«Театр» kitabının incelemeleri, sayfa 11

Сомерсет Моэм - один из самых известных английских классиков 20 века, о котором я ни разу не слышала. Вообще в литературном мире существует огромное количество писателей как прошлого, так и настоящего, которые могли бы получить большее распространение в мире, если бы на них в свое время обратили внимание. К сожалению, в настоящий момент российская книжная индустрия - лишь бизнес, который нацелен на продажи огромных тиражей книг, не важно какого качества. К счастью, существуют и "хорошие, добрые" издательства, которые не нацелены на прибыль, но их "продукция" не получает должного распространения в массах, а все потому, что людям гораздо интереснее читать про "скандалы, интриги, расследования", чем что-то по-настоящему стоящее. Я пишу все это, чтобы подчеркнуть, что, безусловно, мы могли бы знать классиков всех стран и народов, но у нас бы не хватило на это сил - постоянно читать серьезную литературу очень сложно, да и за всю историю развития человечества на страницах истории появилось множество талантливейших авторов, и еще большее количество их произведений. Но я не пытаюсь избежать знакомства с новым писателем, а потому рада приоткрыть для себя мир английской литературы хотя отчасти.

Каюсь, я увидела "Театр" в одной подборке книг, которые стоит прочитать каждому. В том видео (а это было видео одного из буктьюберов) была куча и других прелестных книг, которые бы мне стоило прочитать, но я остановила свой выбор на этой лишь из-за куска аннотации: "Это история актрисы, которая всю свою жизнь играла роль. ...Ей очень нравился один парень, и она всю жизнь положила на то, чтобы его добиться" Последняя фраза и являлась решающей, и я довольно охотно заказала себе "Театр". К счастью или к сожалению, меня постигло легкое разочарование, потому что эта книга совершенно не об этом.

Да, в этой книге романтика присутствует, но в совершенно непривычным нам смысле, она оттеняется взглядами и мыслями Джулии Лэмберт, главной героини, и предстает в совершенно непривычном смысле этого слова. Скажем так, любовная история - фон, подпитка читательского интереса, на котором разворачивается жизненная драма, кризис средней жизни.

Кризис средней жизни - довольно громкое слово, его нечасто встретишь в разговорах, об этом не говорят, это чувствуется и заметно, когда человек, проживший изрядное количество лет, вдруг начинает вести себя по-другому, по-новому смотреть на привычные вещи. Такой эффект иногда возникает после прочтения очень хорошей книги, но в жизни все как правило происходит совершенно иначе: к примеру, мы можем начитаться всякой литературе о процедуре собеседования, но совершенно растеряться, когда оно произойдет в действительности. Мы представляем как что-то произойдет в нашей голове, но не до конца испытываем это в реальности. Впрочем, я могу заблуждаться, потому что у всех разное восприятие одинаковых вещей.

Джулия Лэмберт через своего сына Роджера выходит на тропу философских размышлений, на которой легко заблудиться. В какой-то определенный момент, она понимает, что настолько свыклась с своей работой в театре, что по сути утратила себя настоящую. Она актриса и на сцене, и в жизни. Эти размышления приводят к неожиданному концу, о котором приятно читать:

"Весь мир - театр, в нем женщины, мужчины - все актеры." Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире.Роджер утверждает, что мы не существуем. Как раз наоборот, только мы и существуем. Они тени, мы вкладываем в них телесное содержание. Мы – символы всей этой беспорядочной, бесцельной борьбы, которая называется жизнью, а только символ реален. Говорят: игра – притворство. Это притворство и есть единственная реальность

Никогда прежде я не встречала ничего подобного. Как только я начинаю думать о том, что эта книга была написана в прошлом веке, но так актуальна сейчас, у меня захватывает дух. Мне кажется, что каждый поймет эту книгу по-разному, но трудно не оценить ее по достоинству. Я же искренне рада, что открыла для себя еще одного чудесного автора, подарившего всему человечеству почву для размышлений. Это значит, что я могу по-прежнему наслаждаться книгами, которые читаю, даже если все они кажутся однообразными, потому что рано или поздно, появится человек, способный удивить даже самого невозмутимого гения. Чудесно!

