«Отелло» kitabının incelemeleri, sayfa 4

Если быть, ну очень честным человеком, то эту пьесу я первый раз прочитала от корки до корки. Видимо только сейчас "доросла" до классики. Ибо в школе в силу возраста, а может и ума, я её не понимала, а из-за этого и не любила. В студенческие годы душа тоже лежала не в направлении Шекспира, но всему свое время.

Все мы прекрасно помним эту крылатую фразу: "Молилась ли ты на ночь, Дездемона?" А теперь я не только эту фразу знаю, но и то, что сподвигло Отелло её сказать. Все же я пьесу прочитала, и знаете мне она понравилась. Такая актуалочка для наших дней, в том числе.

Мавр по имени Отелло - темнокожий полководец, получивший в жены прекрасную Дездемону. Дездемоной восторгались многие мужчины, и многие хотели её заполучить любыми способами. Даже с помощью "третьих рук". Вот к чему приводит ревность и неумение слышать и слушать людей. По сути ревнивому человеку надо только семя сомнения посеять, а уж вырастит он его сам сможет, да и довольно быстро. Прям, как у Шекспира в пьесе, стоило Отелло только увидеть платок, своей возлюбленной у другого мужчины, так значит, все изменяла. И слышать больше ничего не хочет он, хоть она и пыталась, ему что-то донести. Но там конечно капитально "крышечка" поехала. Естественно не только из-за платка сделал он такие выводы, но и злые языки тоже постарались на славу. Причём Яго все так грамотно подстроил, а вот ради чего?! Но даже он не смог предположить, чем все дело то кончится. Хотя надо было задуматься. А ещё говорят женщины страшные существа, это вы ещё ревнивого мужика получается не встречали) Конечно финал - это прям бойня по Шекспировски. Глупо и не обязательно. Но, как говорится: "что написано пером - не вырубишь топором".

Пьеса сама по себе не большая, но настолько динамичная и интригующая, что оторваться просто не возможно. Персонажи интересные и цепляющие. События распространяются молниеносно. Разгон от люблю до убью всего пара актов.

Да и вообще, после прочтения очень захотелось пойти и посмотреть постановку в театре. Пожалуй пойду полистаю афишу...

Из тех шести трагедий Шекспира, которые я читал ещё в детстве, эта была у меня не из самых любимых (если точнее, то на пятом месте из шести, меньше неё мне зашёл только «Король Лир», но о нём в другой раз). Дездемона мне казалась чересчур святой-блаженной-амёбной всепрощенкой (и я до сих пор не люблю подобный типаж героинь, но теперь, по крайней мере, перестал, как в детстве, осуждать Шекспира за то, что он её такой описал; на самом деле, женские типажи, как и мужские, у Великого Драматурга (если присмотреться) очень разные, и описывал он их такими, какими описывал, и потому, что по сюжету именно такие были нужны, и потому, что действительно был очень хорошим знатоком людских душ, и те же блаженные всепрощенки существовали во все времена и умудряются существовать даже в наш век сравнительного равноправия), Отелло казался тупым ревнивцем – а учитывая, что они главные герои, ясное дело, что пьеса у меня одной из любимых не была. Нравились мне в этой пьесе Бьянка и Эмилия. И я был очень рад, что хотя бы Бьянка в итоге осталась жива, и очень злился на Шекспира за смерть Эмилии. Нет бы, думал я, хоть после смерти поганца-мужа дать ей по-человечески пожить. А теперь мне вообще кажется, что смерть Эмилии – это специально для таких, как я. Ах, не сочувствуете вы Отелло и Дездемоне? Их смерти для вас – недостаточная трагедия? Так вот вам смерть простой и практичной женщины Эмилии! Что, её вам жалко? Да? Вот то-то же. Сказано вам, что трагедия, значит, всё равно будет трагедия. Шучу. Отчасти. Пьеса, конечно, гениальна, как всё у Шекспира. Отелло и Дездемону как персонажей я так и не полюбил, но уже давно не считаю, что признак хорошего произведения – это чтобы главные герои мне обязательно нравились. Они реалистичны – несмотря на весь (неизбежный) театральный пафос. А уж для того века – вдвойне реалистичны. И теперь я вообще вижу в этой пьесе мораль, что опасно девушкам ради любви и брака рвать узы с семьёй. Кто знает, так ли трагична была бы судьба Дездемоны, не выйди она замуж втайне от отца и за человека, за которого отец бы её никогда не выдал? Увы, но пыл юности крайне редко оказывается хорошим советчиком. «Самое обидное, когда родители оказываются правы», ага. А ещё могу немножко поёрничать и побыть не совсем толерантным. И сказать, что связывать судьбу с человеком другой расы/традиций/верований тоже бывает – пусть не всегда опасно, но дополнительные сложности вызовет. Вон у Отелло комплексы по поводу своей расы и внешности были (да-да, в пьесе он сам считает себя уродливым, причём именно по причине того, что мавр), а у Дездемоны их на этот счёт не было (в отличие от большинства окружающих, к слову, – и эти окружающие, само собой, комплексам Отелло очень хорошо помогали развиться), а он всё равно свои комплексы на неё перенёс. Дескать, не может она меня, уродливого мавра, по-настоящему любить, точно с Кассио изменяет. А не был бы мавром среди не-мавров – может, и комплексов, и тупой ревности было бы меньше… ага. «Меня не поймаете на слове, я вовсе не против мещанского сословия»… то бишь, не против межрасовых браков. Но – факт остаётся фактом. Ну, и ещё одна мораль: даже если жена как есть святая и идеальная, но муж – тупой ревнивец, то всё равно её святость и идеальность от его ревности её не спасут. Увы. Ещё, перечитав пьесу, я поразился, что злодею Яго всего лишь двадцать восемь лет (да, в детстве я на это внимания не обратил). Вот правда, по нашим меркам он воспринимается человеком самое меньшее лет сорока (и это ещё раз убеждает меня в том, что с возрастом Гамлета какая-то неувязка и тридцать ему никак быть не может… но ладно, сейчас я не о Гамлете). А насчёт Лодовико соглашусь, что он там самый разумный и рассудительный персонаж. Трагедия трагедией, а ему теперь сенату докладывать.

