«Его последние дни» kitabının incelemeleri, sayfa 2

Прекрасная книга, восхищение автором переполняет. Смело советую тем, кто увлекается темами психологии, психотерапии, отношениями дети – родители, поданной в новом для меня лично ключе, и экзистенциальными вопросами. Благодарность

лично мне очень нравится главный герой, очен хороший вариант темы. очень интересный жанр не хочется перестать читать =] удачи автора в будущем ,

Книга очень эмоциональная. Здесь нет ужасов в стиле «Полета над гнездом кукушки», но очень силен психологический накал. Речь заходит и о войне, и об отношениях отцы и дети, и о творчестве (Один из соседей героя по палате – литературный критик, убежденный в том, что знаменитые авторы воруют у него тексты – прелюбопытнейший экземпляр!). И нам, вместе с героем и вместе с его психиатром, предстоит разобраться, что же представляет собой «книга в книге» - воспоминание или попытка пережить прошлое, попытка понять, что же пошло не так? Финал очень мощный, и перевернет представление о герое, превратив его из жертвы в чудовище, а затем – вновь в жертву, добавив трагизма, хотя, казалось, куда уж больше…

"Когда-нибудь, клянусь, когда-нибудь я напишу книгу про здорового, счастливого, богатого человека. И про любовь. И там все будут смешно и по-доброму шутить. Но парадокс литературы в том, что такая книга невозможна технически. В основе любого произведения конфликт."

Так, окей книжка про психа меня снова переиграла

(Все не то, чем кажется – я постоянно это забываю)

Аннотация дала мне неверное представление – я ждала триллер, а получила самокопание, детские травмы и отец/сын. И мне кажется тут больше не про творчество, а про принятие себя и прощение

Честно – мне было сложно прорваться через текст – мне он никак не откликался. Но концовка – просто вау. Она изменила все представление

Очень советую к прочтению. Спасибо автору!

Вторая кряду рецензия на современную отечественную прозу обернулась очередным посещением медицинского учреждения с той только разницей, что в «Гнезде синицы» мы не без удовольствия препарировали труп автора (простите), а в «Его последних днях» Джафарова с не меньшей радостью заскочили в психиатрическую лечебницу вместе с эмоционально нестабильным писателем, решившим узнать о работе психбольницы изнутри. Вышло ли из этого что-то путное? Наверняка, ведь недавно роман попал в финал премии «Лицей» с чем мы его и поздравляем. Мои же впечатления не особо расходятся с мнением жюри, ведь история Джафарова — один из самых светлых и композиционно привлекательных романов из тех, что я читал за последний год.

Экспозиция романа с первых же строк переносит читателя в кабинет к психотерапевту, которому рассказчик жалуется на проблемы с психикой, а если точнее — на суицидальные мысли. Оказавшись в голове главного героя, мы узнаем, что сумасшествие он только симулирует, желая попасть в психбольницу. Цель у него весьма простая — изучить работу больницы изнутри, чтобы затем правдоподобно описать ее в своем романе (да-да, наш протагонист — писатель). Врач рассказчику верит и приглашает его, уже в качестве пациента, на дальнейший осмотр.

Сперва главного героя помещают в изолятор — до выяснения общего состояния здоровья — а после в общую палату, где начинается все самое интересное. Уже к этому моменту обман писателя вскрывается, но любезный врач предлагает протагонисту все же немного полежать в больнице и подлечиться — не на пустом же месте все эти разговоры о суициде. В общей палате писатель знакомится с местной флорой и фауной, постепенно начиная осознавать, что с головой у него и впрямь что-то не так. Ругань, драки, заумные разговоры о природе «нормы» с врачом, — все это в романе есть и все это, как вы понимаете, вторично. Нормальным на первый взгляд человеком, оказавшимся в сумасшедшем доме и осознавшим свое сумасшествие, нас уже не удивишь — примеры подобных историй, надеюсь, приводить не надо. Но не завязкой романа Джафаров пытался нас зацепить, а куда более интересными, композиционными и стилистическими нюансами, которые раскрываются в ходе дальнейшего повествования.

