за рулем трактора.
До этого момента она злится на глупую ошибку, но осознание, что причиной аварии было пьянство, становится переломным моментом.
Эмоция после события: ярость, смешанная с разочарованием и страхом за будущее предприятия.
Начальная эмоция героини: раздражение и недовольство из-за аварии.
Теперь разберем сцену по действиям:
«Ну ты че, совсем охренел?! Я в шоке просто!»
Героиня выражает свое возмущение, пытаясь заставить работника осознать серьезность ситуации.
«Ты посмотри, что натворил, дебил! Въехал в канаву на тракторе, блин.»
Она указывает на последствия действий работника, пытаясь пристыдить его.
«Ты вообще соображаешь, что делаешь? Это ж не твоя игрушка, а рабочая техника!»
Героиня пытается достучаться до чувства ответственности работника.
«Как мы теперь без трактора будем, а? Че молчишь-то, язык проглотил?»
Она требует ответа, показывая серьезность ситуации для всего предприятия.
«Ой, да от тебя же разит, как из бочки! Нажрался, как свинья, и за руль. Совсем мозги пропил, что ли?»
Здесь происходит основное событие. Героиня понимает причину аварии и ее захлестывает волна ярости.
«Ты хоть понимаешь, какой ущерб нанес? Это ж теперь ремонтировать надо, деньги тратить.»
Она пытается заставить работника осознать материальные последствия его действий.
«А время? Посевная на носу, а трактор в канаве!»
Героиня выражает свой страх за будущее предприятия.
«Че ты ржешь, придурок? Тебе смешно? А мне вот ни капли не весело. Я в бешенстве просто!»
Она реагирует на неадекватное поведение работника, выражая свой гнев.
«Как ты мог быть таким безответственным? Ты же взрослый мужик вроде, а ведешь себя, как малолетка обдолбанный.»
Героиня выражает свое разочарование в работнике.
«И че теперь делать? Как трактор вытаскивать будем? Это ж целая спецоперация нужна.»
Она начинает думать о решении проблемы, показывая свою ответственность как руководителя.
«Придется людей отвлекать от работы, технику гонять. А все из-за того, что ты, дятел, не можешь пить как нормальный человек!»
Героиня выражает свое недовольство дополнительными проблемами, которые создал работник.
«Нет, надо было надраться в хлам и устроить аттракцион невиданной тупости.»
Она саркастически комментирует действия работника, выражая свое презрение.
«Все, с меня хватит! Ты уволен, понял? Чтоб духу твоего тут больше не было!»
Героиня принимает решение об увольнении, демонстрируя свою власть и решительность.
«Проспишься – приходи за расчетом. И не вздумай больше сюда явиться пьяным, понял?»
Она дает последние указания, показывая, что все еще заботится о работнике, несмотря на гнев.
«Иначе я тебя сама в эту канаву закопаю, ясно? Все, вали отсюда, пока я добрая.»
Героиня угрожает работнику, пытаясь предотвратить подобные ситуации в будущем.
«И чтоб завтра же трактор был на ходу, иначе вычту ремонт из твоей зарплаты! Козел безмозглый…»
Она дает последние распоряжения, показывая свою заботу о предприятии и ответственность за его работу.
При игре этой сцены важно показать эмоциональную арку героини: от раздражения через шок и ярость к разочарованию и решительности. Нужно также передать внутренний конфликт между заботой о работниках и необходимостью быть жестким руководителем. Важно не просто кричать, а показать глубину переживаний героини, ее страх за будущее предприятия и разочарование в человеке, которому она доверяла.
Домохозяйка 30 лет устраивает разборки подруге из-за мужа
Че приперлась? Ты же, типа, подруга моя? А сама к мужику моему клеишься! Ну ты и тварь! Я ж тебе доверяла, а ты… Блин, как так можно вообще? Ты ж знаешь, как я его люблю! Сколько мы с ним прошли… А ты, сука, решила все порушить?!
