«Доктор Фаустус» kitabının incelemeleri, sayfa 3

ПризнАюсь, это было не легко. Особенно вначале, как часто у Манна бывает. И нет ничего проще, чем выругаться и выбросить книгу, ибо Томас Манн - один из самых бескомпромиссных писателей (относительно стиля). Я даже не уверен, задавался ли он хоть раз вопросом: выдюжит ли читатель? - просто писал в состоянии аналитической агонии и не мог остановиться, строго соблюдая при этом форму и краткость. Благодаря чему, легко укладываясь в какие-нибудь 600 страниц.

В "Докторе Фаустусе" сначала всё как бы понятно, в том смысле, что ясно о чём он собирается писать и для чего. Позже - за массой теоретических выкладок и специфических терминов - нить ускользает. Помните, как Набоков в "Даре" разошёлся о Чернышевском? Казалось бы, зачем такой камень тащить в свою книгу - его ж, не пройти, не обойти. Однако ж, поди ты, вместе с полным неприятием "Дара" одними, другие называют его лучшим. Вот и Фаустуса многие оценивают на пару балов, накидывая еще ноль пять за имя.

Но это совершенно нормально - если пытаться остаться в рамках видимых сюжетных линий. Тогда и "Волшебную гору" и "Доктора Фаустуса" и, пожалуй, "Иосифа" его - всё можно смело выкидывать. "Дар" - туда же. Потому что эти книги выходят далеко за рамки очевидного, за рамки того, что принято писать в аннотации.

Конечно! - вы берёте книгу, читаете: "Классическая история гения, продавшего душу дьяволу, вписанная в историю Германии переломной эпохи - первой четверти минувшего века." И думаете: "О, как хорошо - окунёмся в чертовщинку!" А по факту, через десяток страниц, натыкаетесь на многостраничные лекции о музыке вообще и Бетховене в частности - What the fuck, верно?

Не скрою, выгораживать себя не буду - тоже поддался искушению охаять автора. Но я люблю музыку, а самому Манну давно уже выдал безграничный кредит доверия. Поэтому с относительной лёгкостью погрузился в него и даже с большим удовольствием брал на карандаш упоминаемые произведения, чтобы позже находить и слушать. Так было ближе.

И лишь последовательно и полно следуя за Томасом Манном я начинал видеть его замысел и поражаться ему. Ведь то, что он сотворил - с трудом поддаётся описанию. Слова о дьяволе в аннотации - иллюзорный бред не имеющий отношения к книге. И уж тем более никакого дьявола нет в нагрянувшем под конец катарсисе - я буквально физически ощущал удовольствие от сошедшихся воедино смыслов. Всё то, чем "мучил" Манн всю книгу - собралось в сверхновую и оглушило вспышкой взрыва.

Музыка, человек, любовь, добро и зло, свой (наш - если мы, как нация) путь, история и рефлексия, крах надежд и чаяний - Томас Манн предельно далеко зашёл. И ладно бы обо всём по порядку. Так нет, всё едино и всё в одном.

А уж строки, в которых он рассуждает о крахе германской националистической идеи (прямо там, во второй половине 1940-х!) - бесценны. Может быть (наверняка) именно эти переживания и послужили главным импульсом к написанию книги. Чего стоили гуманистические идеи между первой и второй мировыми войнами, останется ли от них что-нибудь после всех двух минувших и ни гуманизм ли стал причиной каждой из них?

А дьявол так - мелочь, при том что мистицизма в книге нет.

Ну и последнее. Сегодня, весной 2020-го, книга с фоном из краха германской империи - нам, русским, может оказаться достаточно актуальна.