Прочитанная в школьные годы трагедия Шекспира,большого впечатления не оставила. Я тогда вообще путал Шекспира с Шиллером из-за некоторой схожести фамилий и жанров творчества. Единственное,что запомнилось, это ставшая расхожей фраза "Молилась ли ты на ночь,Дездемона?"А среди молодежи было распространено выражение "Отелло рассвирипело и убило Дездемону". Более хорошо и полно трагедия запомнилась после просмотра вышедшего в 1955 году одноименного фильма-трагедии СергеяЮткевича, в котором главные роли блистательно сыграла супружеская пара - Сергей Бондарчук и Ирина Скопцева. Созданные ими образы Отелло и Дездемоны и ассоциировались всегда с героями трагедии.

Have you prayed tonight, Desdemona? Шекспир очень точно изобличает людские пороки. Хорошо получился ревнивец Отелло. Хотя конечно звезда пьесы это дьявол искуситель Яго, не зря большая часть внимания посвящена ему. Есть у меня знакомый, который любит рассуждать о том, что значение Шекспира переоценивают, ища в нем вечный темы. Хотя сам Шекспир ставил свои пьесы соотносясь с низменными вкусами толпы того времени. Это все равно, что искать вечные темы в бульварных любовных романах нашего времени. Отчасти он возможно прав, но лишь отчасти. Шекспир гений, как раз потому, что заслужил свою славу при жизни и не потерял ее в течении 400 лет.

Все-таки к трагедиям Шекспира душа лежит у меня больше, нежели к комедиям, хотя, во многом они очень похожи. Как и во многих других пьесах Шекспира, в данной трагедии есть один или несколько человек интригантов, которые задумали что-то и с помощью других людей осуществляют свои замыслы. В данном случае это был Яго. О да, вот уж кого можно назвать главным героем книги. Думаю, что сюжет большинству известен. «Молилась ли ты на ночь, Дездемона» - спрашивает ревнивый Отелло свою жену, после чего убивает ее. Но что стоит за этим событием? Начало это истории или конец? Признаюсь честно, ничего кроме этого вот факта я о сюжете не знала, а может знала, но забыла, но от этого читать было только интереснее. Если говорить о героях, то они не сильно запоминаются. Яркие только Отелло, Дездемона и Яго – остальных я не помню вообще. Это скорее минус для произведения. Еще нужно сказать, что трагедия эта не вызывает во мне грусти, мне не жалко героев. Все это слишком театрально (а чего еще, спрашивается, можно ожидать?) В целом, мне эта работа Шекспира понравилась, хотя уникальностью она не отличается. Читать было легко, интересно.

Сюжет и мотивации людей примитивны конечно по нашим временам, впрочем, как всегда у Шекспира. Другое дело, что он основные эмоционально-жизненные сентенции одним из первых перевёл для сценической реализации -за то и любят, мужика, очевидно, за то и чтут, театралы.. (Ибо) никаких тонких психологических зарисовок, никаких глубоких философских размышлений здесь нет.. Пример примитивных сюжетных ситуаций? -да ради бога: что это за веницанский товарищ Родриго передавал "на веру" деньги и бриллианты Дездемоне через Яго, без подтверждений, без даже намёков.. -что за детский сад?) а пафос, сколько пафоса и "разбрасывания" словами, когда Отелло говорит: "О, пусть бы хоть всё войско, пусть бы каждый Солдат владел её прекрасным телом: Я б счастлив был, не ведая о том; ".. -всё войско, Карл! каждый солдат -видите ли - владел её прекрасным телом.." -не могли в то время (да и в любое время) ТАК разбрасываться такими словами.. но Шекспиру же нужен весь этот дешевый южно-закипающий пафос в килотонных количествах, вот он и шпарит!)) Вне парлептипности, вне густоты (крови) естественно.