Автор не устает удивлять меня разнообразием сюжетов и мастерством описания героев. На этот раз речь идет о знаменитой актрисе, которая "сама себя сделала", и, вопреки первоначальным планам ее мужа, это как раз она тянет на себе груз их совместного предприятия, поскольку благодаря ей залы полны, а значит есть приличные сборы. Их семейная жизнь уже утратила давнюю пылкость, которая когда-то так "напрягала" мужа, вошла в спокойное русло, и так бы все и катилось, если б не закон природы, согласно которому "в 45 баба - ягодка опять". Внезапно Джулия понимает, что ей еще хочется любовных приключений и острых ощущений. И вот именно здесь начинается главная роль в ее жизни... Собственно говоря, актер в Джулии не засыпал ни на минуту. С гостями она играла роль радушной хозяйки, с сыном - заботливой матери (если вдруг на нее "накатывало" заняться сыном). Даже это сердечное увлечение актриса сыграла, как по нотам. Мне кажется, это потому, что ее собственное "Я" затерялось где-то между ролями, представлениями и образами. Она сама в себе театр одного актера, но театр отменный.

И снова Моэм. На этот раз без радужных ожиданий, чьи останки схоронились где-то под «Луной и грошом» и показываться пред многообещающим «Театром» не спешили. Но, как это часто бывает, ожидания, которые на этот раз были мрачнее тучи, снова не оправдались, что в данном случае очень даже неплохо.

Джулия Лэмберт – не красавица и не блещущая умом женщина, как она сама понимает, но зато понимает и другое: она – талантливая актриса. Ее актерский талант затмевает все ее недостатки, и со временем она становится весьма популярной. Блестящая актриса привлекает молоденького бухгалтера Тома Феннела, и у них возникает бурный роман: женщины, умудрившейся влюбиться почти без памяти будучи уже матерью взрослого сына, и молодого человека, ослепленного ее славой и собственным самолюбием. Джулия прекрасно понимает, что его влечет, но остановиться не может. Она от начала до конца остается актрисой и разыгрывает сцену за сценой, хотя в какой-то момент ей предстоит столкнуться с реальным миром и разобраться, что реальнее – публика, наблюдающая за игрой актеров, или актеры, использующие публику.

После первого неудачного знакомства с Моэмом мне пришлось читать «Театр» через не хочу, поэтому начало пошло тяжеловато. А потом, неожиданно для себя, как-то втянулась, и хотя не то что к середине, а даже и под самый конец никаких иных ассоциаций, кроме как с мыльной водой, у меня не возникало, в целом роман мне вполне понравился. Жанр, что и говорить, не мой – молодой любовник, обманутый муж, любовь-не любовь, всплески чувств, боязнь разоблачения… Все это чувственно и в то же время как-то низменно, и, конечно, избито до невозможности. Но, поскольку происходящее является своего рода спектаклем длиною в жизнь, вышло довольно увлекательно, и тут уж волей-неволей отдашь дань уважения мастерству Моэма.

Так что вердикт таков: вполне себе неплохой роман, с которым приятно провести вечер.

