«Те, кто уходит, и те, кто остается» sesli kitabının incelemeleri

Замечательная книга. Третья в цикле. мое мнение о главной героине меняется с завидной переодичностью, то я ее понимаю и принимаю, в жругой момент она меня раздражает. Замечательные трехмерные персонажи.

История набирает обороты, сюжет закручивается, и теперь обязательно читать четвертую книгу)) Аудиотекст записан качественно, приятно слушать

На мой взгляд, книга написана очень примитивным, невыразительным языком, и дело совсем не в переводе. Немного спасает ситуацию замечательный чтец.

В целом, жаль потраченного времени.

Книга отличная! прочитала с большим удовольствием, несмотря на то что начало книги показалось мне скучным. но потом книга очень увлекла меня

Неаполитанский квартет просто на одном дыхании! Каждый раз не хотелось прерывать чтение, потому что было безумно интересно, что же будет происходить дальше

Продолжение истории двух подруг опять держит всех в напряжении. Они проходят теперь и через кризис отношений со своими мужчинами, семьями и все это на фоне государственных и политических перепитий

Все интереснее, и интереснее! И да, действительно, главная героиня то безумно нравится, то начинает сильно раздражать. Каждая новая глава открывает новую грань повествования.

Продолжение истории двух, теперь уже взрослых, подруг. Взлеты и падения, одной и другой. Перемены в жизни уже известных нам второстепенных героев и новые герои. Не буду скрывать, наблюдать за жизнью Лины, мне гораздо интереснее, чем за любыми другими героями. Но данная книга больше рассказывает о жизни Элены. Эта кроткая женщина, скучающая и как обычно страдающая комплексами и неуверенностью, вдруг совершает сумасшедший поступок.

Роман показался самым слабым из четырех, но в нем такое переплетение интереснейших тем, от политической жизни и фемповестки 70-х до книгоиздательских реалий, что потерпеть стоило.

Если две первые книги читались быстро и с нарастающим интересом, то через третью пришлось продираться. Проходные эпизоды, затянутые диалоги, малоинтересные подробности о второстепенных персонажах — почему мне должно быть дело до всяких Паскуале и массовки из квартала? Зачем автор раздувает объем в ущерб качеству?

Объем второй части больше, чем первой, третьей — больше, чем второй, а четвертая — и того длиннее. А еще складывается ощущение, что разные части тетралогии написаны разными людьми — яркие первые и тягомотная третья.

Интерес и сочувствие к юным Элене и Лиле сменяется раздражением к ним — взрослым женщинам: они не меняются и продолжают свои детские игры в догонялки. Теперь это уже соревнование, кто успешнее в браке и лучше как мать, чьи дети умнее и способнее.

В этой части «квартета» Элена разочаровала своим романом с никчемным Нино, а Лилу, которая с удовольствием обесценивает достижения подруги, я вообще начала ненавидеть.

Причем свою зависимость Элена и видит, и анализирует, но справиться с ней не может.

«Стать. Этот глагол мучил меня всю жизнь, но впервые я осознала это именно в тот день. Я хотела стать кем-то, хотя никогда не знала, кем именно. И я стала, это было точно, только без цели, без подлинной страсти, без ясных амбиций. Но главное заключалось в том, что стать кем-то я хотела только лишь из страха, что Лила станет кем-то значительным, а я останусь никем. Мое становление шло по ее следам. Теперь мне опять нужно было кем-то стать, но уже самой по себе, по-взрослому и вне зависимости от нее».

Чтобы не утонуть в бытовых дрязгах персонажей, важно отследить, чьими глазами мы видим происходящее и можем ли этой оптике доверять. Если бы история рассказывалась от третьего лица, условно всезнающего автора, она была бы и условно объективной. Однако мы продолжаем узнавать обо всем от Элены. Даже дневники Лилы не приводятся в исходном виде, они тоже пересказаны ею — так называемым ненадежным рассказчиком, который видит и оценивает всё через свои эмоции и комплексы.

Всё больше начинает казаться, что и гениальность, и бешеная популярность Лилы — не объективные факты, а только лишь вИдение Элены, ее интерпретации, ее преувеличения. До смешного напоминает романы об Анжелике, мимо которой никто не мог пройти, от короля до последнего нищего, так и падали, и штабелями укладывались.

В то время как на самом деле Лила — несчастная женщина с трудной судьбой, подававшая в детстве большие надежды, но пополнившая ряды вундеркиндов-неудачников, изо всех сил пытающаяся оставаться на плаву благодаря железной воле, но по большому счету не добившаяся того, о чем когда-то мечтала. А ее якобы посредственная подруга — человек, реализовавший свой потенциал на 100+%.

Это факты, очищенные от эмоций. А изнанка фактов — страхи и тревожность — субъективная каша в голове рассказчицы Элены. Читателю стоит отделить мух от котлет и попытаться понять, в какие игры играет с нами автор.

Можно для разнообразия прислушаться к тому, что думают о Лиле и другие персонажи, например Пьетро:

«Она очень умна и обворожительна, но свой ум она использует не во благо, а во зло; у нее злобная душа, способная сеять только раздор и ненависть к жизни, а потому ее очарование отталкивает: оно порабощает и служит разрушению».

У каждой подруги на этом этапе жизни — свое испытание: у Лилы — богатством, у Элены — успехом. Обе его не проходят, обе попадают в ловушки навязанных обществом представлений о счастье. Обе несчастливы. И продолжают быть подругами по несчастью, как и в детстве, поэтому детская связь не распадается.

Единственное, что к концу книги поддерживало интерес — писательский путь Элены, реалии издания и продвижения книг на итальянском рынке 70-х, а также картина социальной жизни тех лет.