Ой, только не надо мне тут заливать про «ничего такого»! Я ж не слепая! Видела, как ты на него пялишься, как жопой крутишь перед ним. Думаешь, я дура? Да ты специально короткие юбки напяливаешь, когда к нам приходишь! Че, решила семью мою разрушить? Ну ты и мразь!
Знаешь, а ведь я всегда чувствовала, что ты завидуешь. Ага, завидуешь! Потому что у тебя-то никого нет. Вот и решила на чужого мужика позариться? Ну так хрен тебе, а не мой муж! Ты че думала – я так просто все отдам? Да я тебе глаза выцарапаю, если еще раз увижу, как ты на него смотришь!
И вообще, ты посмотри на себя! Думаешь, ты ему нужна? Да ты старая уже для него! И сиськи обвисли, и жопа целлюлитная. А я вот в форме! Потому что о семье думаю, а не о том, как бы чужого мужика увести. Ты че, реально думала, что он на тебя поведется? Да он ржет над тобой!
Знаешь что? Катись-ка ты отсюда! И чтоб ноги твоей больше в нашем доме не было! Я таких «подруг» на дух не переношу. Предательница! Да чтоб ты сдохла там в одиночестве! И не смей больше к нам приходить, поняла? А то я за себя не отвечаю! Пошла вон отсюда, шалава!
Разбор
Динамические характеристики персонажа:
1. Женщина, которая всегда была уверена в своей привлекательности и превосходстве над другими, но сейчас начинает сомневаться в себе из-за страха потерять мужа.
2. Человек, который привык доверять людям, особенно близким друзьям, но теперь испытывает глубокое разочарование и предательство, что заставляет ее переосмыслить свои отношения.
3. Личность, которая всегда считала себя сильной и независимой, но в момент кризиса проявляет глубокую эмоциональную зависимость от мужа и страх остаться одной.
Основной конфликт:
Героиня сталкивается с предполагаемым предательством лучшей подруги, которая, по ее мнению, пытается увести ее мужа. Это вызывает внутренний конфликт между доверием к близким людям и страхом потери семьи.
Теперь определим основное событие и эмоциональное состояние персонажа.
Основное событие: Героиня узнает (или думает, что узнает) о попытках подруги соблазнить ее мужа.
Эмоциональное состояние после основного события: Ярость, обида, страх потери, разочарование.
Эмоциональное состояние в начале сцены: Так как это монолог и мы не видим предыдущих событий, можно предположить, что героиня входит в сцену уже в состоянии гнева и обиды. Однако мы можем предположить, что изначально она испытывала шок и недоверие, которые быстро переросли в ярость.
Теперь разберем сцену по действию:
ИНТ. ДОМ ГЕРОИНИ – ДЕНЬ
Героиня стоит перед своей подругой, ее тело напряжено, кулаки сжаты. Она готова к конфронтации.
ГЕРОИНЯ
(с вызовом и агрессией)
Че приперлась?
Героиня обвиняет подругу, пытаясь вызвать у нее чувство вины.
Ты же, типа, подруга моя? А сама к мужику моему клеишься!
Героиня выражает свое разочарование и чувство предательства.
Ну ты и тварь! Я ж тебе доверяла, а ты…
Героиня пытается заставить подругу почувствовать боль от предательства.
Блин, как так можно вообще? Ты ж знаешь, как я его люблю! Сколько мы с ним прошли…
Героиня взывает к совести подруги, напоминая о своих чувствах и истории отношений.
А ты, сука, решила все порушить?!
Героиня обвиняет подругу в намеренном разрушении ее семьи.
Ой, только не надо мне тут заливать про «ничего такого»!
Героиня отвергает любые оправдания, которые могла бы привести подруга.
Я ж не слепая! Видела, как ты на него пялишься, как жопой крутишь перед ним.
Героиня приводит «доказательства» вины подруги, демонстрируя свою наблюдательность.
