Kitabı oku: «Ох, уж этот пресловутый рост», sayfa 13
Хотя если покопаться в этимологии русского термина «власть» – то происходит оно от праславянского, от древнерусского – волость – область, территория.
Вставка о политике:
Вот ниже мои мысли о политике или в чем суть?
Политик – «фронтмен» (англ. frontman – подставное лицо), «лицо», «витрина» театральной группы, называемой политической партией, движением или чем-то еще.
Вместе со своими сторонниками, противниками, оппонентами, спонсорами, другими политиками, государственными чиновниками и т.д., и т.п. они участвуют во всемирной театральной постановке (как вариант телесериале) разыгрываемом перед населением. Все это длится непрерывно, без антрактов и пауз, сюжеты перетекают один в другой. Причем, население выступает как в роли зрителей, так и в роли участников представления – массовки. Само собой, без их ведома, но за их деньги.
Организаторам этого шоу удалось, то что безуспешно пытаются реализовать в театре – интерактивность со зрителями. В этой системе театрального шоу все тоже, что и в театре (кино) – есть продюсеры, сценаристы, режиссеры, тех. специалисты, каскадеры, работники сцены, спецэффектов, кассиры, суфлёры, гардеробщики, уборщики, критики и т.д. и т.п. Даже есть заказчики – инвесторы, которым владельцы позволяют оплачивать постановки, разыгрываемые в их интересах, но все равно основные барыши получают владельцы, а заказчиков они или «кидают» если они не свои (типа Каддафи), или обкрадывают, если те «свои» (типа царственных домов Европы). В театре этом есть сцена, зрительный зал и все другие атрибуты, но нет кулис и нет стен. Все действо разворачивается нон-стоп и на глазах публики и главного зрителя. Спектакли разворачиваются один за другим, актеры сменяют друг друга, но не пропадают из поля зрения ни зрителей, ни публики, даже по причине смерти. Система этого театра, называемого политикой, устроена так, что ни публика, ни тем более участники представления не могут не смотреть шоу, даже если не хотят, и не могут не платить за него. И совершенно не важно, насколько активно публика участвует в спектакле, актеры играют и умирают на сцене. Но и главные зрители тоже не могут не смотреть представление, ибо иначе оно остановиться, а это смерть для них. Чем дольше идет представление, тем всё хуже игра, бездарней актеры, скучней постановка, глупее сценарий. Причем здесь, как и в обычном театральном произведении, как и вообще в литературе всего несколько сюжетных линий (буквально несколько штук, типа любовная история, детектив и т.п.), развивающихся в строгой последовательности сцен и несколько штук жанров (трагедия, комедия, драма, мелодрама, водевиль, фарс). Обратите внимание, что Дра́ма (др.-греч. δρᾶμα – деяние, действие), буквально «песнь козлов», подумайте с кем в христианстве ассоциируется образ козла?
Соответственно, внимательный зритель, определив сюжет и жанр, может определить и каким будет итог спектакля, и когда он завершиться, освободив место на сцене другому спектаклю.
Главные зрители само собой – владельцы театра, они же получатели главных доходов и их доход не столько и не только деньги, а власть. Деньги, как и другие инструменты, они используют для управления действующими лицами представления. В акте распределения денег между участниками спектакля и проявляется их власть. Зрители платят за все, в том числе и самим себе как массовке представления. Платят своими жизнями, своим непрекращающимся трудом, только для того, чтобы получить средства (кончено в денежной форме) к существованию. Платят тем, что живут в условиях, при которых нельзя не работать на кого-то (хотя бы и себя самого) или быть работодателем для других помимо себя, а все это и значить быть рабом.
Одно время владельцы театра, они же главные зрители занимались не только собственно организацией процесса, но и привлечением в театр зрителей, всех какие есть на планете. С победой глобализации, вовлечены уже все, но так как срок прошёл большой (века-века) с начала шоу, все в нем стало плохо.
Увидеть главного зрителя нельзя просто крутя головой в зрительном зале. Он не в ложе, ложа там, где он. Следите за деньгами. Они идут от зрителей через кассы к продюсерам. От них к владельцам театра и обратно через продюсеров к актерам – политикам и участникам постановок. Найдя продюсера и проследив за его руками можно узнать, где сидит в этот момент владелец.
Собственно научный подход к политике и состоит в описании всех участников представления, их типажи, место действия и последовательность действий. А также в составлении общей матрицы из сюжетов и жанров с примерами из истории по каждому из направлений. Можно также разложить какой-либо конкретный сюжет в каком-либо конкретном жанре и описать весь процесс представления. А можно описать набор действий продюсера или сценариста от политики, но они ничем не отличаются от того, что уже известно из работы аналогичных деятелей в кино или театре. Еще по типажу главного героя текущей пьесы – главного политика в наблюдаемый момент времени можно определить разыгрываемый сюжет и описать его эпилог. Можно научить других, опознавать сюжет по первым актам пролога разыгрываемой пьесы. Политика – это индустрия, индустрия власти.
Аналогия с театром взята мною для объяснения сути и определения способа разобраться в термине (в данном случае этот термин – политика), и получить инструмент для его научного описания. Само собой развалить любой процесс (даже театральный) для человека, особенно русского – раз плюнуть.
Политик – не правитель, не государь и даже не диктатор и никогда никем из них не станет, он актер на содержании. Политики не правят и не руководят, они ширма. Поэтому так активно и насаждается повсюду демократия – эта сцена для игры актеров-политиков.
Если в контексте Роста говорить об образе будущего, то образ этот, по моему мнению, состоит в описании отношений между людьми в этом будущем, а не в структуре общества, не в устройстве хозяйственного механизма и не в мировом порядке, установленном в таком будущем. И все дела людей будущего обусловлены именно этими их отношениями друг к другу, как персонально каждого к каждому и каждого ко всему Человечеству.