Трудная книга. Тяжёлая книга. Всеобъемлющая. Честная. Нужная. В общем эпитетов подобрать можно сколько угодно и все они будут лишь частично отражать этот труд на крови Томаса Манна. Сказать, что это большое произведение значит просто сотрясти словами воздух. Безусловно такую книгу если и прочитаешь в 17 лет, то поймешь далеко не всё. Да, что там в 17. Думается, что и в 40 и в 50 не каждый осилит, откровенно говоря. Если я и прочёл, то это не значит, что всё понял. Но это также не значит, что если ты чего-то не понял, значит это наверняка плохо. Более того, применительно к "Доктору Фаустусу" - это может быть интерпретировано, как побудительный мотив заглянуть в интернет, поискать определённые термины и понятия, которыми наводнена книга, чтобы так сказать расширить свой кругозор, ибо я далеко сомневаюсь, что те кто прочитал абсолютно знакомы с музыкальными терминами или скажем наизусть знают все философские, теологические и богословские понятия. Но это разумеется не главное, хотя и важная составляющая, а не просто фон.

Итак, о чём книга ? О судьбе, жизни и творчестве композитора Адриана Леверкюна ? Ну, это не совсем правильно. Или вернее, опять же отчасти. Почему так ? Потому что Томас Манн, как представитель немецкой школы, немецкой интеллигенции, выстрадал свое детище и не просто выстрадал, а покаялся перед всем миром за то зло, что сделала его Германия. А ведь он знал совсем другую Германию, в которой творили Гёте и Шиллер. Читаешь и само собой проводишь параллели между судьбой этой страны и судьбой главного героя, о чём будет достаточно чётко изложено не только на последних страницах, но и по всему роману.

В какой-то мере и в какой-то степени, уж не знаю в какой точно, "Доктор Фаустус" - книга дебри, книга джунгли, сквозь которые пробираешься, продираешься, обдирая мозг и душу. Вру. Пока, что только мозг, потому как абсолютно не владеешь многими терминами и понятиями. А ведь для людей того времени и того общества было в порядке вещей, было нормой выражаться и изъясняться так, как представил нам Томас Манн. О чём это говорит ? О нашем невежестве ? Безусловно. Ладно. За всех не буду говорить. О моём невежестве точно. Но если сквозь эти джунгли, сквозь эти лианы, проберёшься, или будешь на подходе к выходу, страниц за 30-40 до конца книги, тебя ждёт если не божественное откровение, то что-то близкое или сродни этому.

В последних главах появляется... Нет, не стоит раскрывать карты. Но тот, кто появится, ради него, стоило потратить время на книгу, как бы пафосно это ни звучало. А ведь помимо, незадолго до его появления, произойдут события, которые по своему накалу и по своей мощи дадут определённый импульс и станут заключительным финишным этапом. Томас Манн долго убаюкивал читателя, убаюкивал своей немецкой сдержанностью, выдержкой и где-то отвлечёнными мыслями. Как раз тот случай, когда вполне сносное начало с достаточно не гибкой серединой в плане усвоения прочитанного, на финишной прямой заложило крутой вираж.

Вот пишу-пишу, и толком так ничего и не написал. Но книга... Практически без диалогов. Без драйва и внутреннего нерва. Однако...Однако...Это труд. Тяжкий, кропотливый труд. После этой книги, даже как-то и Джойс не страшен. И ещё. Писатель трудился. А кто сказал, что читатель должен только читать и получать удовольствие ? Где такое написано ? А вот если и читатель потрудится, несомненно поймёт простую истину, что глотать книги - это всё равно, что пить прекрасное вино, как водку. Разница очевидна надо полагать.

P.S. Книга о музыке, но не музыкальна. Книга о том, как важно и должно каяться за грехи, не только за свои...

Ах, я плохо пишу! Желание сказать всё сразу захлёстывает мои фразы, отгоняет их от мысли, зафиксировать которую они собирались, и кажется, что, уклонившись в сторону, они уже потеряли её из виду.

Эта книга как водопад. Можно под ним стоять, а можно смотреть со стороны и все равно каждой клеточкой будешь ощущать его мощь и силу. И его равнодушие, кстати. Водопаду совершенно без разницы, есть ты, нет тебя, что там вообще происходит. Вот и "доктором Фаустусом" так же, абсолютно не заботясь о читателе, Манн вываливает разом огромную гору музыкальных подробностей, без которых (я лично) вполне могла бы обойтись, хотя бы по той простой причине, что ни черта в них не поняла. И я даже не знаю, на что я потратила больше времени, на чтение самой книги или на попытке расшифровать все эти непонятные слова, пассажи и обороты. -____-"

