«Восьмерка (сборник)» kitabının incelemeleri, sayfa 2

Эту рецензию я пишу с определённой целью: хочу, чтобы все начали читать Прилепина. Я не знаю, как можно остаться недовольным. Проза Захара честная, до мурашек реалистичная, ни разу не скучная, живая и очень современная! Раньше думалось, что моё сердце всегда будет принадлежать классикам прошлых веков. Я ошиблась. В наши дни пишутся настоящие книги. У Вас за стенкой живёт человек, чьё имя через несколько десятков лет признают центральным в литературе XXI века. Мы с мужем потихоньку собираем прилепинские книги. "Восьмёрка" была у нас уже летом, а я её почему-то не прочитала. Сняла тихонько книгу с полки, муж заметил и шутливо протянул "позооорище". Что интересно, Захар милее с каждым произведением. Хотя казалось бы, куда дальше?! Подкупает своей простой искренностью, остроумием, талантом, силой и близостью к нам, таким же.

Серьгу я давно вытащил из уха, волосы сбрил - что осталось от тех времен, когда все начиналось, никто б не распознал теперь, а я и сам не помнил. {«Оглобля»}

      Читать эту рецензию не рекомендуется тем, кто не прочитав пока ни одного произведения Захара Прилепина, уже терпеть его не может, а также тем, кому не нравятся произведения, в которых женщина не только не является главным героем, но даже не является персонажем, вдохновляющим или определяющим поведение других персонажей (на картине Пикассо взгляд сидящего на кубе мужчины устремлен куда-то мимо изящной девочки, пытающейся устоять на шаре - у Прилепина всё так же, но девочки нет вовсе).       Как бы эпиграф: в 1986 режиссер Подниекс снял фильм, в 2011 режиссер Ройтберг - другой фильм с тем же названием. Сами фильмы здесь совсем ни при чем, но их название «Легко ли быть молодым?» очень подошло бы к книге Прилепина.       «Восьмерка» - сборник «маленьких повестей», одна из которых носит то же название, что и книга, а произведения сборника образуют единую и цельную композицию. Каждая из восьми повестей - вершина, вершина куба - та точка, где пересекаются грани, а грани - поступки, результат взаимодействия того, что между граней, с окружающим миром. Внутри - то, что называют мужчиной. И не важно, кто он - мальчишка, пацан или мужчина, остающийся по сути инфантильным, несмотря на недетский возраст, вид и кажущуюся взрослость поступков.       Почти по каждой маленькой повести Прилепина вскользь проходит ностальгия по отцу – идеалу, символу силы, мужества, вечно занятому. Когда у него находится время на собственного сына, то

… вчерашний тягостный и непроходимый лес мрачно уходит вглубь леса, а вперед к берегам опять выходят струящиеся на ветру вверх красивые сосны. {«Лес»}

      А мама – что? Мама, конечно, любит своего сына, но понять его не может. Покупает сыночку слишком яркий портфель, выделяющий его из толпы первоклашек. Такой портфель хорош ровно до тех пор, пока ты идешь рядом с мамой, а другие мамы тихо завидуют. Дети тихо завидовать не умеют! С таким же успехом мама могла бы пришпилить сыну на спину альбомный лист с надписью «чмо» {«Допрос»}.       Вот и приходится мальчишкам учиться выживать, надеясь только на себя. Тут уж - у кого как получится. Они не всегда понимают и осознают то, что делают, их моральные принципы деформированы (сначала улицей, потом армией… это хоть было, но больше всего деформирует то, чего не было, впрочем об этом и в книге - не слова), но они живут, живут – как умеют.

При чем тут судья, решетка и сроки - мы же просто жили, а за жизнь не сажают. С тем же успехом нас можно посадить за то, что мы умываем лицо, носим ботинки, произносим слова. ...Нет?.. {«Восьмерка»}.

      Повести Прилепина очень реалистичны и заканчиваются жизненно – совсем не трагично, но и не хэппи-эндом:

Я иногда хочу к нему {к знакомому} зайти, но никак не решаюсь и все откладываю и откладываю на потом, словно боюсь дурного завершения этой истории. Но все уже случилось. Все окончательно не сбылось. {«Оглобля»}

Когда мои дни закончатся, не воскрешайте меня: я тут никого не узнаю. {«Тень облака на другом берегу»}

      Язык книги «цепляет» с первых же страниц:

[Лежа на насыпи и ожидая прохода поезда] он оборвал лепестки у всех ромашек вокруг. Ромашки стояли лысые и противные, как новобранцы. Мухи садились на них, а пчелы уже нет. {«Витёк»}