Моэм как всегда прекрасен. Его простой и незамысловатый слог заставляет читать его книги снова и снова. У него хорошо получается описать самые важные вещи простым и в некоторых местах шутливым языком. Но остановимся именно на этом произведении. "Театр" повествует нам о судьбе актеров. Молодая актриса Джулия полна амбиций и надежд,не лишена таланта и имеет все шансы на успех. Она знакомится с Майклом-молодым актером,но не таким хорошим,как она сама,и влюбляется в него. Майкл граничит на черте фригидности и заводят его лишь похвалы о его внешности,но "как джентельмен" он просто обязан женится,и решает в спутницы взять себе Джулию. Она прекрасная актриса,понимает его и что тоже не маловажно-восхищается им. Они строят совместные планы,хотят открыть свой собственный театр с Джулией в главных ролях. Им это таки удается. Но это история не о том,как два молодых актера прошли через все лишения и смогли сохранить свою любовь. Совсем не об этом. Джулия после рождения сына понимает,что не любит Майкла и то,что в нем раньше восхищало ее,теперь вызывает отвращение. Но Майкл остается хорошим другом,поэтому она не уходит от него(Но поэтому ли?). И вот Майкл приводит в дом Тома-молодого бухгалтера,который Джулии в сыновья годится,и оказывает ему большое доверие. Том становится частым гостем,но не из-за того,что он такой добропорядочный и уважает свое начальство. Нет. Он решает заполучить Джулию. Вот на этом завязывается сюжет,и теперь мы можем наблюдать за отношениями Тома и Джулии,Джулии и Майкла,Майкла и Тома. Главная героиня вначале показалась мне глупой и недалекой,но с течением событий,где Джулии приходилось применять всю свою изворотливость и ухищрение,оставалось только восхищаться ей. Но вот что действительно заставляет задуматься-где настоящее лицо Джулии? Она настолько привыкла играть чужие роли,что может быть уже забыла свою? действительно ли она испытывала и переживала те эмоции и чувства,о которых она говорила? Или просто понимала,что играя эту роль,ей не обойтись без этого? Заключение,к которому героиня пришла в конце всех событий поражают и заставляют задуматься. Действительно,кто больше актер? Она? Или общество,которое каждый день играет ту или иную роль? Но если скинуть с Джулии все эти "ахи,вздохи",то что от нее останется? Это вопрос,который не покидает меня до сих пор.

Ох уж эта Джулия! Ох уж этот театр. С одной стороны я безумно удовлетворена концом романа, а вот с другой.. я до последнего ждала что вся эта игра главной актрисы обернется против нее и она перехитрит саму себя. Но нет, автор позволил ей с легкостью преодолеть боль что причинил Том (кроме того он еще и прибежал к ней!), без последствий крутить роман за спиной такого добродушного (пусть и нелюбимого) мужа, заставлять всех восхищаться, восхищаться и еще раз восхищаться ей. Последние страницы я читала скрывая каплю разочарования ("Ну почемууу?" - кричал внутренний голос, - "Почему Эвис не проявила себя? А думала эта старлетка затмит примадонну и поставит ее на место! Она заслужлила!") , я безусловна рада что эта женщина смогла перешагнуть через все невзгоды, как-никак женская солидарностью у меня к ней имелась, но я не верила ей как и Роджер. Ведь только он видел ее насквозь, полная фальши, всегда играющая роли. Даже нет, она ими жила. Она пустышка, сосуд наполненный альтернативой, женщина которая никогда не была собой, она создала и слепила себя из подручных материалов, в данном случае ролей. Мне ее жаль, она мне неприятна, она заслуживает восхищения. Такие противоречивые чувства вызывает образ миссис Лэмберт, величайшей английской актрисы живущей притворством.

Оказывается 11 книг иного жанра и я уже выть начинаю по классике))) Я действительно сильно соскучилась и получила настоящую отдушину. По большому счету ничего особенно нового, я ловила себя на мысли, что те или иные сцены наблюдала у Золя (одиннадцать книг назад) и иных авторов. Более того, сюжет просто скачет галопом по Европам, иногда выбрасывая из жизни огромные куски (отчего еще более странным выглядит сравнение с "Ярмаркой тщеславия", где весь цимус был в монотонном отображении психологии поведения героев), но здесь опускается лишь то, что читатель вполне может додумать сам, довести суть "психологии поступка" по той простой причине, что читал уже подобное ранее (все же двадцатый век не новое исчисление, а продолжение старой человеческой жизни, положенной на внешние изменения). Да и сами герои читали, ведь все они любят искусство, и либо сами играют на сцене, либо восхищаются сценой долгое время. В данной книге восхитителен "творческий главный герой" (всегда имела перед ними слабость - художник, писатель, актер, музыкант и т.д., творчество о творчестве - это всегда как-то по особенному), а самое восхитительное - разговор Джулии с сыном и мысли, на которые этот разговор навел.