Вообще, жаль, что меня никто не предупредил о том, что для комфортного чтения этой книги необходимо если не музыкальное образование, то хотя бы общая подкованность в этой теме. Быть может, тогда бы я смирились, отложила книгу в сторону и никогда больше бы к ней не прикоснулась, ведь даже от физики я не так далека, как от музыки. Но что ж поделать, никто не предупредил и я почти 2 недели терзала эту злосчастную историю о жизни знаменитого музыканта, написанную его заботливым другом и спутником. И слово спутник здесь крайне уместно, ведь рассказчик смело признает, что вся его жизнь - это наблюдение за Адрианом, мысли об Адриане, переживание за него и вновь наблюдение за ним.

Есть у меня подозрение, что люди, для которых этот темный музыкальный лес не был таким темным, во время чтения сумели даже "услышать" музыку, о которой столько говорил рассказчик. Но это не про меня. Даже обложившись с ног до головы справочным материалом, я не сумела прорваться в мир звуков. Странное ощущение, странное и неприятное, я бы сказала. И вообще слишком много непонятного осталось для меня в этой истории. Но диалог Адирана с нечистой силой, безусловно, один из сильнейших моментов. Перечитала его несколько раз и каждый раз мурашки по коже.

Как следует из названия, роман - вариация известного сюжета про доктора Фауста, человека продавшего душу дьяволу. Главный герой Манна, композитор Адриан Леверкюн, продает душу за гениальность. Но что в романе символизирует собой дьявол? По Манну получается, что это отрицание Бога, эгоизм, высокомерие. Именно по такому пути идет Леверкюн, из этого "сора" создает свою музыку. Отказ от близких, сознательный или бессознательный, одиночество подпитывают его талант. Но мог ли Адриан сделать другой выбор? Мне кажется, что нет, ведь искусство всегда рождается из потребностей текущей эпохи. А Леверкюн как раз жил во времена, когда Германия стала отказываться от гуманистических идеалов во имя своего высокомерия. Поэтому Адриан является лишь отражением окружающей его действительности. Впечатление от романа у меня осталось положительное. Читать книгу было тяжело, но тяжесть эта приятная. Вообще, как и другие романы Томаса Манна, "Доктор Фаустус" - масштабное произвдение, насыщено философией, мифами, аллегориями,музыкой. Очень многое заставило задуматься. И сейчас, после прочтения, сложно написать что-то большее, нежели коротенький отзыв-впечатление. Но совершенно точно, что этот роман из тех книг, к которым хочешь возвращаться.

Ещё один из рода Фаустов и музыкальный плач эпохи

Очень не просто писать рецензию на столь монументальное произведение. Постоянно кажется, что всё, что ты хочешь о нем сказать, это слишком мало и как-то мелко в сравнении с ним самим.

Сюжет, на котором, впрочем, я не хочу останавливаться слишком подробно, есть классическая история Фауста. Гораздо больший интерес и ценность, как мне кажется, представляют декорации, довольно обширные и значительные, в которых эта история предстает перед читателем. Всё, что в других произведениях выполняет функции служебные, создает атмосферу, так называемый фон, в «Докторе Фаустусе» кажется чуть ли не жизненно важным, возможно даже более важным, чем непосредственное описание биографии Адриана Леверкюна, гениального композитора и героя всего торжества. Безусловно, стоит отметить, что весь рассказ ведется от лица его близкого друга – Серенуса Цейтблома – отчего теряет большую часть диалогов и превращается в пересказ, обогащаясь, однако, при этом определенной доверительностью и чуткостью именно в силу своей сопричастности. Кроме того примечательно ещё и расслоение времен, в которые попадает читатель, причем каждое из них описывается добросовестно и подробно, со всеми нравами и укладами, отношениями внутренними и внешними, расставляются вехи, важные для понимания полной картины как жизни самого Адриана, так и жизни его биографа и обстоятельств, сопутствующих повествованию. Так действия жизнеописания начинаются на заре ХХ века, в то время как добрый Серенус создает свои записи ближе к его середине, а именно в разгар Второй мировой войны, кроме того не стоит забывать и о нашем нынешнем ХХI веке. Динамика красноречива.

