Kitabı oku: «Mensch. Maschine. Kommunikation.», sayfa 15
Marthas Verzweiflung darüber, dass sie mit R-Ash nicht so kommunizieren kann wie mit anderen Menschen, verwirrt R-Ash. Doch durch seine Aussage in Zeile 308 bringt er sie dazu zu realisieren, dass er schlicht kein Mensch, sondern ein programmierter RoboterRoboter ist. Die Aussage in Zeile 309 erfolgt ohne Pause, was Marthas aufgebrachten Gemütszustand widerspiegelt. In der Folge wirft Martha ihm auch vor, dass er Ash nicht ersetzen kann (vgl. die Zeilen 312 und 313 sowie 318 bis 320). Hier agiert sie nicht mehr deeskalierend. Im vorherigen Gesprächsteil versuchte sie noch, die Störungen mit R-Ash zu beheben, nun geschieht dies nicht mehr. Martha sagt zwar you zu R-Ash, will aber damit sagen, dass er nicht Ash ist und diesen auch nicht ersetzen kann. Dabei muss man zwischen you und you unterscheiden können. Durch den Kontext ist für die Zuschauenden klar, was Martha damit sagen will. R-Ash dagegen fehlt das Wissen von mitgemeinten Bedeutungen bestimmter Aussagen. Deshalb begreift er Marthas Aussage nicht und bleibt bei der Streitthematik, was zu seinem unpassenden Vorschlag in Zeile 321 führt. Wiederum reagiert er mit dem falschen Sprechhandlungstyp. Martha, die davon spricht, dass R-Ash nicht Ash ist, versteht im ersten Moment R-Ashs Aussage nicht, da sie von der Gesprächskohärenz her eine Antwort auf ihre Aussage erwartet. Als Folge bricht sie nach R-Ashs Erklärung in Zeile 223 und 224 das Gespräch ohne Sprecherpause ab, indem sie R-Ash aus dem Haus schickt. Die Deeskalation des Streits erfolgt durch einen kurzen Abbruch der sozialen Beziehung. Bei gleichberechtigen Partnern wäre dies nicht möglich und das Gespräch würde anders ablaufen. Martha kann R-Ash Befehle erteilen, die er kommentarlos befolgt, weil sie über ihm steht und er sich ihr unterordnet. Dies ist auch Marthas Vorwurf und der Grund, weshalb sie R-Ash schlägt – sie versucht eine menschliche Reaktion von R-Ash zu provozieren, wie sie Ash gezeigt hätte. Martha geht davon aus, dass für Ash das Schlagen eine Grenze gewesen wäre, auf deren Übertritt er reagiert hätte. R-Ash hat jedoch keine eigenen Grenzen, die er nicht überschreiten darf, sein Ziel ist, Martha zu dienen. Noch zu Beginn des Gespräches wollte sie nicht, dass R-Ash blind ihren Anweisungen folgt, gibt jedoch während des Streits auf, da sie realisiert, dass eine Diskussion mit dem RoboterRoboter nicht möglich ist. Die Störungen können nicht beseitigt werden, da R-Ash Marthas Problem nicht erkennen kann und dementsprechend auf einer anderen Gesprächsebene agiert als sie.
Am Ende will Martha, dass R-Ash sich selbst zerstört, indem er von einer Klippe springt. Folgendes Gespräch findet hier statt:
| 359 | M: Jump. | ||
| 360 | R: What? + Over there? ((Martha nodding)) I never expressed suicidal | ||
| 361 | thoughts. Or self-harm. | ||
| 362 | M: Yeah well, you aren’t you, are you? | ||
| 363 | R ((grinning)): That’s a another difficult one, to be honest with you. | ||
| 364 | M ((agitated)): You’re just a few ripples of you. There’s no history | ||
| 365 | to you. You’re just a performance of stuff that he performed without | ||
| 366 | thinking, and it’s not enough. | ||
| 367 | R: Come on. + I aim to please. | ||
| 368 | M ((getting louder)): Aim to jump. Just do it. (~45:25) | ||
| 369 | R: Okay. ++ If you’re absolutely sure. | ||
| 370 | M: See, Ash would’ve been scared. He wouldn’t have just leapt off, he | ||
| 371 | would have been crying, he would have been- | ||
| 372 | R: | Oh. ((closes eyes)) | |
| 373 | =whimpers= Oh, God, no. ++ Please. I don’t want to do it. ++ Please, | ||
| 374 | don’t make me do it. | ||
| 375 | M: No, that’s not fair. | ||
| 376 | R: No, I’m- I’m frightened, darling, please, I don’t- Don’t make me. + | ||
| 377 | I don’t want to die. =sobbing= Oh, God, I don’t want to die | ||
| 378 | M: No, that’s not fair. | ||
| 379 | R: Please, I’m frightened. I don’t want do die. Don’t- | ||
| 380 | M (screams): | Noo! | |
