Kitabı oku: «宋代名畫賞析(繁體中文)», sayfa 2
雪竹文禽圖
簡介：
作者：黃筌
絹本淺設色 縱23.6釐米 橫45.7釐米 臺灣故宮博物院藏
黃筌對後世工筆花鳥畫起了開拓和奠基的作用。圖中畫水邊數石疊起的岸上，所有景物，其上都佈滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機。畫中筆法奇峭，精細而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動傳神。畫中用墨潔淨，設色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫風。
豆花蜻蜓圖
簡介：
作者：徐熙
此圖是散頁，不知舊在何集冊中，其作風甚為古樸。下押徐熙印，不可靠，但卻是北宋早期徐熙派的畫幅。徐熙，鐘陵人。《聖朝名畫品》雲：世仕為唐，為江南名族。熙善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。多遊園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫意出古人之外，自造於妙，猶能設色，絕有生意。《宣和畫譜》（卷十七）雲：今之畫花鳥者，往往以色暈淡而成，獨熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然後敷色，故骨氣風神，為古今之絕筆。此圖體察物態極深刻，表現力極強，在紈扇的狹小畫幅上，揮寫著自然界迷人的動息，可稱是寫生的妙手。
晚荷郭索圖
簡介：
作者：黃居寀
此圖原載《煙雲集繪冊》（《石渠寶笈續編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《聖朝名畫評》雲：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風。孟昶時，畫四時花雀圖數本，當世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至於花竹禽雀，皆不失筌法。
黃居寀，字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌幼子，曾先後為後蜀、北宋翰林待詔。畫繼家學，擅花竹禽鳥，精工細緻。
竹石錦雞圖
簡介：
作者：黃居寀
絹本淺設色 縱23.6釐米 橫45.7釐米 臺北故宮博物院藏
黃居寀，字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌幼子，曾先後為後蜀、北宋翰林待詔。畫繼家學，擅花竹禽鳥，精工細緻。此圖描繪一河岸邊群鳩嬉戲的場景。樹幹盤曲，枝葉婆娑。畫石畫樹筆法瑣細，但造形具體，如樹木枝幹節葉，無不合法周到，其畫竹畫鳥則筆法精細。其用墨以淡為主，重墨勾點，層次分明。其著色簡淡，既體現了黃家富貴的品質，又具有溫和淡雅的格調，體現了北宋初期畫院的典型風格。
山鷓棘雀圖
簡介：
作者：黃居寀
絹本設色 縱97釐米 橫53.6釐米 臺北故宮博物院藏
此圖描寫晚秋時節的溪邊小景。近景的溪邊幾塊石頭顯得突出，整個景色顯得荒寒蕭疏, 但飛鳴、棲息于荊刺叢上的幾隻雀鳥, 則為畫面增添了不少生機和活躍的氣氛。此畫不像單純的山水畫, 也不像單純的花鳥畫, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地將二者融合在一起。荊棘、竹葉均用墨筆雙勾, 岩石、山鷓、雀鳥及荊棘、竹葉等的設色濃重豔麗。
紅寥水禽圖
簡介：
作者：徐崇矩
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊。耿昭忠題雲：“傳寫物態，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風，真可領袖後學。”他是徐熙的孫子。《宣和畫譜》雲：“畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之餘思。”此圖狀水禽棲於枝上，雙目凝注于水裡的遊蝦之態，最為俊逸可喜。
群魚戲藻圖
簡介：
作者：劉寀
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第二冊。簽題“劉寀”。《宣和畫譜》雲：“文臣劉寀，字宏道，少時流寓都下，狂逸不事事，放意詩酒間，亦能為短句，與貴游少年相從無虛日。善畫魚，深得戲廣浮深，相忘於江湖之意。蓋畫魚者，髻鬟鱗刺分明，則非水中魚矣，安得有涵泳自然之態。若在水中，則無由顯露。寀作之魚，有得於此。他人作魚，皆出水之鱗，蓋不足貴也。由是專門，頗為士人所推譽。”此非虛譽。觀這圖裡的群魚，的確是泳游于水中的活魚而不是出水之鱗。
