«Колыбельная» kitabının incelemeleri, sayfa 2

«Про себя девочка думала: так я и проживу до конца дней, окруженная тупыми людьми, которые ничего в жизни не понимают и не видят приближающейся смерти; придется изо всех сил притворяться, что я такая же тупая, как они, и говорить о разной ерунде, иначе я стану изгоем.»

Всегда приятно встречать произведение, которое радует своей законченностью, целостностью и живостью. Не скрою, что опасения по поводу книги у меня были, так как с произведениями Данихнова раньше не сталкивалась, но буквально с самых первых страниц книга меня захватила.

В современной литературе свежая и захватывающая идея – редкость. Бывает, что идея отличная, но реализация подкачала. Действительно трудно найти слова для всех своих идей. У Данихнова такие слова нашлись. Мне очень понравились тонкие штрихи каждого маленького сюжета, автор писал книгу с душой, и она получилась очень проникновенной.

«Колыбельная» - это драма, триллер из повседневной жизни. Персонажи из тех, каких можно встретить на выходе из подъезда, у магазина или на остановке. Обычные люди, которые не вызывают у знакомых подозрений, живут своей тайной темной жизнью внутри себя, а временами и на улицах самого обычного города под покровом самой обычной ночи.

Автор все знакомит и знакомит читателя с новыми персонажами, то оставляя их, то вновь к ним возвращаясь. Здесь нет достаточно четких и подробных описаний внешности, только характер нарисованный словами, мыслями и поступками, рентген черных помыслов обычных людей.

Только вдумайтесь: что за люди едут с вами в одном вагоне метро? Уборщицы, бизнесмены, учителя, студенты, маньяки, убийцы, извращенцы… А вы? Вы сами. Что там скрывается за обычным с виду лицом? Какая страница открыта в соседней вкладке браузера?

У всех нас есть тайны, чьи-то слишком скромны даже для пошлых бульварных романов, а чьи-то превосходят даже самые яркие зарубежные фильмы. Об этом нам рассказывает «Колыбельная». В обычном городе обычные люди ведут обычную жизнь, встречают друг друга, расстаются и их тайны остаются при них. Яркий герой произведения Танич. Человек, который встал на путь убийцы, оправдываясь благородной целью спасения еще совсем невинных детских душ. Он видит, что милые дети вырастают и попадают из прекрасной сказки в мир уродов, и решает, что его долг убивать детей. Все у него получается легко и его не заботят семьи, которым он оставляет боль утраты вместо любимого малыша. Ему самому тяжело терпеть назойливых, злых и агрессивных взрослых, поэтому и их он начинает убивать не испытывая по этому поводу особых эмоций.

Редкий человек задумывается о том, что для каждого расстройства, девиации или фантазии в интернете есть тематический форум, но даже те, кто об этом знает, не всегда понимают, что их (временами жуткие) соратники могут сидеть в соседней квартире. Вот и Танич на просторах интернета встретил море упреков за отсутствие вкуса. По меркам форума серийных убийц он оказался так себе.

Ничего удивительного в том, что у Танича появился конкурент по кличке Молния. Его преступления оказались более яркими, и он получил свою долю славы.

Молния еще один важный персонаж, автор очеловечивает его, но подчеркивает, что это не совсем человек, скорее собирательный образ кого-то более жестокого. Что-то вроде калейдоскопа вариантов неестественной смерти: аварии, несчастные случаи, наркотики, болезни и так далее.

Но вернусь к Таничу и его философии. Однажды жизнь сводит его с хрупкой, но серьезной девочкой Дианой и он понимает, что многие дети сталкиваются с тяготами взрослой жизни раньше, чем сами в нее вступают. Это переломный момент. Танич понимает, что детей убивать нет необходимости, но можно избавить их от влияния плохих взрослых, дав, таким образом, детям шанс вырасти счастливыми.

В конце книги плохих людей в городе почти не стало, и многие герои почувствовали себя счастливыми. Для счастья погибли дети и взрослые, плохие и хорошие, разрушились и образовались семьи, рассыпались здания. Добро все еще не победило зло, поэтому где-то возможно колесит та самая белая «Газель», а в каком-то заброшенном ларьке лежат на полках трупы детей.