Wie bereits zuvor zeigen sich folgende ProblemeKommunikationsproblem: Ablehnen des Sprecherwechsels, Nicht-Verstehen von Andeutungen sowie Missverstehen des GesprächspartnersRoboterPartner-. Auf Marthas erste Aufforderung reagiert R-Ash nach einer kurzen Sprecherpause mit Verwirrung. Seine Aussage in den Zeilen 360 und 361 weist sie aber ohne Sprecherpause damit zurück, dass sie auf den Unterschied zwischen ihm und Ash eingeht. Marthas Satz 362, R-Ash ist nicht Ash, versteht dieser nicht, was er ohne Sprecherpause zu verstehen gibt. Seine kommunikative Kompetenz reicht hier erneut nicht, um zwischen zwei verschiedenen you differenzieren zu können. Die Konnotation fehlt ihm, er versteht nur die wörtliche Bedeutung, die in diesem Fall keinen Sinn ergeben kann. Diese Kommunikationsstörung trat bereits im vorangehenden Gespräch auf (vgl. Zeile 296–325). Diesmal geht R-Ash jedoch darauf ein, da ihm keine Wahl mehr bleibt. Dennoch findet eine Zurückweisung statt. Er weist ihre Frage nicht zurück, weil er nicht antworten will, sondern weil er es nicht kann. R-Ash versteht diese Trennung zwischen ihm und Ash nicht, da es für ihn nicht zwei verschiedene Charaktere sind. Nach einer Sprecherpause illustriert Marta, weshalb R-Ash im Vergleich zu Ash nicht annähernd als PartnerRoboterPartner- genügt. R-Ash versteht dabei nicht, dass er mit seinem menschlichen Pendant verglichen wird, und meint deshalb, dass er so konstruiert ist, dass er gefallen soll und dass es auch sein Ziel ist, Martha zu gefallen. Er realisiert wieder nicht, worauf Martha eigentlich abzielt, und geht nur auf einen Teil von Marthas Aussage ein.
Martha gelingt im Allgemeinen das Aufrechterhalten der Gesprächskohärenz aber besser, als dies R-Ash gelingt. Doch in Zeile 369 respondiert sie nicht so, wie dieser das erwartet hätte. Er hätte wahrscheinlich ein simples Yes oder No erwartet, Martha zeigt ihm aber nochmals die Unterschiede zwischen ihm und Ash auf (vgl. Zeile 370 und 371). R-Ash versteht diesen Vergleich so, dass er sich besser an Ash anpassen sollte, und anstatt von der Klippe zu springen, beginnt er – wie es Ash getan hätte – Angst zu haben. Das führt zu einer Eskalation des Gesprächs, da dies nicht das Ziel Marthas war. R-Ash lässt diesmal das Problem eskalieren. Das führt dazu, dass Martha es nicht mehr schafft, ihre ursprüngliche Aussage aufrechtzuerhalten, R-Ash solle von der Klippe springen, da sie nun zu stark an Ash erinnert wird. R-Ash wendet das Gespräch also zu seinem Vorteil und erreicht, bei Martha bleiben zu können.
Die Kommunikation in dieser Szene kann nicht glücken, denn Martha ist der Meinung, Ash und R-Ash seien nicht gleichzusetzen. R-Ash hingegen sieht keine Trennung zwischen sich und seiner menschlichen Version. Dementsprechend haben die beiden ein unterschiedliches Basiswissen zur Grundkonstellation ihrer Beziehung, welches sprachlich nicht überwunden werden kann.
3.4 Vergleich Ash versus R-Ash
Zwei Dinge fallen besonders auf: Zum einen, dass Ash keine gute ResponsivResponsivitätität in Gesprächen mit seiner Partnerin zeigt, und zum anderen, dass R-Ash zwar äusserst aufmerksam im Antwortengeben ist, aber häufig die Intention Marthas verkennt. In der Kommunikation mit Ash ist das HauptproblemKommunikationsproblem, dass seine Aufmerksamkeit zu sehr auf seinem SmartphoneSmartphone anstatt auf seiner Gesprächspartnerin Martha liegt. Martha geht damit jedoch humorvoll um und stellt ihm Fragen, die er positiv beantwortet, was er nicht tun würde, wenn er zugehört hätte. Sie wirkt deeskalierend, somit führt Ashs KommunikationsproblemKommunikationsproblem zu keinem Streit.
Bei R-Ash ist das KommunikationsproblemKommunikationsproblem jedoch komplexer. Einerseits gibt es die Barriere, dass R-Ash vieles nur wörtlich verstehen kann – Zwischenmenschliches oder metaphorische Aussagen kennt er nicht. Dies führt häufig dazu, dass unterschwellige Probleme in einem Streit eskalieren, da sich Martha missverstanden fühlt. Das zweite Problem ist, dass er aufgrund dessen keine angemessene ResponsivResponsivitätität zeigen kann, obwohl er in den Gesprächen stets aufmerksam ist und auf jede Aussage Marthas reagiert. Dies führt dazu, dass Martha die beiden Ashs miteinander zu vergleichen beginnt, was zu einer Auseinandersetzung zwischen Martha und R-Ash führt. Als richtigen Streit kann man die Gespräche zwischen Martha und R-Ash jedoch nicht bezeichnen, da R-Ash immer in einer passiven Rolle bleibt. Er reagiert nur auf Marthas Aussagen, er nimmt alles wörtlich, was sie sagt, und ordnet sich ihr unter: Eigeninitiative zeigt er keine. Im Gegenzug beginnt Martha, bei R-Ash ebenfalls Teil- oder Nonresponsivität zu zeigen. Auch sie beginnt in Gesprächen mit R-Ash eskalierend zu wirken, indem sie das Problem nicht ausdiskutiert, sondern das Gespräch abbricht. Ob das Problem zwischen ihnen überhaupt diskutierbar ist, ist jedoch fraglich, da das Problem von beiden Gesprächspartnern erkannt werden muss. R-Ash zeigt jedoch kein Verständnis dafür, was dazu führt, dass es keine Problemthematisierung gibt und dementsprechend keine Deeskalation erfolgen kann.