Хочется встать и зааплодировать: "Браво!". Браво Моэм, за то что так тонко и виртуозно описал женщину актрису. На первыый взгляд может показаться, что это банальный роман о последней любви немолодой, но все еще красивой актрисы Джулии Лэмберт с бедным, но молодым бухгалтером (или кем он там был, по моему все таки бухгалтер) Томом. Что все строится лишь на том, кто кого лучше отманипулирует. Хотя, конечно же, с Джулией сложно соревноваться в этой борьбе, занавес закрывается только после ее монолога, на то она и ведущая актриса Лондона . Можно разозлиться на нее и сказать "Ну и сууука!". Можно пожалеть и погладить по головке, как же она такая несчастная никого у нее нет, никому то она не нужна. Да нет, не сука и нет, не жалко. У нее в жизни как раз все замечательно, она свободна и предпочитает бифштекс! Слабое место Джулии это ее сын. Дети очень чувствительны к фальши, с ними нужно быть собой, Джулия этого не умеет, поэтому в детстве с сыном контакт не налажен (да и времени особо у нее нет, чтобы им заниматься, когда нужно репетировать). А когда сын стал взрослым он один из немногих, кто задается вопросом

Но где ты? Если содрать с тебя твой эксгибиционизм, забрать твоё мастерство, снять, как снимают шелуху с луковицы, слой за слоем притворство, неискренность, избитые цитаты из старых ролей и обрывки поддельных чувств, доберешься ли наконец до твоей души?

Джулии не нужно чтобы в ней капались, вчера она была Федра, завтра Гамлет, столько красочных образов которые можно использовать в нужный момент. Моя бабушка была театральная актриса, причем очень хорошая актриса. Мы жили в разных городах, виделись не часто. Когда виделись, это всегда был накал страстей, шквал эмоций, она как ураган обрушивалась на нас. Мы для нее были публикой когда благодарной, когда не очень. Она порой говорила постановочным голосом, всегда при любых обстоятельствах была накрашена. Я к сожалению в виду своего возраста и не желании понимать каких то вещей, часто думала, что она переигрывает, хотя она просто этим жила (надо было быть проще). Ну вообщем рецензия о книге, а книга не о моей бабушке, просто некоторые моменты мне показались знакомыми)). Но вернемся к Джулии, она блистательна, единственно, что может сразить ее это годы, но что могут годы, пока она играет на сцене, пока люди с их чувствами, нужны ей лишь для самовыражения, а в притворстве и игре она видит жизнь и реальность? Ее не нужно менять, ей не нужно лезть в душу, пока вы ей даете возможность играть и блистать на сцене, она будет вам искренне благодарна.

Ну это совсем не то, что я ожидала, но это прекрасно! Догадываясь, что в романе будут описываться театральные будни, я была готова столкнуться с кучей амбициозных актеров, которые на протяжении всего сюжета воюют за роли, делают друг другу подляны и заламывают руки в истерических припадках.

К моему огромному счастью, история повествует нам о жизни удивительной женщины - Актрисе Джулии Лэмберт. Актрисе, именно с большой буквы, поскольку она чертовски талантлива и ... в образе 24/7. Мужу она верная боевая подруга, подставляющая плечо в нелегком театральном бизнесе, с сыном она терпеливая, ласковая мать, а с любовником - страстная, горячо любящая и ...молодая. Правда, Джулии уже под пятьдесят, а век актрисы, да еще и в те времена, недолог, потому она ищет источник вдохновения то в молодом любовнике, то в юном сыне, то в работе. Да только любовник находит себе девчушку посвежее, да посмазливее, а сын, подрастая, видит образ "идеальной мамочки" насквозь...остается только работа, и вот уж чего у Джулии не отнять, так это таланта, а значит она справится.

Знаете, Джулия меня покорила! Безусловно, дамочка выделывала порой возмутительные коленца, и с точки зрения морали, не слишком уж "чистоплотна". Но это тот случай, когда юмор спас всё. Имея множество слабостей, Джулия так же благосклонно принимала их в других, относилась с иронией, не злобилась и всегда находило доброе слово в утешение. Но самое замечательное, что было в ней это, конечно же, самоирония. Она все прекрасно о себе знала, здраво оценивала себя, лелеяла свои сильные качества и снисходительно посмеивалась над слабостями. Немного пометавшись в несвойственных ей страстях под названием "кризис среднего возраста", Джулия, как и всегда, с королевской благосклонностью, так уж и быть, позволила себе стареть.