Однажды мы втроем пили вино у фонтана, из бутылки, по очереди - было хорошо и непонятно. Впрочем, в юности разница между первым и вторым не так болезненна. {«Оглобля»}

      В «Восьмерке» нет никакого цинизма, скорее – сентиментальность, но мужская, мужская. Встречал мнение, что произведения Прилепина «брутальны». К этой книге если и применять этот термин, то не в смысле – «грубый, жестокий», а только лишь в смысле «обладающий яркими признаками принадлежности к мужскому полу». Не могу сообразить, у кого еще я встречал многогранную (не плоскую, одностороннюю), ярко выраженную мужскую прозу. Пожалуй, в этом больше всех преуспел Мигель Отеро Сильва. Хотя Прилепин самобытен и ни на кого не похож.       Мне не удастся передать ощущения правдивости и вживаемости, возникающие при чтении этой книги, но она – лучшая из всех, прочитанных мною за последние несколько лет.

На удивление сильная книга, несколько рассказов оставляют весьма сильное впечатление. Я был не в восторге от прошлого романа Прилепина "Чёрная обезьяна" и от его лирического героя - представлялось, он хочет казаться не тем, кто он есть на самом деле, и автор, и лирический герой. Но "Восьмёрка" поразила: чёткий язык, яркие характеры и очень точные жестокие наблюдения. Весьма достойная книга.

Гениально! Знаете, никогда не думал, что допущу такой мысли, но есть хоть какой-то плюс в том, что достойные авторы не всегда зарабатывают так, как им бы хотелось. Конкретнее, этот плюс выливается в тот факт, что Прилепин продолжает писать. Уж не знаю, лукавит ли он, когда говорит, что уже сказал всё, что хотел. Что если бы ему платили всю жизнь за его книги, он бы больше ничего не писал. Наверно, это он лишнего сказанул, просто потому, что писать книги адски трудно, особенно такого качества.

С годами Захар всё больше раскрывает себя, однако в этой книге он не впервые касается темы мужества. Именно мужество увидел я в центре этого сборника. Он наполняется всё большим экзистенциализмом, продолжая традицию, заложенную в Грехе. По правде говоря, две самые большие повести (одна из них заглавная) понравились мне не так сильно, как некоторые рассказы. Точнее, понравились, но куда больше я восхищался парочкой рассказов. Книга получилось очень личной, ещё больше раскрывая личность написавшего её.

Есть ощутимые изменения, корнями уходящие ещё к Чёрной Обезьяне. Прилепин продолжает свои около-постмодернистские финты (на мой взгляд, очень удачно). Реализм же стал ещё более горьким (или Горьким???). Он стал тяжёл и холоден, словно железо. После некоторых рассказов у меня во рту оставался привкус то ли крови, то ли железа (словно я только что его лизнул). Я надеюсь, что Прилепин порадует нас ещё множеством книг. Я хочу, чтобы в будущем он был таким старым, мудрым классиком, имеющим за спиной множество книг. И каждая из них будет лучше и лучше - в этом он меня давно заверил как читателя! Особенно хочется выделить такие рассказы, как: Любовь, Тень облака на другом берегу, Лес. Почему - секрет.

Огромное спасибо тебе, Захар! И удачи!

Невероятно мужская, сильная проза Прилепина завораживает меня. Языковые обороты Прилеина - вещь знаменательная. Выделю 2 рассказа, которые мне понравились больше всего: "допрос" и "лес". Лес, потому что это художественное выражение самого чистого и прекрасного чувства - любви. К отцу. А допрос - это история о том, как человек превращается в ничто. Пожалуй, такое же сильное впечатление у меня осталось только от "превращения" Кафки.

Читать и перечитывать.

Этот сборник рассказов во многом прекрасен. Его малый объем в данном случае создал только положительную атмосферу. Он не затягивает, не надоедает и резко обрывается именно в тот самый момент, когда начинает доставлять наибольшее удовольствие. Сборники рассказов такими и должны быть. У всех этих рассказов есть связующая нить – отношения отца и ребенка, а чаще отношения именно сына с отцом. Отец, как пример для подражания. Отец бывает разным, но всегда остается отцом и всегда осуществляет фатальное влияние на своего ребенка.