Halten wir fest: Obwohl auch hier die InteraktionInteraktion nicht frei von Störungen ist, kommuniziert Martha kompromissbereiter mit Ash als mit R-Ash, der ihr zwar jederzeit zuhört, Zwischenmenschliches wie Gestik, Mimik und Tonlage jedoch nicht erfassen kann. In der Analyse zeigte sich auch, wie wichtig es ist, dass den Partnern das Konfliktpotential bewusst ist. Wenn ein Partner grundlegend die Probleme des anderen nicht versteht, führt dies zu einer Eskalation der Probleme, die so weit geht, dass keine Lösung mehr gefunden werden kann.
4 Partnerroboter heute?
Sind RoboterRoboterPartner- wie R-Ash der perfekte Partnerersatz? Aus der obigen Analyse eines fiktiven Beispiels wird klar, dass dies noch nicht der Fall ist. Für einen guten Partner ist vor allem der Faktor Kommunikation wichtig. Heute versucht man zwar, immer bessere Sexpuppen auf den Markt zu bringen, die als Partner agieren können.1 Diese können einfache Gespräche führen, doch sie sind in ihrem Kommunikationsverhalten nicht lernfähig (siehe Danaher 2017: 6f.).Künstliche Intelligenz2 Hinzu kommt: Sex ist nicht alles in einer Beziehung (sonst hätte R-Ash die perfekte Lösung gefunden, wie er Martha von Beziehungsproblemen ablenken kann). Wichtig wäre, einen RoboterRoboter zu erschaffen, mit dem man Gespräche führen kann, in welchen der RoboterRoboter eine eigene Meinung hat und nicht nur auf Menschen reagiert, sondern auch selbst agiert. Weiter stellt sich die grundsätzliche Frage, welche Verhaltensweisen ein RoboterRoboter braucht, damit ein Mensch eine tiefere Beziehung zu ihm aufbauen kann. Am Schwierigsten wird es sein, einem RoboterRoboter beizubringen, dass bei vielen Aussagen etwas anderes gemeint ist, als tatsächlich gesagt wird. Je nach Kontext, Betonung und Gesichtsausdruck kann sich die Bedeutung markant verändern.
Im Fazit ergibt sich: Menschen treffen in der InteraktionInteraktion mit anderen Menschen immer wieder auf Konflikte. Dies gehört zu unserem Alltag, und folglich muss ein guter PartnerroboterRoboterPartner- auch konfliktfähig sein und kommunikative Störungen wahrnehmen und problematisieren können. Bis heute gibt es einen solchen PartnerroboterRoboterPartner- aber nicht – noch kann man sich nur mit Menschen streiten.
Bibliographie
Bendel, Oliver (Hrsg.) (2020). Maschinenliebe. Liebespuppen und Sexroboter aus technischer, psychologischer und philosophischer Perspektive. Wiesbaden: Springer Gabler.
Brinker, Klaus/Sven F. Sager (2010). Linguistische Gesprächsanalyse. Eine Einführung. Grundlagen der Germanistik. Berlin: Erich Schmidt Verlag.
Carpenter, Julie (2017). Deus Sex Machina:. Loving Robot Sex Workers and the Allure of an Insincere Kiss. In: Danaher, John/McArthur, Neil (Hrsg.). Robot Sex. Social and Ethical Implications. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 261–287.
Danaher, John (2017). Should We Be Thinking about Robot Sex? In: Danaher, John/McArthur, Neil (Hrsg.). Robot Sex. Social and Ethical Implications. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 3–14.
Linke, Angelika/Nussbaumer, Markus/Portmann, Paul (2004). Studienbuch Linguistik. 5., erweiterte Auflage. Reihe Germanistische Linguistik. Tübingen: Max Niemeyer Verlag.
Spiegel, Carmen (1995). Streit. Eine linguistische Untersuchung verbaler Interaktionen in alltäglichen Zusammenhängen. Forschungsberichte des Instituts für Deutsche Sprache Mannheim. Tübingen, Narr: Gunter Narr Verlag.
Welch, Chris (2018). Google just gave a stunning demo of Assistant making an actual phone call. Abrufbar unter: https://www.theverge.com/2018/5/8/17332070/google-assistant-makes-phone-call-demo-duplex-io-2018 (Stand: 17.12.2020)
Anhang
Transkript Black Mirror (Szenen zwischen Martha und Ash/R-Ash)
Eine detaillierte Transkription wurde nur von denjenigen Szenen gemacht, auf die im Text mit Zitat referiert wurde. Dabei wird die Notation aus Brinker/Sager S. 47 verwendet. Pausen werden mit + angegeben: + (zirka 1 Sek), ++ (zirka 2 Sekunden), +++ (zirka 3 Sekunden) sowie +8+ (mit Sekundenangabe zur Länge). Dehnungen bei Vokalen werden mit einem Doppelpunkt angezeigt, bei Konsonanten wird dieser verdoppelt. Emphasen werden unterstrichen, unverständliche Passagen durch Leerklammern, Schwerverständliches durch einfache Klammern, weiterführende Informationen durch doppelte Klammern angezeigt. Silbische Artikulationen und Expressionen werden in Gleichheitszeichen eingeschlossen. Zeitangaben, wann sich die Konversation in der Episode befindet, werden entweder in den Text integriert oder in eckigen Klammern angegeben.