Чудесный роман, об удивительной актрисе, про которую кто-то скажет "просто ТП", кто-то -"Великой мудрости женщина!", а истина, как всегда, где-то посередине.

Главные герои - актриса Джулия Лэмберт и владелец театра, по совместительству её муж, Майкл Госселин. У них успешная жизнь, есть слава по всей Англии, деньги и взрослеющий сын Роджер. Однажды с Джулией знакомится очередной поклонник - молодой небогатый Томас Феннел. Он заинтересовывает уставшую от обыденности героиню, между ними проблёскивает искра. Действительно ли мужчина воспылал страстью, и чего хочет от актрисы?

"Куда он меня поведет? В гостиницу? Вряд ли, это ему не по карману. Скорее, в кино. Вот будет забавно!" Джулия посмотрела ему прямо в лицо, ее губы слегка улыбались. Молодой человек снял шляпу.

Книгу невероятно быстро проглатываешь, есть интрига, интересное развитие действия и прекрасная концовка, которая идеально вписывается в сюжет. А ещё великолепный авторский слог и запоминающиеся образы. Джулия в произведении почти культовая актриса, ей постоянно приходится поддерживать репутацию добропорядочной женщины, примерной жены и хорошей матери. Но так ли всё радужно? И какая Джулия на самом деле?

Джулия была рада, что приближается время идти в театр, - скорее пройдет этот злосчастный день. Когда она вернется, опять примет снотворное и получит несколько часов забвения. Ей казалось, что через несколько дней худшее останется позади, боль притупится; сейчас самое главное - как-то пережить эти дни. Нужно чем-то отвлечь себя.

Сомерсет Моэм описывает путь известной актрисы с самых низов, то, какую роль в нём сыграют удачные совпадения, случайности, встречи, и сколько персонажей героине придётся отыграть до получения почёта и славы? Останется ли Джулия королевой театра, или найдётся кто-то более талантливый? Великолепно передан момент, когда теряется взаимопонимание даже с самыми близкими людьми.

Джулия была в отчаянии. Ей бы хотелось спросить его, что его забавляет, но она не осмеливалась. Джулия была оскорблена в лучших чувствах. Она бы заплакала, но Роджер только рассмеется. И что она может ему сказать? Он не верит ни единому ее слову. Игра! С ней никогда этого не бывало, но на этот раз Джулия не смогла найти выхода из положения. Она столкнулась с чем-то, чего она не знала, чем-то таинственным и пугающим.

Местами героиня забывает, где театр, а где реальность, продолжая играть с чужими жизнями также, как в своё время предают и обманывают её саму. Джулия быстро меняет своё поведение, обворожительно обольщает, с лёгкостью обманывает, принимает мелочи за великие потери, цинично забавляется с теми, кто ей безразличен.

- Я бы сделала для вас все на свете. Я была эгоистка. Я погубила вашу жизнь, ибо сама не ведала, что творю.

Совершенно изящно показано то, как можно разрушить карьеру и репутацию в один миг. Понравились хитросплетения и актёрские выпады героев. При этом за внешней ребячливостью и инфантилизмом скрываются настоящие чувства, которые раскрываются только наедине с собой, отчего происходящее выглядит трагикомичным.

- Наши слабости, а не наши достоинства делают нас дорогими нашим близким, - сказала она. - Из какой это пьесы? Джулия с трудом удержалась от раздраженного жеста. Слова сами собой слетели с ее губ, но, произнеся их, она вспомнила, что они действительно из какой-то пьесы. Поросенок! Они были так уместны здесь.

Самый значимый эпизод - последний разговор с сыном Роджером, который не может терпеть всю эту фальшь.