Человеческая трагедия Возможно, сегодняшним пресыщенному массовой литературой читателю покажется, что сюжет трагедии Шекспира избит, прост и предсказуем. Однако не стоит во время чтения забывать, что Шекспир написал "Отелло" в начале 17 века, впервые поставлена пьеса была в 1604 году! Немыслимо представить, сколько веков театры ставят эту пьесу! Немыслимо представить, сколько миллионов человек, живущих в 2015 году, даже не читая произведение, скажут кто такие Дездемона и Отелло, а на вопрос что ты знаешь об Отелло, скажут "Молилась ли ты на ночь, Дездемона?" Разве Шекспир не гений? Обнаженные человеческие эмоции, любовь, дружба, брак, карьера - все потаенные мотивы, движущие человеком, Шекспир выносит на обозрение и суд читателя/зрителя. Неужели так легко манипулировать людьми? Вторая книга в этом месяце, которая заставляет задуматься об этом. Сначала Джулиан в книге Айрис Мердок, теперь Яго. Всего несколькими фразами, несколькими предложениями, иногда одним словом, можно распалить вражду или ревность, сподвигнуть на хорошие или преступные действия. Оказывается, найти ключ к человеку так просто, Яго мастерски разыгрывает свою партию. Он легко находит ключик ко всем: Дездемона - сочувствие, Отелло - сомнения в себе из-за расы, Родриго - деньги. Перед нами проходят прекрасные, честные и благородные люди, но все они проигрывают Яго. Он обвел вокруг пальца всех, Отелло начинает безумно ревновать Дездемону, что и приводит к трагическому финалу. Как любые игры людьми, эта игра приводит к трагическому финалу. Ослепленные чувствами, как часто мы совершаем сумасшедшие поступки, забывая о разуме. Мы ревнуем любимых к дереву, мы ссоримся с друзьями из-за сплетен, мы не разговариеваем с родителями из-за глупой обиды. Такая история могла бы случиться с каждым, не дай бог Яго рядом пригреть. А Шекспир - гений!

Бурное начало будет иметь бурный конец.

Трагедия Отелло не в том, что он поддался козням Яго, не в том, что он стал жертвой обстоятельств и узником своего темперамента, а в том, что он поверил. Поверил сразу же, хотя и говорил об обратном. Хотел ли он в это верить? Я думаю, проблема всех ревнивцев в том, что они так страстно любят, что хотят уничтожить предмет своей страсти. Как и в любой пьесе Шекспира перед нами во всей красе предстает благородный духом человек, который разительно меняется, из-за стечения обстоятельств и его недуга. Если у Кориолана этот недуг был тщеславием, у короля Лира - гордыня, у Макбета - зависть, то недуг Отелло известен всем. Важно не болезнь, а как с ней борется персонаж. К сожалению, лекарства от зависти, или тщеславия, а уж тем более от ревности еще не изобрели. И вряд ли смогут. Человеческая природа непостижима. Можно лишь с ужасом взирать на распростертую перед тобой бездну чужой души и надеяться, что тебе повезет.

Слова - лекарства, но слова - и яд: То вылечат. то насмерть поразят.

Было смутное предубеждение, что Шекспир - это сложно, из пройденного в школе мало что помню. Но после прочтения "Отелло" убедилась, что слог (в переводе Пастернака) очень поэтичный, мелодичный и одновременно простой для восприятия. До этого тонкостей сюжета не знала, думала, что единственная трагедия - смерть Дездемоны от рук Отелло. Но главный зачинщик - его слуга, Яго. Именно он начал все интриги и ввел всех в заблуждение, что вылилось в конце в кровавую резню. Эх, нельзя так слепо верить сплетням, нужно думать своей головой. Пожалуй, продолжу позже дальнейшее знакомство с произведениями автора.

Как я уже успела понять, чаще всего мне у Шекспира не нравятся темы любви. Не то чтобы они мне не интересны, но я не чувствую в них именно этого чувства - Любви с большой буквы. Отелло оказался исключением. Здесь чувство доведено до самого своего пика. Жаль, что оно не было подкреплено большей долей доверия и умения логически мыслить (хотя откуда при таком количестве эмоций взяться логике). А схема провернутая Яго, если рассматривать ее в отрыве от моральных вопросов, и многим современным авторам даст десять очков вперед :) А если честно, "Маскарад" Лермонтова задел мою душу намного сильнее.