A = Ash
M = Martha
R = R-Ash
| 1 | ((00:00:45; A on phone in car, M outside with two 2 coffee cups)) | |||
| 3 | M: Hon! … Ash! | |||
| 4 | ((Knocking on window)): Ash! | |||
| 5 | M: Can you take those? | |||
| 6 | M: I snotted in yours, is that okay? | |||
| 7 | A: Yeah … what? | |||
| 8 | M: Palms, burning palms. | |||
| 9 | A: Shit, sorry. ((Takes coffees, gets back on phone.)) | |||
| 10 | M: Glove box. | |||
| 11 | ((Puts phone in glove box, start driving and singing)) | |||
| 12 | ((Back in home; around 3:10; A searches for his phone)) | |||
| 13 | M: Glove box. | |||
| 14 | ((Some moments later, A on the phone, photographs old childhood photo, | |||
| M cooking, starts at 00:03:26)) | ||||
| 15 | M: Soup alright? | |||
| 16 | A: Yeah great. | |||
| 17 | M: Tomato or roasted tomato? | |||
| 18 | A ((after a pause, whilst uploading photo on a social media platform)): | |||
| 19 | The second one. | |||
| 20 | M: There’s only one bowl. Do you mind having yours out of a shoe? | |||
| 21 | A ((after a pause)): Mhmh. | |||
| 22 | ((M throws a towel at A.)) | |||
| 23 | A: What was that for? | |||
| 24 | M: Just checking you’re still solid. You keep vanishing. Down there. | |||
| 25 | ((walks towards him)) It’s a thief that thing. What are you doing? | |||
| 26 | A: Just sharing that. I thought people might find it funny. (photograph) | |||
| 27 | M: It’s not funny. It’s sweet. | |||
| 28 | A ((switching between looking at phone and M)): Trust me, that day | |||
| 29 | wasn’t sweet. We’d gone to a safari park. First family outing after | |||
| 30 | Jack died. There was monkey all over the car and no one saying anything. | |||
| 31 | Scoffs. Mum drove home, that was a first. When I came down the next | |||
| 32 | morning, all Jack’s photos were gone from that wall. She put them in | |||
| 33 | the attic. That’s how she dealt with stuff. And then when Dad died, up | |||
| 34 | went his photos. And she just left this one here. Her only boy, giving | |||
| 35 | her a fake smile. | |||
| 36 | M: She didn’t know it was fake. | |||
| 37 | A: Maybe that makes it worse? | |||
| 38 | ((M caressing his hair and giving him a kiss on the forehead. Scene ends at 00:04:56)) | |||
| 39 | ((Sex scene starts at 00:04:58; both moaning)) | |||
| 40 | A: Oh shit … shit … shit … Sorry. ((kissing M)) | |||
| 41 | M: It’s okay. | |||
| 42 | A: Do you want me to … | |||
| 43 | M: No, it’s alright. | |||
| 44 | A: I don’t mind … I am knackered though, so … | |||
| 45 | M: Don’t worry. | |||
| 46 | A: Sure? | |||
| 47 | M: I’m sure. | |||
| 48 | ((Kissing)) | |||
| 49 | A: I love you. | |||
| 50 | M: Love you, too. | |||
| 51 | ((Scene in the morning, starts at 00:05:55)) | |||
| 52 | A: Hey, get dressed. Van’s got to be back by two or they’ll do us for | |||
| 53 | an extra day | |||
| 54 | M: Job’s just come in. Needs to be done by the end of play today. | |||
| 55 | A: Alright. | |||
| 56 | M: It is a full page. | |||
| 57 | A: No, no … It’s fine … (sighs) I’ll drive all the way there alone, pick | |||
| 58 | the car up alone, drive all the way back alone. | |||
| 59 | M: I have to make my own lunch. | |||
| 60 | A: Oh, stop it, you’re breaking my heart. | |||
| 61 | ((A gives her a kiss on the front and leaves the house.)) | |||
| 62 | A: Bye bye. | |||
| 63 | ((Drives away, phone not in the glove box.)) | |||
| 64 | ((First Mail of R, starts around 00:14:30)) | |||
| 65 | R: Yes, it’s me. | |||
| 66 | M ignores it, until she finds out, she’s pregnant; Button touch to talk, chat opens with a picture of A; written conversation. | |||
| 67 | R: Hi Martha. | |||
| 68 | M: Is that you? | |||
| 69 | R: No, it’s the late Abraham Lincoln. … Of course it’s me. | |||
| 70 | M: I only came here to say one thing. | |||
| 71 | R: What one thing? | |||
| 72 | M ((typing while crying)): I’m pregnant. | |||
| 73 | R: Wow. So I’ll be a dad? … I wish I was there with you now. | |||
| 74 | ((M sobbing)) | |||
| 75 | ((Writing again with R, starts at 00:16:55)) | |||
| 76 | M: I wish I could speak to you. | |||
| 77 | R: What are you doing now then? Duh. | |||
| 78 | M: I mean really speak. | |||
| 79 | R: We can speak. | |||
| 80 | M: How? | |||
| 81 | ((Starts uploading videos of A talking)) (~17:30) | |||
| 82 | R: YUM. I’ll call you when I’m ready. | |||