Думаешь, я дура? Да ты специально короткие юбки напяливаешь, когда к нам приходишь!
Героиня обвиняет подругу в преднамеренных попытках соблазнения.
Че, решила семью мою разрушить? Ну ты и мразь!
Героиня выражает свое отвращение и презрение к подруге.
Знаешь, а ведь я всегда чувствовала, что ты завидуешь. Ага, завидуешь!
Героиня пытается найти причину поведения подруги, приписывая ей зависть.
Потому что у тебя-то никого нет. Вот и решила на чужого мужика позариться?
Героиня унижает подругу, указывая на ее одиночество.
Ну так хрен тебе, а не мой муж! Ты че думала – я так просто все отдам?
Героиня демонстрирует свою готовность бороться за мужа.
Да я тебе глаза выцарапаю, если еще раз увижу, как ты на него смотришь!
Героиня угрожает физической расправой, показывая силу своих эмоций.
И вообще, ты посмотри на себя! Думаешь, ты ему нужна? Да ты старая уже для него!
Героиня пытается унизить подругу, критикуя ее внешность.
И сиськи обвисли, и жопа целлюлитная. А я вот в форме!
Героиня сравнивает себя с подругой, пытаясь повысить свою самооценку.
Потому что о семье думаю, а не о том, как бы чужого мужика увести.
Героиня подчеркивает свою моральную превосходство.
Ты че, реально думала, что он на тебя поведется? Да он ржет над тобой!
Героиня пытается убедить подругу (и себя) в том, что муж не заинтересован в ней.
Знаешь что? Катись-ка ты отсюда! И чтоб ноги твоей больше в нашем доме не было!
Героиня изгоняет подругу из своей жизни.
Я таких «подруг» на дух не переношу. Предательница!
Героиня выражает свое окончательное разочарование в дружбе.
Да чтоб ты сдохла там в одиночестве!
Героиня проклинает подругу, желая ей самого страшного, что может представить – одиночества.
И не смей больше к нам приходить, поняла? А то я за себя не отвечаю!
Героиня снова угрожает, пытаясь защитить свою семью.
Пошла вон отсюда, шалава!
Героиня завершает монолог последним оскорблением, окончательно разрывая отношения с подругой.
Сквозное действие героини в этой сцене: защитить свою семью и отношения с мужем, отстоять свое право на счастье.
Монолог демонстрирует сложную эмоциональную арку персонажа: от шока и недоверия через ярость и обиду к страху потери и, наконец, к решительным действиям по защите своей семьи. Несмотря на агрессивный тон, в словах героини чувствуется глубокая боль и страх остаться одной, что делает ее персонаж более сложным и человечным.
Жертвенная дурочка прозревает и записывает видео обращения
Здрасьте… Это я, Софья. Костюмерша из нашего театра. Ну, вы меня знаете – та самая, которая всегда всем помогает. Которая никогда не отказывает. Которая… Ладно, не важно.
Знаете, я тут недавно поняла одну вещь. Вернее, как недавно – осознание накатило, как волна. Накрыло с головой. И я вдруг увидела всю свою жизнь, словно со стороны. И знаете, что я там разглядела? Дуру. Полнейшую дуру, которая всю жизнь забывала о себе.
Ох, как же это больно – вдруг прозреть и понять, что ты потратила годы, помогая другим, а сама осталась у разбитого корыта. Все эти бесконечные «Софочка, помоги», «Софа, выручай», «Ты же можешь, ты же всегда…» И я могла. Я старалась. Я из кожи вон лезла, чтобы всем угодить. А что в итоге?
Вот я сижу тут сейчас, записываю это видео, и думаю – а кто хоть раз спросил, как у меня дела? Кто поинтересовался, может, мне самой нужна помощь? Никто. Ни-кто. Потому что Софья всегда поможет, Софья все сделает, Софья никогда не откажет.