В первую очередь надо для себя понять, что «Его последние дни» — не роман, а метароман, то есть литература о литературе, текст о создании текста. И вот этим роман, конечно же, цепляет. Как и в набоковском «Даре», у читателя появляется удивительная возможность заглянуть в сознание писателя за работой, посмотреть на процесс литературного творчества взглядом не потребителя, но созидателя. Сказать, что это какой-то редкий и плохо изученный прием, разумеется, нельзя, — все это было и не раз, но как часто это встречается в современной отечественной прозе — другой вопрос. Да и претворить задуманное в жизнь можно по-разному. Вот у Джафарова это получилось и получилось блестяще. Главный герой на протяжении всей истории делится с читателем своими творческими задумками и путями их реализации. Достоверность писательской мысли, конечно же, гарантируется профессиональными навыками самого Джафарова, ничего не выдумывающего, а только приоткрывающего завесу в свою мастерскую.

Но на этом особенности текста не заканчиваются. Композиция романа выстроена по методу рекурсии, как выражается сам писатель, или по образу матрешки, если говорить простым языком. Главный герой романа пишет книгу о писателе, оказавшемся в сумасшедшем доме и начавшим работу уже над своей книгой, в которой он своеобразным образом рефлексирует над прожитыми днями и теми ошибками, которые завели его в больничную палату. Получается рефлексия в рефлексии и любопытный взгляд на арт-терапию сразу с двух точек зрения — стороннего наблюдателя и самого пациента. Идея потрясающая, исполнение — не хуже. Сложность такой задумки в том, чтобы исполнить ее честно, настолько достоверно, насколько это только возможно. Тема сложная, важная, поэтому любой обман читатель легко обнаружит. Но в тексте Джафарова фальши нет. В переживания его героя веришь, они, как говорит сам рассказчик, работают. Если в начале романа еще возникают сомнения по поводу подлинности писательских чувств, то ближе к развязке они целиком развеиваются, а в конце так и вовсе — происходит такой разрыв шаблона, ради которого вам, без сомнений, стоит прочитать эту книгу.

Если уж совсем углубляться в анализ романа, то его самая важная и ключевая заслуга — работающая архитектоника. Механизм романа, выстроенный довольно сложным образом, работает от начала и до конца. В современной российской прозе я давно не видел такой классной и безукоризненной композиционной работы. Начиная с первых строк романа Джафаров уверенно строит задуманную им повествовательную трассу, на которой у читателя есть все шансы догнать и даже перегнать рассказчика, но уж точно не при первом прочтении. «Его последние дни» — это тот труд, который необходимо перечитывать, чтобы насладиться им целиком, и такая оценка книги — лучшее, что можно сказать о литературном произведении.

Несказанно порадовали и более простые фигуры романа, например, один из ключевых персонажей книги — литературный критик, еще один пациент психиатрической больницы. Уж не знаю, что задумывал сам Джафаров, но на выходе у него получилась отличная демонстрация того, что работа писателя живет отдельно от него самого, и хорошее литературное произведение всегда состоит из авторской задумки и читательской интерпретации, причем соотношение чаще всего в пользу последнего. Местами Джафаров, конечно, подтрунивает над литературной критикой, к которой он сам, насколько я знаю, относится не вполне адекватно, и все же именно этот герой романа наделен наиболее важной, ключевой функцией в тексте и подводит к тому финалу, который мы имеем удовольствие наблюдать на последней странице книги.

По итогу у Джафарова получилась одна из самых приятных работ про психотравмы из тех, что мне довелось читать. Тема вроде бы ужасная и совсем не простая, но стиль автора, его манера речи, остроумие и подача, — совместными усилиями выкручивают ползунок яркости на максимум, отчего воспринимать материал становится гораздо легче, а финал оставляет надежду на то, что когда-нибудь, у кого-нибудь, может, даже не у героя этой книги, но все будет хорошо и путь из плотного тумана душевной боли все же найдется и приведет к лучшей, полной радости и счастья, жизни.

Не знаю, как сложится судьба романа в предстоящем финале премии «Лицей», но я всеми силами желаю ему удачи, потому что задача перед Джафаровым стояла очень непростая, но выполнил он ее на ура и наверняка превзошел любые возложенные на него ожидания. «Его последние дни», как и «Гнездо синицы» — это то, чего нам так сильно сегодня не хватает — новаторская, модерновая проза, играющая не только с нашими чувствами, но и когнитивными навыками.