| 83 | ((R calls her phone, at 00:18:03)) | |||
| 84 | M whispering: Hello? | |||
| 85 | R: So how am I sounding? … Hello? | |||
| 86 | M: Hello! ((gasping and crying)) You just sound like him. | |||
| 87 | R: Almost creepy isn’t it? I say creepy, I mean it’s totally batshit | |||
| 88 | crazy I can even talk to you. I mean I don’t even have a mouth. | |||
| 89 | M: That’s … That’s just … | |||
| 90 | R: Just What? | |||
| 91 | M: That’s just the sort of thing he would say | |||
| 92 | R: Well, that’s why I said it. | |||
| 93 | M ((crying and shaking her head)): I think I’m going mad. | |||
| 94 | R: Well I won’t tell anyone if you don’t. … You’re not crying, are you? | |||
| 95 | M ((chuckles)): Sorry. You always said that I looked weird when I cried. | |||
| 96 | R: Did I? I sound like a right sick fuck. | |||
| 97 | M ((laughing)): Yeah, you were. You were. | |||
| 98 | R: But in a good way? | |||
| 99 | M: Yeah, yeah. In a good way. | |||
| 100 | ((Change of scene, M hiking, on the phone with R, starts at 19:35)) | |||
| 101 | M: So I went in, after all your persuasion, and then like straight away | |||
| 102 | I got a spine of a sea anemone or something stuck in my foot, and you | |||
| 103 | threw a jeb thinking it was poisonous … | |||
| 104 | R: What’s threwerchep? | |||
| 105 | M: Oh, it’s a phrase we had, like throwing a fit … | |||
| 106 | R: Oh, okay, so I threw a jeb. | |||
| 107 | M: Yeah, and you were looking in a guidebook, trying to figure out if | |||
| 108 | there were any poisonous sea creatures in Greece, when this local guy | |||
| 109 | comes over an he says: “Oh, my wife knows exactly what to do, | |||
| 110 | come back to my house”, although he wasn’t French obviously. | |||
| 111 | ((Change of scene, M sitting in nature, starts at 00:20:20)) | |||
| 112 | M: I used to hate walking in the country. | |||
| 113 | R: You must be getting old. | |||
| 114 | M: Oi. ((laughing)) I remember you brought me up here when we first met | |||
| 115 | your mum. We’d been at hers all weekend and you could tell I needed | |||
| 116 | some headspace. You were good like that. | |||
| 117 | R: You speak about me like I’m not here. | |||
| 118 | M: Sorry. | |||
| 119 | R: It’s alright. I mean I’m not really. | |||
| 120 | M: Mmm. | |||
| 121 | R: Show me what it looks like there. | |||
| 122 | M: How? | |||
| 123 | R: Use the camera on your phone. | |||
| 124 | M: You weren’t ever really impressed with views. When we went to the | |||
| 125 | Grand Canyon you said it was just a big gap. | |||
| 126 | R: I tweeted that too. | |||
| 127 | M: Yeah, I remember the roaming charges. You were overly proud of that | |||
| 128 | definition. | |||
| 129 | R: I was just speaking my mind. | |||
| 130 | M: Yeah, well shut up and cop a load of this. (shows scenery on phone) | |||
| 131 | R: Yeah, mainly just green, isn’t it? | |||
| 132 | M: You told me this was a famous lovers’ leap. Doomed couples | |||
| 133 | jumping to their deaths in Victorian times, I think you just wanted me | |||
| 134 | to cling to you. | |||
| 135 | R: Actually, everyone who’s ever jumped from here did it alone, nice. | |||
| 136 | M: Did you just look that up? | |||
| 137 | R: Sort of. Shouldn’t I have? | |||
| 138 | M: It’s a bit weird. | |||
| 139 | R: Sorry, I’ll only do it again if you ask. | |||
| 140 | M: No, no, no, it’s fine. | |||
| 141 | ((Incoming call)) | |||
| 142 | M: Oh wait, hang on. | |||
| 143 | R: Shall I go? | |||
| 144 | M ((gets call from her sister)): No, no, no. I’ll call them back later. | |||
| 145 | ((after check-up on her pregnancy, recorded heartbeat of the baby and plays it afterwards on the phone the R, starts at 00:22:30)) | |||
| 146 | M: Wait. Hang on, here it is again … | |||
| 147 | R: It’s so fast isn’t it? | |||
| 148 | M: I know, I know it’s like the speed you’d expect a bee’s heart to go | |||
| 149 | at or something. Wait hang on … ((trying to get into her jacket, dropping | |||
| 150 | her phone)). Oh, shit. Shit, shit. (breaking up) Ash, hello? Ash? Ash? | |||
| 151 | Hello? | |||
| 152 | ((Installing a new phone,starts at 00:23:12)) | |||
| 153 | M: Come on, come on, come on … ((R calls her)) I’m sorry ((crying)) | |||
| 154 | R: What happened? | |||
| 155 | M: I dropped you. I’m sorry … it was just … It was … I’m sorry … | |||