Лучшие рассказы сборника это, конечно, «Восьмерка» и «Допрос». История рубки омоновцев и преступников, когда и те и другие кажутся обычными отморозками что-то не поделившими между собой, все же несколько уступает истории допроса невиновного. Главный герой «Допроса», мент, высказывает довольно интересную мысль о своей порядочности, честности и принципиальности. Мол, он никогда не бьет человека в наручниках, что, когда он видит, что ломает невиновного человека, то прекращает это занятие и тому подобные. Он говорит, что у него есть принципы в отличие от многих людей. С этим становится сложно не согласиться. А если он прав в одном, то, возможно, и деятельность его безнравственная не такая уж дурная. При чем он приносит даже извинения своей жертве, в своеобразном искаженном виде, но все-таки извинения. Его же жертва создает впечатление трусливого, слабохарактерного человека, который даже извинения принять не в состоянии достойно. За ментом – сила, принципы, стойкость, за жертвой – слабость, бесхарактерность. Так кто из них хуже? Так получается, так ли плох мент? Хоть как-то оправдывает всё это действия сотрудника милиции? Уродливое время дает извращенные принципы.

Полюбился же мне больше всего рассказ «Тень облака на другом берегу», в этом рассказе превосходное окончание.

Ты думаешь, я другая. Дурак. Это ты был тогда другой. Но того тебя уже нет. А я все та же.

Как ни странно, но в этом сборник множество опечаток, описок, некоторые слова чудесным образом оказывались в том месте, где их быть не должно. Создается впечатление о нерадивости редактора. Но данное обстоятельство все же не смазывает стойкое хорошее впечатление от этого сборника.

«Восьмерка» - это короткая, неожиданная вспышка света. Она длится буквально несколько секунд, озаряя ярким и беспощадным светом неприглядную, нищую, бестолково развалившуюся Россию девяностых годов. Это было сравнительно недавно, это еще свежо в памяти у многих, но каждый из нас смотрел на жизнь со своей колокольни. И видел перед собой только свой путь – узкую полоску света, падающую на свою работу, свою семью, свои проблемы. «Восьмерка» с одной стороны, тоже рассказывает всего лишь одну историю. Но с другой стороны, рассказывает так, что в этой истории одного человека узнаешь многих, и видишь не только себя, своих знакомых, свой город или свой завод, но Россию в целом. Вспышка света, которая ослепляет неподготовленного читателя. А вскоре и зрителя…

В центре внимания четыре друга. Омоновцы, «опричники», «люди государевы» подневольные. Зарплату выдают тушенкой и прочими консервами, которые в голодные годы, кажутся самой вкусной едой на свете. Особенно после ночной смены, особенно разделенными по-братски на четверых в раздевалке, особенно с картошечкой… Они живут по-разному, кто-то с родителями интеллигентами, где мама, на каждую смену передает сыну вкусные домашние обеды, кто-то с родителями алкашами, которые способны заложить сыновий нательник, и не волнуются о пропитании младших детей. А кто-то живет один. Потому что родителей давно нет. И есть на четверых друзей одна машина – верная восьмерка, которая ни мало повидала за свою жизнь, и которой предстоит сыграть роковую роль в судьбе каждого из героев.

«Восьмерка» - история, которая нарушает законы жанра. Во всяком случае, для меня. Антураж 90-х годов, специфика профессии четырех друзей, завязка истории (кровавая драка в ночном клубе) – все это подталкивает читателя к мысли о скорой и кровавой развязке. Время тогда было такое. Нельзя было беспричинно и без последствий «наехать» на местный криминалитет и остаться живым и невредимым. Тут уж не то, что в рубашке надо было родиться, но уж в бронежилете точно. Поэтому я не сомневалась, что скоро кого-то из наших убьют. Открытым оставался вопрос кого. Но Захар Прилепин не захотел идти очевидным путем. И развязка повести удивила даже меня. Уж чего-чего, но такого я точно не ожидала… Концовка, элемент неожиданности которой, меняет впечатление о произведении в корне. Плохой ли конец, хороший – каждый читатель решит сам. Но то, что неожиданный согласится любой.

Провинциальный город. Облезлые, грязные дома. Детские площадки, на которых никто не играет, а скорее пьет и курит. Завод, который продали какому-то иностранному «инвестору». Коррумпированная местная администрация. Сотни людей, оказавшиеся без зарплаты который месяц, и с горя ушедшие в запой… Декорации «Восьмерки» могут повергнуть в уныние, но не делают этого. Потому что узнавание и любопытство сильнее эмоций и впечатлительности. Читать о трамваях, дискотеках и местных разборках оказывается гораздо интересней, чем жить в этой реальности, ездить на общественном транспорте, и смотреть местные новости каждый вечер.

…какая-то бесшабашная, безграничная, самоуверенная, немного бездумная свобода. Свобода от страха, от жизни с оглядкой. Возможность надеяться на лучшее, когда никакого просвета нет, возможность любить, когда нельзя. Ждать, понимая, что напрасно. Чувствовать величие и значимость каждого глотка этой свободы. Вот, что ощущаешь вместе с главными героями.