Вообще «Доктора Фаустуса» довольно сложно отнести к литературе чисто художественной (по крайней мере, мне), поскольку произведение изобилует философскими мыслями и музыкальными терминами. И если с философией ещё можно примириться и даже в какие-то моменты порадоваться этой встрече, то музыкальность для человека неподготовленного становится достаточно серьезным препятствием при чтении. Ибо если ты не смыслишь в философии, то частично-то уж как-то воспринимаешь, а если не смыслишь в музыке, то большая часть музыкального текста со скрипом проходит мимо. Хотя общего впечатления от книги это всё же не портит.

Произведение Томаса Манна – это конечно та литература, в которую нужно погружаться полностью, оно не потерпит присутствия «где-то около», для него нужен определенный настрой. Вы должны быть в нем или пройти мимо, третьего тут не дано. Его невозможно «проглотить» за пару дней, да и неприлично это даже, писали-то годами, а читать будут веками.

Как бы вы написали рецензию на Девятую симфонию? Мне кажется, это невозможно. По крайней мере, я не знала бы даже с чего начать. Точно так же не знаю как изложить свои впечатления от этой книги. Она о музыке и сама звучит как музыка - цельная, но состоящая из отдельных голосов, у каждого из которых своя неповторимая партия. В ней говорится о природе искусства и того темного и тайного, где оно берет исток, о мучительной человеческой двойственности и о том, что только в этой двойственности и способно родиться нечто, чего раньше не было. Именно благодаря этой двойственности - свободный дух в физическом теле - человек способен посягнуть на то, что считается исключительной прерогативой Бога. Если хватит на это сил. А потом отправиться в тартарары за свое дерзновение. Составить компанию тому, кто тоже однажды бросил Ему вызов. Оказывается, попасть в Ад очень и очень непросто и зря нас, простых смертных, им пугают. Нас туда не возьмут. Нужна незаурядная дерзость мысли, чтобы удостоиться внимания высших сил и пережить высочайший подъем и за ним величайший и позорнейший крах. Крах индивидуального слабоумия и крах национального поражения. Эта книга писалась в период Второй Мировой Войны и звучит под стать своему времени, когда казалось, одна за другой взламываются печати из Откровения - грозно, торжественно, страшно. И как-то чудовищно странно читать ее сейчас и понимать, что все прошло, что за последним звуком флейты и мертвящей тишиной в финале снова продолжается жизнь.

Иногда кажется, что решила почитать то ли трактат по теории музыки, то ли рассуждения об истории, то ли авторские философствования и взгляд на мир — в книге этих отступлений, кажется, больше, чем основного сюжета. В поднимаемых темах автор явно прекрасно разбирается, поэтому многие такие фрагменты читать сложно без собственной базы в предмете (мне было очень грустно быстро пролистывать рассуждения о музыке, в которых я не понимаю ничего, кроме того, что звучит, вроде как, авторитетно и любопытно). Поэтому роман либо требует много времени на прочтение, либо заставляет читателя выбирать, что ему интереснее и более подходит к его интересам.

Сам сюжет оказался гораздо проще, чем казалось изначально — при очень большом желании его можно уложить в один абзац или даже пару предложений. Самое интересное в книге — рассуждения о Германии, религии, отношениях в обществе. У книги потрясающая атмосфера: богатая на краски, живая, глубокая. Пожалуй, ради этих фрагментов и стоит ее прочитать — каждый читатель найдет что-то интересное и полезное для себя.

Слог приятный, читаются сюжетные главы легко.  За Адрианом Леверкюном следить интересно, психологизма много. Ближе к финалу сюжетных глав становится больше, но, в основном, это сцены, касающиеся судьбы второстепенных героев, основная линия распределена равномерно и предсказуема с самых первых строк.

Главы практически все (кроме одной, которую рассказчик и сам называет неприлично длинной, но которую разбить было бы нельзя) короткие, что облегчает чтение. Голос рассказчика, комментирующий происходящее — один из самых приятных моментов в книге, за ходом его мыслей увлекательно следить.