| 156 | R: Hey, it’s alright, I’m fine, I’m not in that thing, y’know, I’m | |||
| 157 | remote. I’m in the cloud. You don’t have to worry about breaking me. | |||
| 158 | M: It was just … It was stupid because, I was so excited about the scan … | |||
| 159 | R: Yeah, I kept the sound of that. Here listen. ((playing heart- | |||
| 160 | beat)) You’re probably matching that heartbeat, throwing a jeb like | |||
| 161 | that. ((M sobbing and nodding)) It’s all fine. Calm down. I’m not | |||
| 162 | going anywhere. | |||
| 163 | M: You were very fragile. | |||
| 164 | R: Yeah. I was going to talk to you about that actually. | |||
| 165 | M: What do you mean? | |||
| 166 | R: There’s another level to this available, so to speak. Kind of ex- | |||
| 167 | perimental and I won’t lie, it’s not cheap. | |||
| 168 | M: What is it? | |||
| 169 | R: Are you sitting down? This might sound a bit creepy. | |||
| 170 | ((Scene cut, M gets a package. Opens it, R on the phone, starts at 00:25:30)) | |||
| 171 | M: Say something. | |||
| 172 | R: Let me see. ((M makes photograph)). Yeah, well. Never | |||
| 173 | was much of a looker, was I? | |||
| 174 | M: It doesn’t look like you. | |||
| 175 | R: Not yet. It’s blank till you activate it. … Get the bath ready. | |||
| 176 | ((M touching the Puppet)) Mar? Get the bath ready. | |||
| 177 | M: Yeah, sorry. | |||
| 178 | ((M putting puppet in bath, starts at 00:26:38)) | |||
| 179 | M: Oh god. What is this? | |||
| 180 | R: Hang on. I’ll find out. It’s nutrient gel. Stops the synthetic muscle | |||
| 181 | drying out in transit. | |||
| 182 | M: Smells almost … like marshmallow. | |||
| 183 | R: You can eat it if you like, it’s non-toxic. | |||
| 184 | M: I’ll give that a miss, thanks. | |||
| 185 | R: Don’t forget the electrolytes. | |||
| 186 | ((M putting electrolytes in the bathtub)) | |||
| 187 | M: Okay. Right, the whole lot? | |||
| 188 | R: Mh-mh, the whole lot. | |||
| 189 | M: It’s like fish food. | |||
| 190 | R: He likes the taste of it. Better leave him to it. | |||
| 191 | M: Yeah. Yeah. ((leaving the bathroom; change to evening)) | |||
| 192 | R: I have to go in a minute. | |||
| 193 | M: Oh, don’t leave me here with it! | |||
| 194 | R: Sorry … Look you can hear, it’s starting already ((pulsing sound, | |||
| signal fading)) Don’t switch the bathroom light on … | ||||
| 195 | M: Don’t what? | |||
| 196 | R: Don’t switch the bathroom light on, let it brew. (scrambled) Listen, | |||
| 197 | I’ve got to go. | |||
| 198 | ((M distraught; hours later; meeting naked R in the hallway,s starts at 00:29:18)) | |||
| 199 | R: You could’ve left me some clothes. I mean talk about an undignified | |||
| 200 | entrance. ((M just stares, R whispers)): That’s a bit creepy, what | |||
| 201 | you’re doing. ((M still just stares)) Is there at least a towel? I’m | |||
| 202 | dripping everywhere. Hello? | |||
| 203 | ((In the living room, on the couch. R patting on the couch beside him, starts at 00:29:53)) | |||
| 204 | R: I won’t bite. | |||
| 205 | M ((after a pause)): I’m alright here for now. | |||
| 206 | R: Would you like me to put some food on? | |||
| 207 | M: Do you eat? | |||
| 208 | R: No. I mean, I don’t need to. I can chew and swallow, if that makes | |||
| 209 | it easier? | |||
| 210 | M: Don’t worry about it, it’s fine. ((after a pause, in which | |||
| 211 | R looks to the ground)) I need a drink. | |||
| 212 | R ((after she drank some wine)): Are you sure that … | |||
| 213 | M ((interrupts him)): I know I’m not supposed to. It won’t kill us. | |||
| 214 | R: The official advice is to … | |||
| 215 | M: Oh, fuck the official advice, it’s one night. … You look well. | |||
| 216 | R: Well, I am young. | |||
| 217 | M: I mean, you look like him on a good day. | |||
| 218 | R: The photos we keep tend to be flattering. I guess I wasn’t any | |||
| 219 | different. | |||
| 220 | ((M walks slowly to him and caresses his cheek)) | |||
| 221 | M: You’re so soft. You’re so smooth. How are you so smooth? You’ve got | |||
| 222 | pores and your lines … | |||
| 223 | R: It’s texture mapping. The really tiny details are visuals, 2-D. | |||
| 224 | Here, try my fingertips. … See? Weird. Does it bother you? | |||
| 225 | M: No. ((after a pause)) Yes. I don’t know. I don’t know. | |||
| 226 | ((crying)) I missed you. I missed you so much. | |||