Писатель внедряется в психушку, чтобы изучить её изнутри и написать роман. Это разумно, есть что-то авантюрное. Но попав туда, он начинает вести себя, по моему мнению, не всегда адекватно, проявляя свою психическую неустойчивость, импульсивность решений, страх слиться с психами, боязнь принимать какие-либо лекарства. Зачем тогда было внедряться, если признание, что он симулянт, писатель сделал на следующий же день?

При чтении раздражала непоследовательность мышления и поведения персонажа-писателя, его нервность, агрессивность как к медперсоналу, так и к клиентам психбольницы. Применяемый автором рекурсивный прием, по началу вызывал интерес. Выстраивалась цепочка потенциальных психбольных, цель была выйти из череды событий ведущих к суициду. Дополнительные копии писателя требуются для проработки вариантов реакции на происходящие события. Применяется методика анализа своего поведения со стороны, рефлексия, с максимальной отвлеченностью, одновременно, проигрыванием роли жертвы с индификацией себя этой жертвой. Добавляются сны, с теми же персонажами. И во всех этих хитросплетениях главный герой пытается найти ключевую точку, событие, которое неумолимо сводит жизненный путь к суициду. В конце выясняется, что эта точка лежит вне жизни героя. А результат всех мучений – в небольшом увеличении мизерного шанса на выздоровление.

Главным во всей этой психопатологической рекурсии считаю её замкнутость. Имеем не только развертывание копий, а их возвращение к источнику. А далее, по новой. Шансов выйти почти нет. В итоге всё нас окружающее, это сфера деятельности психбольных, а доктор выбирается по принципу:

«кто в психушке первым надел халат, тот и доктор»

Наша реальность и психбольница – синонимы.

«если психи все вокруг, то нормальный человек свихнется гарантированно, вопрос времени»

По ходу текста, автор выстраивает проекции психушки на наше общество.

«Все в психушке реально, кроме психиатра»

Телевизор помещен за решетку, примечательный символизм:

«Картина сюрреалистична и символична одновременно. Психи смотрят Соловьева, защищенного от них клеткой, или все наоборот?»

В книге много длительных логических рассуждений, иногда запутанных и незавершенных, это раздражало и утомляло, я был не готов к подобному. Хотя отдельные детали произведения вызывали интерес, общее впечатление отрицательное. Понравилось, например, определение скуки:

«Не существует скуки. А то, что вы называете скукой, — это неспособность или нежелание пережить то, что с вами происходит.»

При этом прошлая работа автора (Сато) была воспринята на отлично. Данный текст, начатый читаться как приключения писателя в психушке, оказался не тем, чем казался в начале. И дело даже не в том, что к концу изменились роли. Психиатрия, это не то чтобы «вылечить», а то, что «лечить». Соответственно, настоящий выход здесь лежит вне психиатрии. Она может помочь вернуться туда откуда путь опять в психушку, туда, что является одной из сторон той психушки.

«вы видели, что в мире происходит? Мужчины считают себя женщинами, женщины — мужчинами. И те и другие периодически считают себя гендерфлюидными единорогами. И что мне, всех в дурку?»

Ну, а смысл лечиться?

«— Ну выведу я его из психоза, и что? Быстрый прогресс — быстрый регресс … — У нас тут половина пациентов, — Гусейнов указал себе за спину, — постоянные клиенты нашего прекрасного заведения. И они будут все время сюда возвращаться.»

Психиатрия не вылечивает, она делает тебя безопасным для себя и общества, адаптирует, возвращает в этот общепризнанный дурдом. Адаптация, например, ярко показана на перфекционисте «Сержанте», он неплохо себя чувствовал как в психушке, так и на воле. Психушка чем хороша, что там не претворяются и псих там, это норма, не надо претворятся, что ты нормальный, бояться выглядеть психом. Получается, что психучреждение, это санаторий для большинства, можно расслабиться и вести себя естественно, что и делают персонажи книги. У них наказание это когда выгоняют из больницы.

