Kitabı oku: «宋代名畫賞析(繁體中文)», sayfa 3

蛛網攫猿圖

簡介：

作者：易元吉

此圖原載《煙雲集繪冊》（《石渠寶笈續篇》著錄）。舊題易元吉作。易元吉，字慶之，長沙人。天資穎異，善畫，得名于時，初以工花鳥專門。游于荊湖間，搜奇訪古名山大川。每遇勝麗佳處，輒留其意。幾與猿猱鹿同遊，故心傳目擊之妙，則寫之於毫端間，世俗之所不得窺其藩也。又嘗于長沙所居之舍後，開圃造池，間以亂石叢篁，梅菊葭葦，多馴養水禽山獸，以伺其動靜遊息之態，以資於畫筆之思致。故寫動植之狀，無出其右者。

海棠蛺蝶圖

簡介：

作者：佚名

此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。察其海棠花葉及蛺蝶的畫法，當是北宋末畫院中人所作。蛺蝶生動而情趣昂然，雖為院體畫，卻不流俗。

疏荷沙鳥圖

簡介：

作者：馬興祖

此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。簽題馬興祖作。馬興祖，河中人，賁之後。紹興間（1131—1162）待詔。工花鳥雜畫。高宗每獲名蹤卷軸，多令辨驗。馬興祖不僅是一位畫家，且也是一位古畫鑒定家。

晴春蝶戲圖

簡介：

作者：李安忠

此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。簽題李安忠作。工畫花鳥走獸，尤工捉勒，山水平平。此幅狀各色蛺蝶，翩翩飛舞於空中，雖不見花，卻似嗅得出晴春的百花香味。

珊瑚筆架圖

簡介：

作者：米芾

紙本墨筆 縱27釐米 橫24.8釐米 北京故宮博物院藏

米芾（西元1051年—1107年），字元章，號襄陽居士、海岳山人等，祖籍太原，後遷居襄陽。初仕校書郎，擢書畫學博士，遷禮部員外郎。善畫山水枯木竹石等，同時精於鑒賞，是文人畫派的創始人之一。《珊瑚筆架圖》是米芾在行文當中信筆所及，附於“珊瑚帖”之後，此筆架的畫法用書法的筆意，畫格用筆由上至下，露筆緩行，畫弧則頓筆蓄意，挑筆出鋒。下邊底坐筆法肆意飄灑，頓挑飛白，裹筆澀筆，使轉縱橫，書法的意韻也表露無遺。

雙喜圖

簡介：

作者：崔白

絹本設色 臺北故宮博物院藏

宋初宮廷花鳥畫以黃筌工致富麗的花鳥體制為標準，崔白進入畫院後卻以生動自然的花鳥畫，打破了皇家畫派對宮廷花鳥畫的壟斷局面，使畫風發生明顯變化。崔白畫花鳥畫，善於通過對季節變化的自然環境中花鳥情態的細緻刻畫，取得真實生動的效果。《雙喜圖》表現秋風勁吹搖撼樹木，雙鵲掠飛鳴噪，引起野兔的回首觀望，殘枝敗草和鵲兔的生機活躍的對比，既生動地表現了荒寒氣氛，又不失時機地表現了荒涼中的生意。

墨竹圖

簡介：

作者：文同

文同(1018—1079)，字與可，號笑笑居士，石室先生，錦江道人。梓州永泰(今屬四川)人。後中進士，仕為太常博士司封員外郎。他的畫風瀟灑姿致，如迎風而動。《墨竹圖》筆法謹嚴中又瀟灑之致，所謂“濃墨為面，淡墨為背”，由此可見。其墨竹選取其清灑生動姿態，運用了書法行書的用筆，因他的竹木怪石獨具一種風味，後人號之為“文湖州竹”。此圖寫倒垂竹一梢，出枝微曲取橫空之勢。著葉不多，疏密有致，其莖多新枝，以淡墨渲寫，生趣蓬勃。

古木怪石圖

簡介：

作者：蘇軾

紙本墨筆

又題《木石圖》。定此畫為蘇軾作品，主要根據畫後與他同時代的米芾、劉良佐的題詩。畫面左側以快速有力的旋轉筆法刻畫一塊怪石，畫面右側以乾枯筆法刻畫一株枯樹，甚至那樹幹扭曲還轉了一個彎，姿態虯屈，給觀者強烈的視覺衝擊。正如米芾《畫史》所說：“子瞻作枯木，枝幹虯屈無端。石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤鬱也。”

蘇軾（西元1037年-1101年），字子瞻，號東坡居士，眉山（今屬四川）人。嘉佑進士，因反對王安石及其新法，貶謫黃州。