Итог: книгу рекомендую хотя бы попробовать. Да, это очередной "кирпич", который требует вдумчивого и внимательного чтения и рассуждения — но рассказчик пытается максимально помочь в этом читателю, затронутых автором тем очень много — каждый точно сможет найти в романе что-то свое.

Здесь, конечно, мало будет всех читательских рецензий, потому что это очень Большая Классическая Книга, в которой множество смыслов и подсмыслов. Я скажу только о том, что заставило меня наслаждаться иными моментами, - это эффект дежа вю, игра с уже имеющимися кодами культуры, и самый явный из них - мотив Фауста - продавшего свою душу за познание. Когда я училась на филфаке, меня всегда интересовали личности демонические, собеседники чертей всех мастей и масштабов, потому что в гармонии, по молодости и максимализму, мне часто виделась скука-предсказуемость :) Диалог главного героя с преображающимся чертом - интересен, но и очень знаком. Постоянная параллель жизни Адриана Леверкюна с андерсеновской Русалочкой, которая из любви к принцу отказалась от рыбьего хвоста и, превозмогая боль, заставила себя идти к возлюбленному: дьявольский запрет на любовь и счастье, едва переносимая физическая боль, которая - оборотная сторона творческого процесса. Отсылки к библейскому тексту, особенно аналог Тайной Вечери с прощальным ужином Фауста и последней исповедью Леверкюна. Параллель с жизнью не названного в книге Ф. Ницше (намек на его книгу "Ecce Homo" - и в целом на судьбу несчастного, как и Леверкюн, окончившего безумием). Аналогия дьявольщины и немецкой судьбы ХХ века, с двумя мировыми войнами и позором Германии из-за фатального появления Гитлера. Страна Шиллера и Гете оказалась вовлечена в плоскую и жестокую авантюру, невиданную по степени бесчеловечности. Отсылки к текстам Шекспира, английских, немецких, итальянских поэтов. Заимствование мотивов и цитат не только из мировой литературы, но и из музыкальных произведений - о, в этом можно просто утонуть! Повторяемость образов и картинок, в котором видится авторская многозначительность, как будто восклицательные знаки на полях: "обрати внимание" :) Иногда мне нравится, когда меня носом тычут в символику - тогда отвлекаешься от сюжета и следишь за самим конструированием текста, понимающе киваешь автору и чувствуешь себя действительно умным :) В общем, я не жалею, что на филфаке так и не удосужилась прочесть эту книгу к зачету. Она не читается за пару дней. Но вот парадокс: никакими сроками не стесненная, в здравом уме и твердой памяти, прочла ее за 3 дня, и не потому, что восхищена, а потому что - утянула меня эта вязь :)

«Доктор Фаустус» очень сложный для понимания роман. Он писался с 1943-его года по 1947-ой. Во времена падения Германии. И чувство неизбежной гибели пронизывает всё произведение. Томас Манн вложил множество своих идей, философии и взгляда на жизнь в целом. И конечно, там много музыки.

Это не просто роман о талантливом композиторе, что заключил сделку с дьяволом. Это взгляд на эпоху. Безнадёжно понимае поражения и пустоты, что оставила за собой история. И через судьбу Адриана Леверкюна рассказывается это падение.

Много внимания уделяется детству, последующей среде, где взрослел и жил Адриан. Люди, что окружали и учили его, играют важную роль в раскрытии его таланта и страсти. Томас Манн любит посвящать этому целые главы, вдаваясь в подробности. И показывает он всё через призму Серенуса Цейтблома — друга и обожателя Адриана Леверкюна. Писатель сплетает отдельную судьбу человека с путем развития всей страны. Ведь и Адриана и Германию к ужасном концу ведёт гордыня.

Мы видим духовное развитие героя. Мы видим его падение. Читатель проходит этот путь не только вместе с Адрианом, но и с Серенусем. Мировоззрение этих двоих довольно отличается, и Томас Манн показывает их мысли, позволяя анализировать и сравнивать. И создаётся такое ощущение, что Серенус олицетворяет Германию девятнадцатого века, полную надежд, а Адриан уже Германия злополучного двадцатого века.