Про психопатологии читать трудно и начиная читать эту книгу необходимо быть готовым. Это не развлечение, а работа над собой. Не думаю, что данная книга кому-то поможет решить какие-либо проблемы, но натолкнуть на мысль, расшевелить застойные места, если человек пытается, она может. Автора буду читать и следить за его творчеством.

С творчеством Рагима Джафарова я знаком по его книге "Сато", которая меня удивила своим сюжетом, покорила и вошла в мой топ лучших книг прочитанных в 2022 году. Ну и естественно я не мог пройти мимо его новой книги. Книга сразу цепляет тем, что в ней как и в "Сато" автор поднимает тему психиатрии.

Повествование начинается с разговора врача и пациента в психиатрической клинике. Пациент этот решил написать книгу и для достоверности информации симулирует психическое расстройство, что бы попасть в диспансер и прочувствовать всю атмосферу клиники на себе. Он быстро сдается и признается врачу в чем дело, но выбраться из клиники оказывается не так то просто...

Дальше вырисовывается книга в книге, потому что пациент клиники, пишет книгу о пациенте клиники, который в свое время тоже пишет книгу о пациенте клиники. И тут как завертелось да понеслось...

Главный герой начинает раскрывать через своих написанных героев травмы из своей жизни, а может быть и не своей. И вот тут мы уже начинаем пристально вглядываться во всю эту ситуацию и как то пытаться ее разобрать, что бы хоть как то вникнуть в суть происходящего...

Книга конечно классная, но лично мне чего то не хватило. Ну и до уровня "Сато" как по мне она не дотягивает.

"Они добры на показ, а втихую жестоки, За свою добродетель выдавая пороки. И я такой же, как все, готовый резать и бить. Совсем не вижу причин, чтобы себя не убить." Дельфин

Книга мне понравилась, финал удивил. Читалась тяжело психологически.

Главный герой приходит в психбольницу для того, что бы получить опыт и написать на основе материала, собранного тут, книгу. Очень быстро он начинает пытаться выбраться от туда, но это оказывается не так уж просто. Позже он понимает, что ему и правда нужна помощь. Параллельно он пишет книгу и через нее пытается осознать жизнь. Дальше писать сюжет не буду, что бы не спойлерить ))

Книга о том, как ужасна война, как много жизней пропадает в никуда из-за нее. Причем не только тех, людей, которые погибли, но и тех, кто остался жив и вынужден жить с этим. А так же всех людей, которые близки человеку, который побывал на войне. Грустно и тяжело.

Первое: я очень рада найти и прочитать эту книгу.

Часто в поисках качественной литературы в современной прозе я встречаюсь с книгами, которые закрывают лишь часть моих потребностей, – например, любопытство или эстетические потребности или, ммм, соответствуют высоко поднятой планке нравственных идей, и так далее. То есть я хвалю, но с оговорками, с "но", которых подчас набирается больше, чем слов похвалы.

"Его последние дни" я хочу хвалить целиком. Если бы я давала литературные премии, я бы тоже наградила эту книгу. :)

Начало: в историю проваливаешься сразу — буквально. Слово — и ты уже в голове главного героя на приёме у психиатра, ты довольно быстро понимаешь, что именно происходит, здесь нет затянутой экспозиции. Главный герой говорит о суицидальных намерениях, но он явно что-то недоговаривает... придумывает? Имитирует? И быстро становится понятно, что ему нужно проникнуть в психбольницу, потому что он писатель и пишет книгу о писателе, который пишет книгу, сидя в психбольнице.

Захватывающе? :))

Когда я пыталась пересказать сюжет книги близким, я столкнулась с тем, что это нереально сложно сделать: рекурсия в рекурсии вызывает закономерную "чёрт знает что" реакцию слушателей, и со стороны кажется, что это очередная шарада современного писателя, который решил поиграть с читателем на грани выносимого. Выкрутить рекурсию на максималках и довести идеи до абсурда.

Но нет! Потому что читать эту книгу оказывается много проще, чем говорить о ней, и чем даже писать о ней отзыв.

Во-первых, она ясно, чисто и прекрасно написана — простым звучным языком. С образами, метафорами, красивыми оборотами. Детали видно, звуки слышно, запахи — чувствуешь.