От мысли, что я могла пропустить такую книгу, становится обидно. А ведь сперва не восприняла всерьез. У меня было почти стойкое ощущение - ой, это же наметки в стиле Чехова и его Человека в футляре. Те же спрятанные, закрытые люди, не понятно где более пустые - снаружи или внутри. Первые симпатии к главным героям, которые разбиваются со следующими страницами, да и герои оказываются совсем не главными. Читать это = словно пробираться в джунглях. И в какой то момент, захлебываясь в книге как в жуткой вонючей трясине, оказавшись опутанной героями как лианами, я уже не могла оторваться. В этот момент, все ассоциации с Чеховым ушли. И пришла мысль - Чистилище.

Самые лучшие из них наловчились изображать мысль снаружи, не имея ее внутри.

В мире есть черная тварь. Появилась ли она недавно, начав убивать все светлое и радостное, или же была всегда? Почему ее сразу не заметили и не стали бороться, почему она проникла в каждую душу, в каждое сердце, отвоевав себе кусочек? Сейчас уже никто и не скажет. Никто не хочет признаться, что внутри есть что-то темное. Что это за тварь? Как назвать это чудовище? Смерть? Смерть не в смысле желания кого-то убить. Смерть в смысле понимания - она придет в любом случае. Она будет безысходной и страшной. Или же это чудовище - равнодушие, которое испытывает большинство героев книги? Равнодушие к любимым, к незнакомым, и, наверно, самое страшное - равнодушие к самому себе, равнодушие к собственной жизни. Просто "плыть по течению" - то, что так любят многие. Не жениться, чтобы не создавать себе проблем с выбором места свадьбы или созданием детей, игнорировать уже имеющиеся проблемы, в том числе и "опять же" детей. Барахтаться, как я сама барахталась в книге, едва держа нос на поверхности. Является ли безусловная смерть причиной равнодушия, или все как раз наоборот? Книга шваркает по морде, тащит еще милю по бездорожью и кидает, оставляя вдыхать загазованный воздух этого ненавистного города, слушать заунывное жужжание мух над трупом собаки рядом, и мысленно прощаться, понимая, что в жизни ничего не достиг, ничего не хотел, и собственно не жил? Думать - а можно ли было все изменить?

В другие моменты жизни Пал Иваныч представлял себя цветущей вишней, но не потому, что образ цветущей вишни был как-то связан с его работой: просто ему нравилось представлять себя цветущей вишней.

Именно поэтому, мне нравятся злодеи в данной книге. (надеюсь, множественное число оных не является спойлером). Как по мне - они не являются причиной появления в мире твари. Они являются ее следствием. К тому же, в отличие от обычных, "хороших" людей, полных своих тараканов, именно у злодеев в этой жизни есть цель, есть какие-то стремления. Пусть даже это стремление спасти детей, убив их или просто убить, потому что так хочет что-то внутри. Так и получается, что среди всей этой толпы разномастных и одновременно пустых людей, самым симпатичным и осмысленным для меня героем стал Танич, и самым бессмысленным и в жизни и в смерти - Меньшов. Хоть бы девушку спас, прям обидно за него, ну что же ты такой то... По итогу, читать стоит, захватывает и не отпускает еще много дней. А мыслей сколько во время и после чтения - закачаешься.

Как писал об этом романе сам его автор, "если вы любите, когда оптимизм, радость бытия, бабочки порхают, то лучше не надо". И правда - не надо. Тут какой-то концентрированный тлен получился.

"Колыбельная" - это роман о безымянном городе, зовущемся просто "южная столица", в котором тоскливо существуют люди. Представьте себе самые бесцельные, унылые и утомительные жизни, какие только возможно. Вот у героев книги - да-да, у всех - жизни именно такие, гротескно пустые, хотя на первый взгляд вроде бы всё обычно: дом, работа, друзья какие-то, у некоторых семья. Но ходят толпами по улицам сплошь вялые, равнодушные, не понимающие и непонятые человеки, вечно заранее уставшие, прямо сразу же после пробуждения, не знающие, чем заняться, не понимающие, зачем вообще чем-то заниматься, и способные действовать только чтобы отвлечься как-то от тревожных своих пустых мыслей. Ни созидания, ни разрушения, одна лишь тоска, скука, одиночество и какая-то обречённость - такое изнуряющее томление длиной в пару сотен страниц. Очень атмосферно, на самом деле - Данихнов делает что-то такое волшебное с языком, с текстом, что с первого же предложения проникаешься настроением, начинаешь буквально чувствовать происходящее и даже хандрить за компанию с героями. И, с одной стороны, настолько это близко моментами к нашей привычной жизни, к нашим же мыслям, а с другой стороны - во что-то такое чудовищное выливается, что и хандрить уже резко не хочется - лишь бы не так как они, вот эти вот из книги, лишь бы не так.