- Чего же ты хочешь? Он опять поглядел на мать приводящим ее в замешательство взглядом. Трудно было сказать, говорит ли он на самом деле всерьез, потому что в глазах у него поблескивали огоньки. - Правды. - Что, ради всего святого, ты имеешь в виду? - Понимаешь, я прожил всю жизнь в атмосфере притворства. Я хочу добраться до истинной сути вещей. Вам с отцом не вредит тот воздух, которым вы дышите, вы и не знаете другого и думаете, что это воздух райских кущ. Я в нем задыхаюсь.

Роман понравился. В тексте очень удачный финал, который раскроет карты, и мы наконец увидим, сможет ли героиня преодолеть препятствия, сохранить место на пьедестале, выйти из круговорота лжи и фарса. Сомерсет Моэм показывает, как важно быть собой и не терять индивидуальность. После прочтения книги ощущается лёгкость, хочется проще относиться к жизненным невзгодам. Советую.

Ассортимент прочитанного мной у Моэма не велик. Всего навсего до этой прочла 2 книги: Узорный покров и Луна и грош. И они настолько были противоречивыми в плане эмоций, что теперь просто не могу пройти мимо автора. От "Театра" я ждала, стыдно и позорно в этом признаться, что-то в духе "Великого Гэтсби". Ужас)

Мистер Моэм, спасибо вам огромное, что так эффектно разбили мои иллюзии и подарили действительно стоящий и великолепный роман! Поверьте, если бы Вы могли меня слышать, то это действительно много значит для меня! Особенно если учесть, что на похвалу я скупа, и доброго слова от меня мало кто слышит))

"Театр" - это Вам не просто какой-то романчик про легковерную театральную актрисульку. Нет. Это... Это роман про ЖЕНЩИНУ, именно с большой буквы! ГГ - Джулия Лэмберт. Она потрясающая актриса, ее роли настолько отточены мастерством и проникновенностью, что ее игре позавидуют многие. Но какая же она на самом деле? Что скрывается под маской, которую она с легкостью меняет? Неужели Джулия, та Джулия, что наверняка когда-то существовала - исчезла навсегда? На эти вопросы сложно ответить.

Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире. Вот в чем ответ Роджеру. Все люди — наше сырье. Мы вносим смысл в их существование. Мы берем их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаем из них красоту, их жизненное назначение — быть зрителями, которые нужны нам для самовыражения. Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нем некому играть? Роджер утверждает, что мы не существуем. Как раз наоборот, только мы и существуем. Они тени, мы вкладываем в них телесное содержание. Мы — символы всей этой беспорядочной, бесцельной борьбы, которая называется жизнью, а только символ реален. Говорят: игра — притворство. Это притворство и есть единственная реальность.

Я думаю, что хотя бы мельком, обычная женщина Джулия ,все же появляется перед нами. Да, ей надо играть ту роль, которую она старательно на протяжение практически всей жизни играет. Но это не отнимает у нее той женщины, мечтающей любить. Пусть это интрижка, которая принесла ей реальную боль, но это делает ее живой, а не сделанной. Меня покорило то, с какой легкостью и достоинством, хоть и через боль, она избежала позора и вновь вернулась к себе стабильной.

Ей не чужда любовь, и хоть она изначально знала, что это временно, она позволила себе увлечься и влюбиться. Она не так уж и пропитана до конца своей актерской маской. Хоть и не надолго, но нам позволили ее увидеть настоящей, но она вновь стала собой. Хорошо это или плохо - не мне судить.

Комната казалась ей декорацией, в которой она когда-то давно Играла; была знакома, но ничего больше не значила для нее. Любовь, которая снедала ее, ревность, которую она подавляла, исступленный восторг поражения — все это было не более реально, чем любая из ее бесчисленных прошлых ролей. Джулия наслаждалась своим равнодушием.

Говорить что-то о других героях - а если в этом смысл? Вся книга - Это Джулия Лэмберт. И она как только появилась и до конца оставалась главной героиней нашей пьесы. Мистер Моэм, браво! 5 из 5

Дальше...

Хотя нет, должна отметить мужа - Майкла. Такого валенка слепого еще не видела. Его ограниченность и полное непонимание того, что происходит вокруг - это просто ппц.