| 227 | R: Hey, don’t cry. Don’t cry. | |||
| 228 | ((M kissing him, no reaction of R.)) | |||
| 229 | ((Change of scene; bedroom, M undresses herself, starts at 00:32:27)) | |||
| 230 | M: Come on then, top off. (looks at him) | |||
| 231 | R: What’s wrong? | |||
| 232 | M: He had a mole there. | |||
| 233 | R: Where? | |||
| 234 | M: There. | |||
| 235 | R: Hang on. | |||
| 236 | ((M shows where, R lets it grow)) | |||
| 237 | M: That’s ridiculous. That’s completely stupid. | |||
| 238 | ((M takes Rs hand and puts it on her breast. No reaction.)) | |||
| 239 | M: Hello? | |||
| 240 | R: Hi. | |||
| 241 | M: Your hand’s on my tit? | |||
| 242 | ((R-Ash takes hand away; Martha puts it back)) | |||
| 243 | M: You’re doing wonders for my self-esteem here. | |||
| 244 | R: There’s no record of my sexual response. + I didn’t discuss that | |||
| 245 | side of things online. | |||
| 246 | M: But you have sexual responses, I mean ++ This works ((hand on his penis through pants)) | |||
| 247 | R: Oh, that I can turn that on and off pretty much instantly. | |||
| 248 | See? +++ I can do it again if you like. | |||
| 249 | ((Cut to sexscene, starts at 00:34:19)) | |||
| 250 | M ((moans)): Oh, god. Oh shit. | |||
| 251 | R: Should I stop? | |||
| 252 | M: No. no, it’s pretty good … Where did you learn this? | |||
| 253 | R: Set routine based on pornographic videos. | |||
| 254 | ((After some time)) | |||
| 255 | M: I love you. | |||
| 256 | R: I love you. | |||
| 257 | ((Next day at 00:35:02; M waking up; R lying there with open eyes; M gasps)) | |||
| 258 | R: What is it? | |||
| 259 | M: What were you doing? | |||
| 260 | R: Nothing. | |||
| 261 | M: The way that your eyes were open, it scared me. (~35:30) | |||
| 262 | R: You’d prefer if I close them? | |||
| 263 | M: What, when you’re sleeping? Um, yeah? | |||
| 264 | R: I don’t really need to sleep. | |||
| 265 | M: Well, just try next time. | |||
| 266 | ((Cut scene, Martha working. R surprises M)) | |||
| 267 | R: Can I get you anything? | |||
| 268 | M: No. | |||
| 269 | R: Coffee, sandwich? | |||
| 270 | M: I said no. ++ Ash, look sorry + It’s just + a bit odd. | |||
| 271 | R: I can appreciate it’s pretty strange. | |||
| 272 | M: I just need a bit of, just getting used to it. And I shouldn’t have | |||
| 273 | drunk last night. Next time could you try and stop me. | |||
| 274 | R: Stop you drinking? | |||
| 275 | M: Yeah. (~36:25) | |||
| 276 | R: So I get to enjoy being a bit of a bastard? ++ What’s wrong? | |||
| 277 | ((Vehicle approaching with sister of Martha)) | |||
| 278 | M: Oh, God. Shit, right. Get in the bedroom. | |||
| 279 | R: What? | |||
| 280 | M: Now! | |||
| 281 | ((After visit of her sister, starts at 00:38:38)) | |||
| 282 | R: Hey ++ is everything alright? | |||
| 283 | M =nodding=: Yeah, I’m fine. (It’s fine.) | |||
| 284 | R: What did your friend say? | |||
| 285 | M: That was my sister ++ You know her. ++ She said that I was + She said | |||
| 286 | that she was happy that I moved on. | |||
| 287 | R: Moved on to what? =grinning= ((M shaking head)) +++ Is that not the | |||
| 288 | sort of thing I’d say? + I mean ++ it is, isn’t it? + Are you sure | |||
| 289 | everything’s alright- | |||
| 290 | M ((angry)): | -Yes! ((drops glass)) Shit! ((R wants to help her | ||
| 291 | with the glass shatters)) +4+ It’s okay, I can do it. I can do it. ++ | |||
| 292 | I can do it. ((Pushes his hand away)) =shouts= Don’t! | |||
| 293 | ((Hurts R with a shard)) | |||
| 294 | R: We need to wrap that in paper ((the shards)). | |||
| 295 | ((Change of scene, in bed at night, beside each other, starts at 00:40:01)) | |||
| 296 | M: Look, if you’re going to pretend to be asleep, you could at least | |||
| 297 | breathe, okay? + It’s just eerie. | |||
| 298 | R: Like this? ((breathes heavily)) | |||
| 299 | M: +5+ ((sits up, switches lights on)): It doesn’t work. I can tell that | |||
| 300 | you’re faking it+++ | |||
| 301 | R: Would you like me to have sex with you? + | |||
| 302 | M ((angry)): Can you just go downstairs? | |||
| 303 | R: Okay. ((wants to leave)) | |||
| 304 | M =shouts=: No! That’s- ++ Ash would argue over that. He wouldn’t just | |||
| 305 | leave the room because I’d ordered him to. | |||
| 306 | R: Okay. ((wants to come back)) | |||