Как-то чуть украсить получившуюся серую депрессивность могла сюжетная линия про кровавые убийства, маньяка и детективное расследование. Но нет, и это не добавило происходящему живости: кто убивает, убивает хаотично, бесцельно и тоже скорее просто оттого, что тошно, муторно, сил никаких нет. Я бы даже и вовсе не стала относить "Колыбельную" к детективному жанру, настолько маловажной мне показалась эта линия в романе. Это не детектив, это какое-то переживание бессмысленности бытия - но переживание гротескное, с элементами чёрного юмора, призванное читателя как-то расшевелить и выпнуть из болотца.

Уже несколько лет, после первого знакомства с автором, я собиралась прочитать этот роман. Но в итоге что могу сказать - это, конечно, не проглоченная залпом великолепная "Девочка и мертвецы" с буйным и экзотическим фантастическим миром, живейшим сюжетом и пробирающей гротескной сатирой. Так полюбившаяся мне когда-то у Данихнова "Девочка" полна жизни, зла, задорна и зажигательна, а "Колыбельная" - сплошная тоска и уныние, просто-таки заворачиваемся в простыню и ползём на кладбище, хотя тоже на злобу дня, тоже пробирает и хорошо написано. Оно хорошо - первую сотню страниц. А дальше уже невыносимо от серости, однообразия, бесцельности, скуки происходящего на страницах романа. Хотя, может, так и надо, так и правильно, чтоб читатель действительно прочувствовал и стал сыт по горло, чтоб стимул имел тут же что-то менять, если в его жизнь вдруг тихонько заглянет оно, вот такое. Так что, думаю, роман всё-таки не только хорош с художественной точки зрения, но и полезен. Ну а если говорить чисто об интересе, то читать, конечно, интереснее что-то более острое, яркое, с увлечёнными персонажами и конфликтами. Впрочем, таких книг существует великое множество.

"Колыбельная" Владимира Данихнова вызвала двоякое впечатление. С одной стороны, у автора чётко прослеживается чисто платоновский уклон в изображении реальности. С другой - такое количество серийных маньяков - это уж явный перебор. Равно как и неоправданно большое наличие натуралистических сцен, написанных безусловно талантливо, но вызывающих поистине леденящий ужас, вроде сцен расчленения и т.п.. Единственное, что можно отметить в данном произведении - это прекрасный литературный язык и стилизацию под Платонова.

Все мы смотрим/читаем новости. Кто-то часто, кто-то изредка. Но есть события, которые значительно подогревают интерес к этим самым новостям. И чем страшнее события - тем больше к ним интерес. Такова человеческая природа - со страхом и любопытством ждать подробностей самых кровавых проишествий и самых разрушительных катастроф. Относительно книг так не работает - у детективов и ужасов своя аудитория, и причина - в реальности происходящего. А ведь то, что происходит вокруг нас, тоже не воспринимается как реальное... Итак, город. Город в дымке тумана, город в пелене дождя, город в испарениях жары и за снежной завесой. Город как сцена для одного актера, а все жители - либо зрители в этом театре, либо реквизит. И этот актер не терпит посторонних на своей сцене. Актер сам строит спектакль, сам разыгрывает все роли и расставляет статистов по углам. Декорации меняются, приходит директор театра и пытается остановить произвол, но уже не ясно, где грань между сценой и залом. Говоря более понятным языком - речь о невероятно жестоком убийце, который специализируется на маленьких девочках и о мудром алкоголике-детективе, который этого маньяка должен выследить, не выходя из декораций собственного гостиничного номера и алкогольного угара. Сюжет закручен настолько, что на каком то моменте перестаешь удивляться хитросплетением судеб и задавать себе вопрос о том, откуда и зачем появился новый герой. Да о чем я - и героев то толком нет, одни антигерои. Не в смысле, что все - зло, а в смысле антикафе, как бы герои, но не по факту, а за количество. Удушающая атмосфера книги с первых страниц втягивает в себя, на половине хочется спросить у ростовчан, да как же вы живете в таком кошмарном городе? Как вы там с ума не посходили? Ведь есть у меня подозрение, что автор совсем не преукрасил. Автор вообще не склонен украшать, у него достаточно таланта, чтобы в своих книгах быть тем, кем он хочет, и пишет так, как будто пишет для себяроший финал, читатели хотят знать что будет дальше со всеми антигероями. И в этом писатель совсем неожиданно пошел им навстречу. Это выглядит странно. Книга подкупает своей непохожестью на другие, своей отстраненно-негативной атмосферой и погружением в кошмар. Тем, что маньяк, он не один, он может быть где и ком угодно. А уж то, что жертвы все как одна действительно жертвы, вызывает мурашки, даже не по коже, а под кожей. Человек, посягнувший на детство - уже не человек, ведь так? Он - Тварь, как мудро заметил автор.