Но историчность занимает далеко не главную роль. В тексте Манна живёт музыка. Воздушная, лёгкая, прекрасная — этими словами можно описать работы Баха и Бетховена, о которых рассказчик так много пишет через лекции. Музыка Адриана же совсем другая. Она дикая и безудержная... дьявольская. Подобное можно услышать в работах Стравинского и Шенберга (разработки которого Томас Манн и взял для музыки Адриана).

Он с детства жил музыкой. Она не оставляла его никогда, Адриан действительно творец, он был им до сделки. Музыка — его страсть. А к людям он холоден с самого начала. И почему уже изначально талантливый композитор заключает вроде бы ненужную на первый взгляд сделку? Ведь плата за неё — невозмость полюбить? Быть может, Адриан с самого начала предназначался дьяволу? Его хоолодность сопровождала его всегда, а стоило ему полюбить, растопить холод в сердце, так любимых ему людей ждала беда.

Всё-таки, Адриан Леверкюн очень несчастный человек. Под конец книги он вовсе впадает в безумие и умирает.

К сожалению, при переводе теряются значения некоторых концепций, предложений и отдельных слов. Если на немецком что-то имеет смысл, то на русский порой это не передать в полной мере. И дело не в переводчике. Эта деталь не даёт понять роман в полной мере.

«Доктор Фаустус» Томаса Манна – одна из самых сложных книг, которую мне до сих пор доводилось читать. При этом, сложна она оказалась и в плане чтения, и в плане понимания (по крайней мере, для меня). Но обо всём по порядку.

В романе «Доктор Фаустус» рассказывается о жизни – от рождения и до самой смерти – талантливейшего композитора Адриана Леверкюна, который ради достижения заоблачных вершин на творческой стезе заключил договор с дьяволом. Параллельно с этим автор ведёт ещё одну линию – историческую, в которой скрупулёзно отображает немецкое общество, его веяния и нравы в период с конца 19 века и вплоть до поражения во Второй мировой войне. В результате получается поистине масштабнейшее полотно!

Читая эту книгу, я словно купался в солёных морских волнах: она то бесконечно захватывала меня, пробуждая огромных интерес к происходящему, то бросала в бездну скуки. И так раз за разом, десятки подъёмов и падений довелось мне испытать наедине с этой книгой. И тому есть оправдание.

Во-первых, «Доктор Фаустус» действительно весьма непрост для понимания; к его прочтению нужно подходить, имея за своими плечами уже изрядный багаж знаний. Описания чего бы то ни было практически всегда чрезвычайно загружены смыслом, рисующим глубочайшую картину «кайзерсашернской Германии» (Кайзерсашерн – «Прах кайзера» – это вымышленный город, родом из которого и рассказчик, и Адриан Леверкюн). Мне как никогда часто приходилось возвращаться и перечитывать даже не целые абзацы, но целые страницы.

Во-вторых, весьма нелегко одолеть 700-страничное произведение, в котором практически напрочь отсутствуют диалоги, а иные абзацы описаний растягиваются на страницы. Открываешь книгу, а перед тобой геометрически правильное прямоугольное полотно из слов.

И, наконец, третье, являющееся сугубо мой личной проблемой, тогда как для кого-то это может быть даже дополнительный плюс. Так как произведение рассказывает о жизни композитора, то нетрудно догадаться, что время от времени речь будет заходить о музыке. Но не всё так просто: музыкальной теории будут посвящены целые главы. Мне же, как человеку бесконечно далёкому от музыки, было, мягко говоря, несколько неинтересно это читать, ибо я даже банально не понимал значение большинства музыкальных терминов, тогда как Томас Манн, судя по всему, считал, что они известны любому образованному человеку. И мне стыдно признаться, но: нет, не любому.

Несмотря на то, что выше я привёл множество минусов «Доктора Фаустуса», есть у него и один огромный плюс, запросто перекрывающий весь остальной негатив: оно гениальное! И это не пустые слова. Действительно, далеко не часто удаётся встретить столь глубокое, проработанное до мельчайших деталей произведение. Читая его, ты будто бы беседуешь с гораздо более умным человеком, чем ты сам. А это всегда полезно.