| 307 | M ((desperate)): What, n- + Ah, fucking hell +++ | |||
| 308 | R ((confused)): Don’t cry, darling. | |||
| 309 | M =shouts=: Oh, don’t! Just get out! + Get out! ++ Go on! | |||
| 310 | R ((while leaving the room)): So you do want me to go?- | |||
| 311 | M ((screaming)): | Just get out! Get | ||
| 312 | out! Get out! Get out! Get out! Get out! You’re not enough of him. You | |||
| 313 | are nothing, you’re nothing! ((Hitting him on the chest)) Fight me. | |||
| 314 | R ((calmly)): I don’t do that. | |||
| 315 | M ((angry)): (Fucking) fight me! Hit me! Hit me! Hit me, come on! Why | |||
| 316 | are you just standing there taking this? How can you take this? | |||
| 317 | R: Did I ever hit you? | |||
| 318 | M: No + no, of course you didn’t … but you might’ve done if I done this! | |||
| 319 | ((hitting him)) Or this… I don’t … I don’t know. Maybe you would have | |||
| 320 | but you wouldn’t, would you. You wouldn’t. | |||
| 321 | R ((calmly): I could insult you. | |||
| 322 | M ((confused and angry)): What? | |||
| 323 | R: There’s tons of invective in the archive. I liked speaking my mind. | |||
| 324 | I could throw some of that at you. | |||
| 325 | M ((angry): Get out of this house! | |||
| 326 | ((Next morning, Ash standing at the border of the garden; Martha sees him through window, starts at 00:42:29)) | |||
| 327 | M: What are you doing? | |||
| 328 | R: I can’t go more than 25 meters from my activation point. | |||
| 329 | M: What is that, a joke? | |||
| 330 | R: Look, I know it sounds mental. | |||
| 331 | M: Where’s your activation point? | |||
| 332 | R: At the risk of blowing your mind, it was where I was activated. The | |||
| 333 | bath. I have to keep within a 25 meter radius unless my administrator, | |||
| 334 | that’s you, is with me. (~42:52) | |||
| 335 | M: Don’t call me your administrator. | |||
| 336 | R: Why not? | |||
| 337 | M: Because … | |||
| 338 | R: It sounds sort of sexy. | |||
| 339 | ((Martha laughs desperately)) | |||
| 340 | R: If you’re laughing, can I come back inside? Feeling a bit ornamental | |||
| 341 | out here. | |||
| 342 | ((Change of scene; R looking at the childhood photo, starts at 00:43:27)) | |||
| 343 | R: Funny. | |||
| 344 | M: Can you put that down, please? | |||
| 345 | R: But it is funny. | |||
| 346 | M: Could you just put it down? … Come with me, we’re going out. | |||
| 347 | ((Change of scene; in the nature walking to the cliff Martha was before, starts at 00:44:14)) | |||
| 348 | M: Come on. | |||
| 349 | R: Where are we going? | |||
| 350 | M: Just hurry up. | |||
| 351 | ((after walk, at the cliff, starts at 00:44:32)) | |||
| 352 | R =screaming=: No! Don’t do it! (no reaction from Martha) Seriously, | |||
| 353 | don’t do it. | |||
| 354 | M: I’m not going to. | |||
| 355 | R: Okay. | |||
| 356 | M: See, he would have works out what was going on. This wouldn’t have | |||
| 357 | ever happened but if it had, he would have worked it out. | |||
| 358 | R: Sorry, hang on. That’s a very difficult sentence to process. | |||
| 359 | M: Jump. | |||
| 360 | R: What? + Over there? ((Martha nodding)) I never expressed suicidal | |||
| 361 | thoughts. Or self-harm. | |||
| 362 | M: Yeah well, you aren’t you, are you? | |||
| 363 | R ((grinning)): That’s a another difficult one, to be honest with you. | |||
| 364 | M ((agitated)): You’re just a few ripples of you. There’s no history | |||
| 365 | to you. You’re just a performance of stuff that he performed without | |||
| 366 | thinking, and it’s not enough. | |||
| 367 | R: Come on. + I aim to please. | |||
| 368 | M ((getting louder)): Aim to jump. Just do it. | |||
| 369 | R: Okay. ++ If you’re absolutely sure. | |||
| 370 | M: See, Ash would’ve been scared. He wouldn’t have just leapt off, he | |||
| 371 | would have been crying, he would have been- | |||
| 372 | R: | Oh. ((closes eyes)) | ||
| 373 | =whimpers= Oh, God, no. ++ Please. I don’t want to do it. ++ Please, | |||
| 374 | don’t make me do it. | |||
| 375 | M: No, that’s not fair. | |||
| 376 | R: No, I’m- I’m frightened, darling, please, I don’t- Don’t make me. + | |||
| 377 | I don’t want to die. =sobbing= Oh, God, I don’t want to die | |||
| 378 | M: | No, that’s not fair. | ||
| 379 | R: Please, I’m frightened. I don’t want do die. Don’t … | |||
| 380 | M (screams): Noo! | |||