«Кто же… убил?» — задыхаясь, спрашивает Раскольников в известном произведении. Раскольников, равно как и читатели Достоевского, знают, кто убил, не в пример обычным детективным романам, где этот вопрос является главным. Данихнов же уводит нас от ясности (где мы знаем, кто убивает детей в деревне) к запутанной неизвестности (где мы не только задаемся вопросом о личности нового маньяка, но и с недоумением видим, как расчлененные тела превращаются в обычный мусор). В эпиграфе стоит совершенно другой вопрос: «кто убит?». Мы знаем, что убиты дети. Или в каком-то смысле убиты все? Всё зависит от восприятия. И ничего не понимать – это нормально. Потому что это не совсем детектив – это сон. Тягучий и запутанный.

Так же запутаны и герои романа. Они вроде как всё знают – и о смерти, и о бесполезности своего существования – но не знают, что с этой информацией делать. Дети, которые вдруг понимают, что смертны, пытаются это знание прикрыть, сделать вид, что они обычные. Взрослым уже откровенно непонятно, что же им делать (и зачем), и никто не удивляется тому, что одна соседка Нади по общежитию время от времени гладит шершавую стенку. В мире «Колыбельной» такие люди – не «фрики», в неизвестном южном городе (да и за его пределами, что уж там) жизнь течет довольно нелепо, но это привычно, и стиль романа спокойно, без всяких отчаянных восклицаний и ужаса, уволакивает нас по своему течению. От уныния избавляет и прекрасный авторский юмор (иногда — цвета дёгтя).

Все его действия повторялись уже не первую сотню раз, и Пал Иваныч в иные моменты жизни считал себя роботом, который предназначен для выполнения определенного набора поступков. В другие моменты жизни Пал Иваныч представлял себя цветущей вишней, но не потому, что образ цветущей вишни был как-то связан с его работой: просто ему нравилось представлять себя цветущей вишней.

Герои видят в своей жизни столько же смысла, сколько и во сне. Иногда они даже откровенно спят – что происходит со следователем Гордеевым под конец романа. Так же, как и во сне, в романе переплетается множество случайных сюжетных линий, а незнакомцы оказываются с кем-то знакомыми. Что не избавляет никого от одиночества. Слово «одиночество» как по волшебству притягивает ассоциацию не только с актуальными социальными проблемами, но и с романом Маркеса. Только одиночество уже абсолютное, никто не может никому помочь, все связи и встречи случайны. Люди от этого счастливы или несчастливы? Автор не дает ответа на этот вопрос и даже не ставит такой проблемы. Одиночество – это нормально. Ассоциации с Маркесом способствует и стиль – отрывочные предложения, практически отсутствующие диалоги. И нечто, похожее на магический реализм. Ведь под конец появляется тварь, которая внушает всем самые черные и злые мысли.

Она берет меня за плечо, подводит меня к кому-нибудь и говорит: это твой злейший враг. И я вижу, что это действительно мой враг, и ненавижу его. Ей нравится стоять у меня за плечом; в ее сиплом дыхании мне чудится запах свежей могилы и разложения.

Что это, сон? Или сонная реальность? Тварь шепчет очень приятные слова. Она предлагает заснуть, забить на смысл, просто любить себя и ненавидеть других. Слов не разобрать, но автор говорит: «наверное, это колыбельная». Каков соблазн, правда? Избавляешься от ответственности, не нужно искать никакого смысла (ведь сны всегда непонятные), спишь себе. Людей убиваешь. Особенно тех, кто еще не успел уснуть.