Обычно такие истории оканчиваются с последним выстрелом. С последним ударом. В общем точка ставится как раз в тот момент, когда читатель выбит из колеи, пытается осознать прочитанное, и временно находится в состоянии прострации. Но в «Восьмерке» все по-другому. История не закончилась. И вместо точки автор поставил многоточие, рассказав прежде как развивались события дальше. Оставив нас один на один с главным героем, одним из омоновцев, тем самым, который верил, и надеялся, и дышал тем воздухом свободы. Наверное, итог может показаться слишком хорошим, неправдоподобно удачным. В жизни так не бывает – скажет упрямый читатель. Не знаю. Я не умудренный опытом старец, но несколько раз наблюдала за тем, что жизнь порой выкидывает такие номера, которые ни один писатель фантаст не смог бы предугадать. И история подтверждает это явление. Жизнь в конечном счете сложнее чем мы думаем. И попытка предугадать, предвидеть конец, безусловно, помогает справиться с хаосом и непоследовательностью мира, но порой играет злую шутку с теми, кто пытаясь ставить прогнозы, во всем доверяется им. Так что я не считаю историю «Восьмерки» чем-то сверхъестественным. Скорее это один из тех вариантов, в который мы, циники, сразу отметаем, дабы не оказаться разочарованными в последствии.

Когда говорят о «Восьмерке» обычно пишут о том, что это история о дружбе и любви. Пожалуй, они правы. Вы обязательно найдете и то, и другое. И рассказ З. Прилепина, и фильм А. Учителя, по сути, держатся на этих понятиях как основах. Но мне кажется, что это слишком очевидный посыл. Слишком просто – оставить такую характеристику. Потому что «Восьмерка» нечто большее. Это история о целом поколении, о целой эпохе. И даже, о нашем менталитете. Потому что не важно в какие времена, при каких царях и президентах, а наш человек, даже будучи связанным государственными оковами не перестанет надеяться, любить, действовать и искать тот волшебный глоток свободы, что оказывается самым главным в жизни.

Мне бы очень понравилась "Восьмерка", если бы я прочитала ее лет в 14. В свои 14, я бы, наверное, даже была бы немного влюблена в прозу Прилепина. Например, три цитаты.

Мне выпало дружить с людьми, которые больше любили петь, чем молчать или думать; пение надолго заменило им разум. Они носили на плечах гитары, старались одеваться в черное, немаркое.

Лацкан пальто украшали отсвечивающие на мартовском солнышке три больших круглых значка. На значках виднелись мертвый Джим, неживой Сашбаш и еще певший тогда Курт. Все трое смотрелись как братья.

Я слушал его попеременно с Сашбашем – и там, где Сашбаш гнал мою кровь, Проша будто бы выставлял запруды из палого леса, а где от голоса Сашбаша цепенело сердце – Прон загонял по вене пузырьки воздуха, превращая кровоток в ад.

Здесь стоит отметить, что это мое первое знакомство с Прилепиным, писателем, к которому я отношусь очень настороженно. Настороженности "Восьмерка" не сняла, но моих симпатий Прилепину прибавила.

Короткие рассказы и повести - отличный способ быстро понять, стоит ли читать другие книги автора. Именно таким инструментом для меня стала эта книга. Несмотря на то, что ее содержание меня почти не затронуло, стиль "Восьмерки" меня зацепил. И еще стало понятно, что зря раньше я обходила Прилепина стороной. В чем его привлекательность? Он точен, очень наблюдателен и внимателен к деталям, он до мурашек верно подбирает слова и сравнения, читать такую литературу приятно. Для меня "Восьмерка" выполнила свою задачу, с прозой Прилепина я продолжу в 2015-м, надеюсь, что разочарования не наступит.

очень, очень здорово. на моих глазах рождается новый отечественный классик. распиаренный, правда, как дьявол или Пелевин, но в данном случае пиар полностью оправдан.

Стыдно признаться, но я только сейчас познакомился с творчеством этого замечательного автора. Был наслышан, книги уже давно стояли на полке и ждали своего часа, но вот наступил этот самый "час" только несколько дней назад. Ну что я могу сказать...на данный момент этот авторский сборник - лучшее, что я прочитал в 2014-м году. Один из тех редких случаев, когда получаешь удовольствие не столько от захватывающего сюжета, колоритных и "живых" героев, сколько непосредственно от самого текста. Не хочется выделять какой либо рассказ из сборника, каждый был прочитан с большим интересом и нашел отклик в душе. "Восьмерку" - однозначно в список любимых книг, а Захар Прилепин - однозначно один из близких мне по духу авторов. Конечно преждевременно делать такие выводы, прочитав одну- единственную книгу, но я почему-то уверен, что другие произведения тоже не разочаруют.