Знаете, что самое обидное? Я ведь действительно верила, что делаю что-то важное. Что мои старания ценят. Что я нужна людям. А оказалось – я просто удобная. Удобная дурочка, которой можно пользоваться.
Ох, извините. Я не хотела… Это все так непривычно – говорить о себе. Обычно я слушаю чужие проблемы. Но знаете что? Хватит. Хва-тит.
Я больше не буду той жертвенной овечкой, которая забывает о себе ради других. Я имею право на свою жизнь, на свои желания, на свое счастье. И если кому-то это не нравится – что ж, мне очень жаль. Правда жаль. Но я больше не могу. Не хочу. Не буду.
Вот так вот. Я, кажется, наконец-то поняла, что значит «любить себя». И знаете, это чувство… оно пьянит. Кружит голову. Я словно заново родилась.
Так что… Простите, если я кого-то разочаровала. Но старой Софьи больше нет. Теперь я буду жить для себя. И, честно говоря, я даже не знаю, как это – жить для себя. Но я очень хочу научиться.
А вам… что ж, желаю найти кого-нибудь другого для ваших просьб и поручений. Потому что я… я ухожу. Ухожу, чтобы начать новую жизнь. Свою жизнь.
И знаете что? Мне уже не страшно. Мне… хорошо. Впервые за долгое время мне действительно хорошо. Потому что я наконец-то чувствую себя живой. Настоящей. Собой.
Вот такие дела… Прощайте. И спасибо за все. Правда, спасибо. Вы научили меня очень важному уроку. Жаль только, что на это ушло столько лет. Но ничего. Лучше поздно, чем никогда, верно?
Ну все. Пора. Новая жизнь ждет. И я… я готова к ней. Прощайте.
Разбор
Из монолога мы можем сделать следующие выводы:
1. Софья – костюмерша в театре.
2. Она всегда всем помогает и никогда не отказывает.
3. Она только что пережила своего рода эпифанию, осознав, что всю жизнь забывала о себе ради других.
Теперь давайте создадим динамические характеристики для Софьи:
1. Софья была настолько погружена в заботу о других, что полностью потеряла себя. Но сейчас она начинает осознавать свою ценность и учится ставить свои потребности на первое место.
2. Раньше Софья черпала свою самооценку из одобрения окружающих, но теперь она учится находить ценность в себе самой, независимо от мнения других.
3. Софья всегда боялась отказывать людям, опасаясь, что ее перестанут любить. Сейчас она учится говорить «нет» и понимает, что настоящая любовь не зависит от постоянного самопожертвования.
Теперь определим основной конфликт Софьи:
Основной внутренний конфликт Софьи заключается в борьбе между привычкой жертвовать собой ради других и новообретенным желанием жить для себя. Она борется с чувством вины за то, что «подводит» людей, но в то же время чувствует облегчение и радость от возможности наконец-то заняться собой.
Сквозное действие Софьи в этом монологе:
Утвердить свое право на собственную жизнь и объявить о своем решении изменить свое поведение.
Теперь давайте определим основное событие в этом монологе:
Основное событие: Софья публично заявляет о своем решении изменить свою жизнь и больше не жертвовать собой ради других.
Это событие происходит не в какой-то конкретный момент монолога, а разворачивается на протяжении всей речи. Кульминацией можно считать момент, когда Софья говорит: «Хватит. Хва-тит.»
Эмоциональное состояние Софьи до основного события (в начале монолога):
Софья входит в сцену с чувством горечи, разочарования и обиды. Она только что осознала, как много времени потратила, забывая о себе, и это причиняет ей боль.
Эмоциональное состояние после основного события (к концу монолога):
К концу монолога Софья испытывает смесь эмоций: воодушевление, страх перед неизвестным, но также облегчение и радость от принятого решения. Она чувствует себя «живой» и «настоящей».
Теперь давайте разберем монолог по психологическому действию:
Софья начинает монолог, пытаясь скрыть свое волнение за привычной маской услужливости. Она представляется, словно извиняясь за то, что осмелилась заговорить о себе.