Роман-сон, роман-колыбельную, в котором всё нормально, можно воспринять по-разному. Как вы относитесь к своим снам? Смеетесь над их бредовостью и машете на них рукой? Боитесь омутов-кошмаров и не переносите этой странной бессмысленности? Бессмысленность нашей жизни – это всё-таки нечто само собой разумеющееся или всё такой же острый экзистенциальный вопрос? Хватит ли нам для счастья дорогой сердцу чашечки на цепочке или нужно ждать кого-то в парке, пытаться помочь детям? Каждый читатель ответит на эти вопросы сам.

Книга тяжелая. Читать ее нетрудно, нет. Наоборот, страницы проглатываешь, не замечая времени, откладывая книжку только тогда, когда мозг требует передышки.

Слишком все честно: в поступках героев, в их размышлениях или в апатии видишь свои страхи, комплексы, свою агрессию, свое нежелание понимать.

"Колыбельная" - роман о людях, но не для людей. Или наоборот: для людей, но о нелюдях. Не знаю, как лучше сказать. Присмотримся: вот Танич – серийный убийца-добряк, избавляющий детей от мучений гнетущего мира. Вот Чуркин - человек, который лишился стержня, на котором держалась его жизнь, и теперь скатывается все глубже и глубже. Его друг Меньшов, побогаче и поуспешнее, но по сути – ничем от Чуркина не отличается.

Зина - собирательный образ такого яркого, гадкого и в то же время жалкого русского "авось завтра похмелья не будет". А еще ведь есть девочка-студентка, которая ищет любовь, не человека, а именно любовь, и не находит, не находит, не находит… Я с ужасом узнала в ней себя. Может, я слишком впечатлительная, но этот момент "узнавания" был действительно страшен, после этого я надолго отложила книжку. Но не выдержала – вернулась.

Автор стебется, описывая "расследование", которое ведет холодный и слегка чокнутый сыщик (может, автор и не имел его в виду, но у меня перед глазами все время стоял образ Камбербэтча), насмехается над людьми, которые провалились в виртуальную реальность Интернета и даже не делают попыток выбраться. И читателю кажется, что автор его намеренно злит, вытаскивая из потайных уголков подсознания самые пошлые, самые отвратительные мысли, мечты, чаяния, - но при этом сложно не поверить, ведь так и есть, проскальзывали такие мысли, и такие тоже, все это так, без фальши.

"Колыбельная" – книга как бы о сне. О полумраке заброшенного дома, где в сумерках вдруг раздается треск перегорающей лампы. О городе, где так удобно спрятать свою лень за кучей предрассудков и недосказанностей. Это не роман, это тихая и жуткая песня - реквием по обывательскому безволию.

Еще одно. Читая эту книгу, вы, возможно, не единожды обматерите автора, узнавая в строках свои черты. Может быть, вы попытаетесь отрицать, но зерно сомнения в вас появится, это несомненно… И знаете, что самое жуткое? Серийный убийца вышел более честным и человечным, чем те, кто считал себя праведниками. Безысходность убаюкивает, виртуал (все эти фейсбучики и твиттерочки) развращает, равнодушие упаковывается в честолюбие. Одиночество сквозит сквозь стены заброшенного дома – того, который на обложке.

Это надо читать.

Потому что, перелистнув последнюю страницу, вдруг понимаешь, что не бороться –нельзя. Что стоит только один раз "заснуть" – и вряд ли уже проснешься.

Это самая необычная книга из всех, которые я читала в последнее время. Я даже не смогу определить, к какому именно жанру она относится. но могу точно сказать, что она захватила мое внимание с первой страницы и не отпускала до последней. Здесь собралась какая-то невероятная коллекция ярких и запоминающихся персонажей. Они показались мне такими даже несмотря на всю серость, тлен и всеобщее уныние. И даже маньяк-каннибал, убивающий детей, в такой действительности не выглядит чем-то инородным и ужасным. Скорее, он является логическим порождением такого мира. Собственно, маньяков в этой истории два, но могло бы быть и того больше, если верить, что бытие определяет сознание. Эта книга, как столкновение с обыденностью, которую ты старательно пытаешь не замечать.