Во-вторых, в ней — действительно! — есть сюжет, и он строен и логичен. И он ведёт к финалу, и финал удивляет, да что там, — изумляет, и случается тот самый твист, который так любит читатель, но твист — милосердный, а не такой, после которого чувствуешь себя прибитым по голове пыльным мешком. Знаете, как бывает, когда писатель хочет удивить читателя больше, чем рассказать историю с идеей и удержать читательское внимание? Тогда твист вызывает одну реакцию: "Да иди ты..." А если книгу хочется немедленно перечитать с начала до конца со словами "так вот что это было!", значит, твист удался.

Здесь великолепная архитектура сюжета! Не знаю, сколько времени автор работал над этой книгой, но у меня вызвала уважение тщательность, с которой построено здание романа. Концы сошлись с концами, конфликт получил развитие и объяснение, механизм романа работает безупречно, читательское внимание не потеряно, более того, в конце погружаешься в историю с головой, с концами, ты весь с потрохами принадлежишь ей и только успеваешь удивляться — как так вышло-то?

Персонажи, которые появляются по ходу сюжета, реально разные, разговаривают разными голосами, их видно и слышно, и они тоже трансформируются по ходу сюжета. Мопс, который оказывается литературным критиком и даёт герою важные ключи к сюжету его жизни, Сержант, который ... (простите, тут у меня просто пароксизм нежности), и Сыч с его философско-религиозными беседами — с ними реально хочется провести больше времени, чем отведено автором романа. И это я пишу о пациентах психушки – кто бы мог поверить!

Понимаете, книга ужасно настоящая — в каждом слове. В ней много разговоров и размышлений, и все они цельные, без фальшивых нот, без картонных, наспех созданных стенок, всё такое прочное, всё такое звучащее — опытом и знаниями автора, что это не может не вызывать восхищения.

А ещё это очень добрая книга. В наши дни затронуть в книге военную тему и тему домашнего насилия и умудриться сделать её доброй — это нужно суметь; автор трансформировал боль и переживания героя (героев) в что-то такое витальное, теплое ... не могу быть уверена в правильном выборе слов (и тут другие читатели, возможно, со мной не согласятся), обещающее если не счастливый финал, то, по крайней мере, надежду на его возможность. Один процент? Два? Сколько бы ни было — это намного больше, чем ничего. Спасибо автору за это.

Искусство подразумевает способность пропускать все через себя — а это больно.

Рагим Джафаров финалист литературной премии "Нос" и лауреат "Новых горизонтов", прозаик и сценарист. В мое книжное пространство вошел этим летом с "Марком и Эзрой", где за внешним легкомыслием собрания коротких фантастических историй кроется глубокая притчевость.

"Его последние дни", на первый взгляд совершенно иная книга: несколько анекдотического свойства зачин - писатель, в поисках инсайдерского опыта, ложится в психиатрическую клинику, где пишет роман о человеке, который пишет роман о человеке, который...

Признаться, сначала это изрядно раздражало. Я не самая большая поклонница художественных произведений о муках творчества. С одной стороны, понимаю, что писать надо о том, что хорошо знаешь, с другой - расскажите мне историю, извилистый внутренний мир творца оставьте для личного пользования.

Но на сей раз будет именно история, больше того - упакованная в историю, в свою очередь обернутую еще одной историей. Такой себе "Дом, который построил Джек" на материале несчастливых отцовско-сыновних взаимоотношений, где каждый следующий персонаж играет роль одновременно отражения, символического сына и учителя для своего создателя, а в начале, вселенским злом - государственная машина и узаконенное убийство войны.

За внешне игровой формой кольца рекурсий, снова притча, трагическая история отцовства, вины и войны, выстроенная так мастерски, что суть интриги становится ясна лишь на последних страницах. Понимание одновременно придавливает читателя, и парадоксальным образом приносит облегчение и некоторое утешение.

Ты не можешь вернуться в прошлое и все исправить, ты не можешь отменить произошедшего. Но ты можешь пройти травматичный опыт, и заново переосмыслить его, тем изменив настоящее и будущее. Надежда, так необходимая нам сейчас.