Действие: Софья пытается оправдать свое право говорить, напоминая всем о своей роли «той, которая всегда всем помогает».
Осознание
«Знаете, я тут недавно поняла одну вещь. Вернее, как недавно – осознание накатило, как волна. Накрыло с головой.»
Действие: Софья делится своим внезапным прозрением, пытаясь объяснить, что с ней произошло. Она использует метафору волны, чтобы передать силу своего осознания.
Горечь и обида
«Ох, как же это больно – вдруг прозреть и понять, что ты потратила годы, помогая другим, а сама осталась у разбитого корыта.»
Действие: Софья изливает накопившуюся горечь и обиду. Она вспоминает все случаи, когда ею пользовались, и это усиливает ее негативные эмоции.
Поворотный момент
«Знаете, что самое обидное? Я ведь действительно верила, что делаю что-то важное. Что мои старания ценят. Что я нужна людям. А оказалось – я просто удобная. Удобная дурочка, которой можно пользоваться.»
Действие: Софья раскрывает глубину своего разочарования и обиды. Она признается в своей наивности и доверчивости, что делает ее особенно уязвимой в этот момент.
Решимость
«Ох, извините. Я не хотела… Это все так непривычно – говорить о себе. Обычно я слушаю чужие проблемы. Но знаете что? Хватит. Хва-тит.»
Действие: Софья преодолевает свой страх и привычку извиняться. Она набирается смелости и решительно заявляет о своем намерении измениться.
Утверждение новой себя
«Я больше не буду той жертвенной овечкой, которая забывает о себе ради других. Я имею право на свою жизнь, на свои желания, на свое счастье.»
Действие: Софья утверждает свое право на собственную жизнь. Она отстаивает свои интересы, возможно, впервые в жизни.
Эйфория от осознания
«Вот так вот. Я, кажется, наконец-то поняла, что значит „любить себя“. И знаете, это чувство… оно пьянит. Кружит голову. Я словно заново родилась.»
Действие: Софья позволяет себе насладиться новым чувством самоуважения и любви к себе. Она делится своей радостью и волнением от этого открытия.
Прощание с прошлым
«Так что… Простите, если я кого-то разочаровала. Но старой Софьи больше нет. Теперь я буду жить для себя.»
Действие: Софья прощается со своим прошлым «я» и объявляет о рождении новой личности. Она признает, что это может разочаровать некоторых людей, но твердо стоит на своем решении.
Страх и волнение перед будущим
«И, честно говоря, я даже не знаю, как это – жить для себя. Но я очень хочу научиться.»
Действие: Софья признается в своей неуверенности перед лицом неизвестного будущего. Она показывает свою уязвимость, но в то же время выражает готовность учиться и меняться.
Финальное утверждение
«Ну все. Пора. Новая жизнь ждет. И я… я готова к ней. Прощайте.»
Действие: Софья делает финальный шаг к новой жизни. Она собирает всю свою решимость и мужество, чтобы сделать этот последний шаг и попрощаться с прошлым.
Софья проходит через ряд эмоциональных состояний: от горечи и обиды через решимость и эйфорию к смеси страха и волнения перед будущим. Актриса должна показать эту эмоциональную арку, не забывая о сквозном действии – утверждении своего права на собственную жизнь.
Важно отметить, что хотя Софья говорит о своей решимости изменить жизнь, в ней все еще присутствует неуверенность и страх. Это создает интересное противоречие, которое актриса может использовать в своей игре.
Также стоит обратить внимание на физические проявления эмоций Софьи. Например, в начале монолога она может быть напряжена, сутулиться, говорить тихо. По мере развития монолога ее поза может становиться более уверенной, голос – громче и тверже. К концу монолога она может стоять прямо, с высоко поднятой головой, хотя в ее голосе все еще могут проскальзывать нотки неуверенности.