Тот удивительный случай, когда книга получает высший балл и практически становится любимой, но ее при этом хочется поскорее забыть, я молчу уже про перечитать. Сначала я испугалась. Ну, знаете, эта фиалка, которая дремлет где-то глубоко у всех у нас. Потом я поняла, что готова простить автору любых вонючих бомжей и даже детские руки в мусорном мешке. Подумала - ну, пусть чернуха, но написана-то хорошо, а всяких разных Сар Джио (имя взято с потолка, может, она и хорошая, не бейте), имя которым легион, я почитать всегда успею. И тут вскрылась роскошная сатира на наш мир. Думаю, не покривлю душой, если добавлю - российский мир. Ну ок, постсоветский. Унылый, безнадежный, недовольный, заупокойный, инертный, хер забивший короче. Спать, спать, спать. И вот эти мертвые дети - это единственные всплески хоть какого-то цвета. Написать "среди этой серости" или попытаться быть небанальной? Дилемма. Среди всего этого - полумертвый Кабанов, игнорирующий жену и обожающую его дочку. Смысл его существования - спать, спать как можно дольше, в идеале - чтобы совсем не просыпаться до самой смерти, тогда уж вечно можно будет спать. Его хочется придушить прям на месте, потому что Наденька - это удивительно милый и интересный крошечный человек, единственный, кто в этой книге вообще может понравиться. Надо ли упоминать, что жуткая охота ведется на девочек, по чистому стечению обстоятельств, наденькиного возраста? Не надо, все же понимают, что ружье должно выстрелить. Но Кабановская метаморфоза перед исчезновением дочери - это что-то, это безусловный Оскар, я была готова заплакать. Этот ваш Данихнов, знаете ли, не только в абсурдизм может. Он еще и в драматургии ого-го какой молодец. Но развитие характера Кабанова - это лишь луч света в сами-знаете-каком-царстве. Вот помойка ночью, например. Да, страшно, неприятно и весьма вонюче. А теперь представим, что на нее направили фонарик. Что бы этот фонарик не выхватил, хоть безобидную консервную банку, в голове сразу скрипки тихо так и тревожно дребезжат. С фонариком страшнее, вот какой парадокс. Итак, еще немного об общей помойке. Любой момент, когда упоминается об убийстве ребенка, становится этакой малой кульминацией. И наивный читатель думает - ну вот же, вот! Сейчас-то наконец всколыхнется это тухлое болото, сейчас ого-го, Россия вспрянет ото сна и ужо покаааажет! И тишина. И снова вязнет, вязнет повествование и вязнут герои Данихнова. Спать, спать, спать. И вот это адское засыпание, жизнь, являющаяся по сути своей сном на ходу - вот это и есть главный персонаж книги, главный ее маньяк и главная ее жертва. И семья Кабановых, прошедшая с блеском этот квест - это исключение, лишь подтверждающее правило. Какая здесь главная мысль? Какая мораль? Я хз. Спать.

В этой книге самое страшное-вовсе не маньяки,нет. И даже не описания смертей множества героев. Самое страшное здесь-осознание того, что порой жизнь может ничем не отличаться от смерти, и что человеку самому порой все равно, жив он или нет. Ты можешь не хотеть говорить с приятелем,но говорить,потому что так положено. Можешь не иметь работы и имитировать "труд в поте лица на благо семьи". Можешь есть,смотреть и делать то,что не любишь,потому что все остальное в этом мире не любишь еще больше. Можешь даже стать убийцей,избавляющим детей от мрака и тягот взрослой жизни,как Танич. Когда-нибудь тебя положат в могилу,и ты станешь пищей для червей, будешь медленно разлагаться на простые химические соединения,но это неважно. Неважно,станешь ты жертвой ДТП,скончаешься ли от диабета или по нелепой случайности,подобно Меньшову,прострелишь себе голову. Неважно-потому что,скорее всего, ты уже сейчас не живешь. Ты уснул,уснул вечным сладким сном. Тебя убаюкала Колыбельная. Она звучит,звучит везде,не только в южной столице. И Владимир Данихнов предостерегает нас. Вся эта череда мелькающих на страницах романа персонажей-не что иное как Будильник,призывающий наконец проснуться, стряхнуть с себя сонный морок и просто Жить. Жить, несмотря на то,что каждого из нас порой неодолимо клонит в этот проклятый сон. Сильное произведение,суровое, как и сам наш мир.